馬超

摘 要 隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展，原有的文物管理模式已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)前技術(shù)的發(fā)展，人們的價(jià)值觀和原有的觀念產(chǎn)生了沖突。為了更好地滿足群眾的要求和體驗(yàn)，克服原先存在的弊端，筆者認(rèn)為應(yīng)該結(jié)合當(dāng)前新媒體技術(shù)共同發(fā)展。本文就當(dāng)前媒體技術(shù)下文物保護(hù)和管理現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并對(duì)未來發(fā)展趨勢(shì)做出闡述，以供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞 新信息媒體;文物保護(hù);現(xiàn)狀趨勢(shì)

引言

所謂的新信息媒體是基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)下有技術(shù)優(yōu)勢(shì)的服務(wù)功能，這也是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代和傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)進(jìn)行對(duì)接的一種方式。新時(shí)代下文物的保護(hù)權(quán)責(zé)不明確、公眾參與意識(shí)薄弱，對(duì)文物了解程度低，出現(xiàn)了一系列問題。如何在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的趨勢(shì)下將新媒體技術(shù)結(jié)合文物保護(hù)進(jìn)行管理是當(dāng)下文物保護(hù)人員面臨的問題。

1新媒體在文物保護(hù)和管理應(yīng)用現(xiàn)狀

新媒體技術(shù)應(yīng)用十分廣泛，包含教育機(jī)構(gòu)、工業(yè)技術(shù)以及設(shè)計(jì)行業(yè)，在文物保護(hù)和管理的應(yīng)用主要表現(xiàn)在信息化建設(shè)層面。通常采取媒體技術(shù)中的數(shù)字建模和掃描手段將文物的表層含義和深層信息清晰的展現(xiàn)在參觀者面前。通過采集數(shù)據(jù)建立相應(yīng)的資料庫，參觀者可以更加直觀的了解歷史文物的朝代、年歷以及相關(guān)人物之間的關(guān)系，更大程度上方便文物信息管理機(jī)制的更新和處理，巧妙地處理了新舊文物之間的信息牽連。其次，新媒體在文物保護(hù)和管理最明顯的優(yōu)勢(shì)是數(shù)字化，之所以將文物物品中的各項(xiàng)信息內(nèi)容進(jìn)行陳列、展示就是為了更好地建立數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)[1]。在一些發(fā)達(dá)國(guó)家中通過光盤刻入信息內(nèi)容保存國(guó)家遺留下來的珍貴文物。當(dāng)今絕大多數(shù)博物館也通過這種模式建立各自的數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)，從數(shù)字化系統(tǒng)向數(shù)字化文物信息的過度，開創(chuàng)了全方位的保護(hù)管理文物模式。這種模式的開創(chuàng)不僅給參觀者帶來了方便，還給人們和學(xué)生研究學(xué)習(xí)提供了方向渠道。原先文物產(chǎn)品只能被放置于一個(gè)固定場(chǎng)所，能陳列的物品也只是文物本身的一部分。而在新媒體環(huán)境下打破原先博物館陳列單一性，更大范圍的運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)，將文物的歷史信息全面展現(xiàn)給觀眾，加深了文物傳播的渠道，滿足了人們渴望認(rèn)知珍貴文物的內(nèi)心，給人們帶來深刻的記憶。

最后，通過新媒體技術(shù)構(gòu)建虛擬現(xiàn)實(shí)可以讓展示手段更為豐富，進(jìn)一步使參觀者更深層解讀文物價(jià)值內(nèi)涵。虛擬現(xiàn)實(shí)集合了計(jì)算機(jī)圖形、人機(jī)交換等一系列技術(shù)，目的就是讓觀眾可以從多層次領(lǐng)域到文物信息闡述意義。比如一些視聽裝置處理上可以幫助文物管理人員在發(fā)掘文物過程中詳細(xì)記錄這些數(shù)據(jù)，讓參觀者和公共印象更為深刻。

2我國(guó)新媒體技術(shù)存在的不足

在當(dāng)今的文物保護(hù)中，大部分展館都采用了數(shù)字化媒體技術(shù)幫助游客進(jìn)行參觀和展覽。在如今的社會(huì)中利用這種技術(shù)進(jìn)行參觀和展覽是一種非常普遍的現(xiàn)象，但是其中存在的問題卻一直沒人解決，這種問題也一直被人們應(yīng)用。這種問題首先就是形式與內(nèi)容不統(tǒng)一，在如今的展館中大部分文物的展示都只是為了展示而展示，傳統(tǒng)的展示本應(yīng)該具有展示的目的，但是現(xiàn)在利用這種技術(shù)進(jìn)行展覽的展品就失去了展示的目的，只是單純地為了展示和展示。這種問題的原因很大程度上是因?yàn)閿?shù)字化媒體技術(shù)的應(yīng)用出現(xiàn)錯(cuò)誤。當(dāng)前的技術(shù)應(yīng)用普遍是為了便捷而進(jìn)行展示，因?yàn)檫@種便捷破壞了整體參考的線索和結(jié)構(gòu)，讓游客失去了對(duì)展館的好奇和探索欲。還有一個(gè)問題就是現(xiàn)如今的展覽很多存在不科學(xué)的問題，眾所周知，展覽所展示的內(nèi)容應(yīng)具有嚴(yán)謹(jǐn)性和科學(xué)性，但如今很多展館在展示中播放一些沒有歷史根據(jù)和事實(shí)根據(jù)，只是單純根據(jù)作者的思想進(jìn)行拍攝的電影作為背景介紹。通過這種介紹的方式很容易讓參觀者產(chǎn)生錯(cuò)誤的思想和對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)。這種行為嚴(yán)重違反了文物保護(hù)的求實(shí)求真性和文化傳播的科學(xué)準(zhǔn)確性，但這種問題如今不但沒有被人很好的解決，反而還越演越烈，這是一種完全錯(cuò)誤的趨勢(shì)。最后一個(gè)問題就是在展覽館中大部分軟硬件配置不恰當(dāng)。當(dāng)一個(gè)展覽品處于一種正確的展覽環(huán)境中，才能讓參觀者更好地掌握文物其中蘊(yùn)含的知識(shí)和歷史，但是如果不是身處一種正確的展覽環(huán)境中，就可能讓游客失去對(duì)展示品的好奇和求知欲，對(duì)人的發(fā)展有著重大的影響。另外，在動(dòng)感的展示區(qū)域因?yàn)檎故镜挠捌谱鞔植凇嬅媪炼鹊汀嬞|(zhì)不清晰等一系列問題，造成影片的播放讓人觀看的非常難受，也會(huì)導(dǎo)致整體的展示效果非常差，無法給參觀者提供良好的觀影體驗(yàn)，參觀者對(duì)整個(gè)文物的觀察也就失去了極大的興趣。

3新信息媒體下文物保護(hù)管理趨勢(shì)

新媒體技術(shù)給人們認(rèn)知文物帶來全新的領(lǐng)域，體驗(yàn)效果也是前所未有的。新媒體技術(shù)發(fā)展幫助人們和文物之間的交流，減少兩者之間的神秘感。在文物保護(hù)管理中數(shù)字化技術(shù)發(fā)展優(yōu)勢(shì)越來越突顯，比如通過自動(dòng)化技術(shù)將原存的文物和數(shù)據(jù)庫中的數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比發(fā)現(xiàn)可以更加明確錯(cuò)誤信息[2]。此外，觀眾可以自主選擇感興趣的文物，通過機(jī)器分析報(bào)告探索文物意義。這樣一種人與機(jī)器之間的交流過程符合當(dāng)下經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代，也是創(chuàng)新人們對(duì)文物保護(hù)的渠道。

信息化技術(shù)使人的重心從物轉(zhuǎn)移到人身上，使觀眾積極參與體驗(yàn)。同時(shí)也可以記錄整理相關(guān)數(shù)據(jù)，通過分析生成可視化內(nèi)容。博物館工作人員可以及時(shí)了解相關(guān)運(yùn)營(yíng)趨勢(shì)發(fā)展方向，并采取措施。比如目前應(yīng)用比較廣泛的導(dǎo)覽，很多博物館已經(jīng)開始應(yīng)用這方面內(nèi)容，為的就是幫助觀眾更好地了解興趣點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾參觀展覽品[3]。

4結(jié)束語

新媒體出現(xiàn)改變信息傳播模式，也改變了人們接受文物保護(hù)的習(xí)慣和方式，通過圖片、聲音、數(shù)字媒體接受信息的方式已經(jīng)成為當(dāng)?shù)刂髁?。總而言之，文物保護(hù)和管理不是一蹴而就的，需要不斷跟隨時(shí)代做出改變。有些問題需要我們努力就可以解決，還有一些問題需要加入技術(shù)才能處理，在面對(duì)這些問題時(shí)我們還需要更深層次的進(jìn)行研究。

參考文獻(xiàn)

[1] 董永梅.新媒體環(huán)境下文物保護(hù)與管理現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)[J].旅游縱覽（下半月），2018，273（6）：29.

[2] 尚光龍，劉麗娟.新媒體技術(shù)在信息管理中的應(yīng)用研究——以高校就業(yè)工作為例[J].福建電腦，2016，32（2）：47-48.

[3] 崔帥乾.試論新媒體視閾下自媒體創(chuàng)作的現(xiàn)狀與趨勢(shì)[D].青島：青島科技大學(xué)，2018.