亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        粵劇藝術(shù)的特點(diǎn)及發(fā)展趨向研究

        2019-10-20 01:59:19鄧美丹
        炎黃地理 2019年5期

        鄧美丹

        摘 要:粵劇主要來源于廣東戲曲體系,是我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其不僅是民間藝術(shù)形式的良好演繹,而且蘊(yùn)含著與區(qū)域文化審美活動相符的精神品格。本文以粵劇為研究對象,從音樂風(fēng)格、伴奏及表演形式、創(chuàng)作曲目、演唱風(fēng)格等方面,闡述了粵劇藝術(shù)特點(diǎn),并對粵劇藝術(shù)發(fā)展趨勢及措施進(jìn)行了簡單的分析。

        關(guān)鍵詞:粵劇藝術(shù);廣東戲曲體系;曲目

        1 粵劇概述

        粵劇是曲藝藝術(shù)中戲曲說唱類曲種,其主要以國內(nèi)粵語為主要演唱形式,廣泛流傳于澳門、廣東、廣西、香港等地[1]。

        2 粵劇藝術(shù)的特點(diǎn)

        2.1音樂風(fēng)格

        相較于廣東戲曲體系而言,粵劇在唱腔曲牌、演唱曲目等方面更加豐富、柔美、細(xì)膩,且更加注重藝術(shù)性、旋律性。這主要是由于粵劇音樂藝術(shù)在梆子、二黃的基礎(chǔ)上,融入了高腔、吹腔、昆曲、民間說唱等藝術(shù)形式,抒情意味更加濃厚。

        2.2伴奏及表演形式

        粵劇演員的表演工藝分為唱、做、念、打四大基本類別。其中唱是指唱功,根據(jù)表演角色的差異,具有不同的演唱方式,如平喉、子喉等。其中平喉主要指粵劇表演者平常說話的聲調(diào),一般為男性角色小生演出形式;而子喉則是高平喉調(diào)子八度的聲音,多為假音。除音階以外,還可以利用聲音特色對粵劇表演形式進(jìn)行分類,如大喉為粗狂、質(zhì)樸聲音等。

        2.3創(chuàng)作曲目

        在創(chuàng)作曲目層面,粵劇藝術(shù)涉及了早期廣東戲曲體系腳本及不同流派的曲目,涵蓋了平喉、大喉、子喉等不同唱法[2]。

        2.4演唱風(fēng)格

        從演唱風(fēng)格層面進(jìn)行分析,粵劇受廣東戲曲體系影響較多,負(fù)責(zé)演唱的演員均由女性組成。根據(jù)發(fā)聲方式的差異,其在演唱風(fēng)格方面也具有獨(dú)特特點(diǎn)。如大喉為真聲比例較大的混聲,演員多利用高聲部,音色具有高昂、嘹亮的特點(diǎn);而平喉多為中音部,真聲比例較大,具有柔和、低沉的特點(diǎn);子喉為高音區(qū)腔調(diào),假聲比例較大,具有細(xì)膩、溫婉的特點(diǎn)。

        3 粵劇藝術(shù)發(fā)展趨向及措施

        3.1加強(qiáng)政府組織領(lǐng)導(dǎo)

        改革開放后,我國政府對傳統(tǒng)文化加強(qiáng)了重視,為粵劇藝術(shù)發(fā)展提供了良好的機(jī)遇?;泟⊙芯咳藛T不斷增多,在粵劇研究工作開展過程中,相關(guān)人員在整理傳統(tǒng)粵劇曲目的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代曲藝風(fēng)格,編演了大量的新型曲目。如以現(xiàn)代題材為依據(jù)的《白云松濤》、《東湖春曉》等;以歷史題材為依據(jù)的《花木蘭巡營》、《穆桂英掛帥》等。在這一背景下,相關(guān)政府部門應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)對粵劇藝術(shù)的重視,利用廣東省建設(shè)文化強(qiáng)省契機(jī),針對粵劇編劇階段出現(xiàn)的問題,創(chuàng)建粵劇藝術(shù)研究工作室。并為粵劇學(xué)習(xí)者提供政策性資助,提高粵劇藝術(shù)研究學(xué)習(xí)者積極性。同時相關(guān)政府部門應(yīng)進(jìn)一步突破粵劇發(fā)展壁壘,面對青年一代群體,打造可吸引青年群體的粵劇曲目。并借鑒現(xiàn)代流行歌手演唱會、流行電視劇等觀賞性經(jīng)驗(yàn),推陳出新,營造新的粵劇藝術(shù)表現(xiàn)形式,為各觀眾留下更加深刻的印象,努力糾正青年群體對粵劇藝術(shù)的固有印象。如上世紀(jì)七十年代,粵劇藝術(shù)從業(yè)者借鑒廣西《劉三姐》演出經(jīng)驗(yàn),努力創(chuàng)作出典型的粵劇作品《花木蘭巡營》,為粵劇更好的傳播與發(fā)展提供了充足的支撐。

        3.2搶救粵劇表演藝術(shù)

        隨著時間的推移,老一輩粵劇藝術(shù)家不愿故去,粵劇繼承發(fā)展難度不斷增加,粵劇表演藝術(shù)的搶救工作也逐漸趨于緊迫。因此,相關(guān)粵劇表演者應(yīng)以粵劇表演藝術(shù)權(quán)威教材的編撰為入手點(diǎn),對現(xiàn)有粵劇表演藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)梳理。正本清源,為粵劇表演者提供規(guī)范教材,也為粵劇表演藝術(shù)研究人員提供標(biāo)準(zhǔn)依據(jù),進(jìn)而為粵劇藝術(shù)的發(fā)展傳承奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如粵劇表演者可結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn),收集粵劇近百年最有特色的表演形式,追本溯源,逐步疏通、整理,明確粵劇表演程式及粵劇表演細(xì)節(jié)規(guī)范,固化粵劇傳統(tǒng)經(jīng)典代表作。

        3.3引入現(xiàn)代文化藝術(shù)形式

        在粵劇發(fā)展過程中,只有保證粵劇與當(dāng)代文化潮流相符合,才可以發(fā)掘粵劇新的藝術(shù)價值,提高粵劇藝術(shù)生命力。因此,一方面,面對當(dāng)今時代發(fā)展對粵劇藝術(shù)傳承發(fā)展的考驗(yàn),相關(guān)部門人員應(yīng)依托現(xiàn)有粵劇傳統(tǒng)文化藝術(shù)形式。結(jié)合粵劇文化特質(zhì)及文化內(nèi)涵,將其與當(dāng)代潮流文化不斷融合,激發(fā)粵劇藝術(shù)新的價值,為粵劇藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展提供依據(jù)。

        在具體工作開展過程中,相關(guān)部門可依據(jù)“請進(jìn)來,走出去”方針,組織粵劇表演者走出國內(nèi),進(jìn)入世界,觀摩其他地區(qū)或國外曲藝名家演出。或者以粵劇交流團(tuán)隊(duì)的形式,與香港、澳門等地曲藝藝術(shù)表演家進(jìn)行信息交互。同時相關(guān)粵劇從業(yè)人員還可以借鑒曲藝文化推廣周工作經(jīng)驗(yàn),邀請粵劇名家進(jìn)入組織內(nèi)部進(jìn)行活動指導(dǎo),為組織內(nèi)部相關(guān)人員粵劇藝術(shù)水準(zhǔn)提供提供有效的幫助。如李鐵軍創(chuàng)建的昆士蘭粵劇協(xié)會,通過與其他曲藝組織不斷交流學(xué)習(xí),成功的從卡帶伴唱形式轉(zhuǎn)化為現(xiàn)場樂隊(duì)伴奏形式。同時李鐵軍帶領(lǐng)昆士蘭粵劇協(xié)會成員奔赴新西蘭等國家,與當(dāng)?shù)鼗泟∩鐖F(tuán)進(jìn)行了聯(lián)合演出,整體粵劇表演能力得到了有效的提升。

        另一方面,現(xiàn)階段我國內(nèi)部粵劇藝術(shù)處于激勵的競爭環(huán)境中,相關(guān)粵劇藝術(shù)從業(yè)人員只有從多方面發(fā)展粵劇,才可以保證粵劇藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。因此,在不改變粵劇藝術(shù)自身特色的前提下,粵劇藝術(shù)從業(yè)人員可將粵劇藝術(shù)推進(jìn)至廣東戲曲體系藝術(shù)活動的新層面,尋找粵劇藝術(shù)創(chuàng)作靈感,充分滿足粵劇藝術(shù)集成發(fā)展需要。如依據(jù)粵劇藝術(shù)曲調(diào)優(yōu)美動聽、聲腔高昂低沉靈活變動的特點(diǎn),粵劇藝術(shù)從業(yè)人員可依托皮黃系統(tǒng)板腔體,進(jìn)一步發(fā)掘廣東戲曲體系中梆子、簧及廣州曲藝龍舟、木魚歌、小調(diào)、樂曲等在粵劇藝術(shù)表演中的優(yōu)勢。

        總結(jié)

        綜上所述,粵劇是我國重要的民族音樂類型,在國內(nèi)外廣為流傳。而在流傳過程中,粵劇不斷吸收其他劇種及音樂的精華,在多個層面發(fā)生了較大的變化。在這一背景下,粵劇工作人員應(yīng)以寬容的態(tài)度,兼容并蓄,主動適應(yīng)新的文化環(huán)境提出的新要求,提高自身粵劇演唱水平,突出粵語語言特點(diǎn),為粵劇藝術(shù)真正融入現(xiàn)代民族聲樂藝術(shù)之林提供依據(jù)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]陳秋紅.粵劇藝術(shù)的傳承及其創(chuàng)新研究[J].當(dāng)代音樂,2016(15):39-40.

        [2]李藝璇.淺析我國民族聲樂藝術(shù)的審美特征及發(fā)展趨向[J].黃河之聲,2018,No.512(11):30-31.

        [3]侯麗娟,王婷.舞蹈的社會價值及多元化發(fā)展趨勢研究[J].戲劇之家,2016(1):142-143.

        无码人妻一区二区三区在线视频| 黄色av一区二区在线观看| 午夜精品久久久久久久无码| 丰满老熟妇好大bbbbb| 2021国产精品久久| 日本高清无卡一区二区三区| av中文字幕一区不卡| 成人午夜性a级毛片免费| 伊人99re| 国产不卡在线免费视频| 狼人精品剧情av在线观看| 欧洲多毛裸体xxxxx| 国产成人久久777777| 日韩毛片久久91| 亚洲精品一区二区三区在线观| 久久精品国产亚洲av久| 精品国产三级a∨在线观看| 亚洲成a人网站在线看| 美女丝袜诱惑在线播放蜜桃| 中文字幕人成乱码熟女| 国产在线无码一区二区三区| 亚洲精品综合色区二区| 久久99国产综合精品女同| 无码人妻少妇久久中文字幕蜜桃| 久久国产成人精品国产成人亚洲 | 久久亚洲精品国产av| 被三个男人绑着躁我好爽视频| 国产亚洲日韩欧美久久一区二区| 久久久亚洲女精品aa| 华人免费网站在线观看| 六月婷婷久香在线视频| 亚洲无码夜夜操| 国产一区二区三区四区在线视频 | 中文字幕a区一区三区| 痴汉电车中文字幕在线| 国产真实偷乱视频| 一区二区三区福利在线视频| 色婷婷av一区二区三区丝袜美腿| 少妇高潮无套内谢麻豆传| 日本VA欧美VA精品发布| 午夜国产在线精彩自拍视频|