梁偉

中華傳統(tǒng)文化是中華文明演化而匯聚成的一種反應(yīng)民族特質(zhì)和風(fēng)貌的民族文化，是民族歷史上各種思想文化、觀念形態(tài)的總體表征。在當(dāng)代境遇中，傳統(tǒng)文化的傳承方式和發(fā)展環(huán)境都在一定程度上面臨了困境。即便是近年來國家對傳統(tǒng)文化越來越重視，一直在推廣國家語言，傳承弘揚傳統(tǒng)文化。但隨著全球化時代的來臨，傳統(tǒng)文化還是面臨著上述問題，當(dāng)代文化的全球橫向傳播方式使得傳統(tǒng)文化縱向代際傳承發(fā)展遭遇困境。

而直播，作為當(dāng)下最貼近年輕人的社交平臺和生活方式，其特有的真實感、代入感和強大感染力，成為了傳統(tǒng)文化傳承的一方沃土。它的受眾廣泛，傳播影響力巨大，其廣度與范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過某些媒體，為傳統(tǒng)文化的傳播打下了良好的受眾基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)直播的時空適應(yīng)性強大，現(xiàn)代的快節(jié)奏生活與工作方式使得人們的活動區(qū)域變大，時間跨度拉長，零碎化的時間與較遠(yuǎn)的距離使得長時間的觀看一場演出變得極為困難，但適應(yīng)此類方式的網(wǎng)絡(luò)直播相比較其他傳播方式更能得到認(rèn)同。

在國家大劇院，即使最大的劇場，一場演出也僅僅能容納2000多名觀眾在現(xiàn)場觀演。倘若這樣的演出進入網(wǎng)絡(luò)直播，觀眾會變成幾十萬甚至上百萬，都不足為奇。因此，網(wǎng)絡(luò)直播的出現(xiàn)，大大拓展了文化藝術(shù)的傳播邊界。在它的感染下，戲曲、民樂、中國畫、泥塑等傳統(tǒng)文化藝術(shù)，似乎插上了翅膀，紛紛從各自的“舞臺”飛向全世界。網(wǎng)絡(luò)直播中，受眾的年輕化以及審美的多元化，也反過來推動了傳統(tǒng)文化表達(dá)方式的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型。2017年某網(wǎng)站創(chuàng)新運用網(wǎng)絡(luò)直播傳播非遺，推出30多場大型系列直播，觀看總?cè)舜芜_(dá)3000萬；2018年，某網(wǎng)站舉辦“青春遇見戲”系列直播活動，在幾個月中，對京劇、山東梆子、川劇、滬劇、淮劇、豫劇、四川清音等十幾個地方劇種進行了網(wǎng)絡(luò)直播，累計觀看量達(dá)到1000萬人次，這樣的受眾讓很多人驚嘆不已。

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)直播的影響力越來越大，利用直播傳播傳統(tǒng)文化，逐漸從機構(gòu)、平臺的組織化行為成為很多個體的個人化行為。在很多劇場的臺前幕后，經(jīng)常能看到“90后”、“00后”演員，一邊演出一邊進行網(wǎng)絡(luò)直播。甚至有的戲曲演員，在舞臺上默默無聞幾十年，偶然通過直播，一夜之間成了“網(wǎng)紅”。

以網(wǎng)絡(luò)直播的方式傳播傳統(tǒng)文化對于文化的弘揚和傳承來說，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在利用直播這種承載能力最強的互動手段，來弘揚中國傳統(tǒng)文化的同時，必須讓這些傳統(tǒng)文化走進當(dāng)代青年群體的生活，傳統(tǒng)文化與時代創(chuàng)新潮流的完美結(jié)合，才能讓中國傳統(tǒng)文化大放異彩并贏得更大的展示空間。