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2019-10-20 09:27:02胡越菲
音樂愛好者 2019年9期
胡越菲
2019年7月19日至20日，第五屆中國樂團藝術管理論壇在杭州舉行。中國樂團藝術管理論壇創(chuàng)辦于2015年，旨在搭建一個為中國樂團在專業(yè)化、職業(yè)化、國際化和未來發(fā)展等方面進行探索和研討的交流平臺。2019年適逢杭州愛樂樂團成立十周年，第五屆論壇便由杭州愛樂樂團主辦。與往年有所不同的是，今年論壇在舉辦的當天，還舉行了中國音樂家協(xié)會交響樂團聯(lián)盟成立大會，全國五十八家職業(yè)交響樂團前來參加。聯(lián)盟旨在積極推動中國交響樂團在專業(yè)領域的影響力，擴大樂團的信息傳播面，更好地實現(xiàn)樂團與樂團之間的合作交流，拓寬樂團的職業(yè)化道路。
中國樂團藝術管理論壇始終關注交響樂團發(fā)展的內(nèi)外部因素，共享各團長及負責人管理樂團的優(yōu)秀經(jīng)驗。今年論壇致力于探討目前受國內(nèi)職業(yè)樂團高度關注的幾大議題，如樂團的委約作品工作和國家藝術基金的政策解讀、探討符合我國樂團的發(fā)展標準和管理體系、解讀《中國交響樂團聯(lián)盟樂團發(fā)展白皮書》等。論壇期間，中國音樂家協(xié)會交響樂團聯(lián)盟還進行了一次公益活動，組織了聯(lián)盟內(nèi)的十一位指揮家：余隆、張國勇、譚利華、李心草、張藝、楊洋、林大葉、夏小湯、黃屹、景煥、張潔敏，赴各地樂團進行義務演出，不收分毫，助力中國交響樂在全國范圍內(nèi)的深入推進。
本屆論壇，主辦方邀請到了拿索斯音樂集團主席克勞斯·海曼（Klaus Heymann）展開關于“交響樂團的錄音制作、發(fā)行與分銷詳解”的討論。海曼先生首先向大家簡單介紹了唱片錄制的基本常識和規(guī)則。在他看來，我們之所以要錄音，是因為錄音有著諸多好處。其中最重要的一點是，錄音可以提高樂團的演奏水平。“很多樂團在經(jīng)過多次為了錄音而進行的排練之后，演奏水平得到了很大提升。因為當他們通過麥克風回聽演奏時，會對自己的聲音有更深入的了解?！庇幸粋€比較成功的例子就是拿索斯與中國香港管弦樂團的合作?！皹穲F花了四年時間，錄制了瓦格納全套《尼伯龍根的指環(huán)》。正是因為這個龐大的錄制項目，中國香港管弦樂團被《留聲機》雜志稱為‘演釋瓦格納音樂最好的樂團之一?！背酥?，錄音在增強樂團國內(nèi)外的聲譽和知名度，以及幫助樂團吸引企業(yè)贊助、申請藝術基金等方面都有著非常大的作用。
那么，我們?nèi)绾蝸碇谱饕粋€錄音呢？海曼先生認為一支樂團的錄音工作最好是在音樂廳，而不是在錄音室內(nèi)完成，“有條件的話可以在音響效果比較好的音樂廳，這樣樂團錄制出來的聲音會更自然，也更接近于真實的音樂會”。一般來說，如果在音樂廳錄音的話，每周會排練四次到八次，錄音師會錄下每一次的排練?！爱斎唬绻皇窃谝魳窂d內(nèi)排練、錄制唱片的話，成本會非常高，所以很多樂團選擇在音樂會的時候錄音。錄音師會根據(jù)樂團每一次排練、走臺、現(xiàn)場演出錄音，如果有必要的話，還在音樂會結(jié)束后的一天進行補錄，替換掉演奏錯誤的部分以及觀眾的雜音等等，最終整理出一個最完美的錄音版本。”
海曼先生透露道，拿索斯的國際錄音項目主要是在西歐完成的。“西歐的大部分國立或市立的廣播電臺都有自己的專屬樂團，他們對錄音的需求量非常大。如果唱片公司請這些廣播交響樂團來錄制唱片的話，成本會相對低一些，因為對于很多西歐樂團的樂手來說，錄制唱片是他們工作的一部分，所以拿索斯只需要承擔唱片的制作費，而不需要支付音樂家的酬勞?！边€有一種情況是樂團自己想錄制一些他們認為比較有意義的曲目，這樣他們會自己先錄制完，把成品以非常合理的價格授權(quán)給唱片公司，然后由唱片公司進行制作和發(fā)行。
隨后，上海交響樂團音樂總監(jiān)余隆問道：“在您的職業(yè)生涯中，是唱片公司主動去找樂團錄制的情況多，還是樂團主動跟唱片公司聯(lián)系的情況多？”海曼先生坦陳：“大多是樂團主動來找唱片公司的。”余隆繼續(xù)發(fā)問：“如果樂團找上唱片公司，那么是不是所有的樂團你們都會考慮？”海曼表示并不是，他們會對樂團及其音樂總監(jiān)的水準，還有樂團想要錄制的曲目進行綜合考量后進行篩選?！叭绻麡穲F只是想錄全套貝多芬交響曲的話，就目前而言，拿索斯不會接這個項目。我們現(xiàn)在的錄音通常會考慮到樂團的地域性，支持特定地域錄制帶有自己國家或民族特色的音樂，比如我們希望北歐的樂團錄制北歐作曲家的作品，而對于俄羅斯的樂團，我們更希望它們錄制斯拉夫民族的音樂?！背酥猓鄬τ趩尾孔髌?，拿索斯更傾向于推出系列唱片，比如當代作曲家系列、中國作曲家系列等。
國家大劇院管弦樂團總經(jīng)理任小瓏先生說，盡管國家大劇院管弦樂團尚未在拿索斯的廠牌下錄制發(fā)行過唱片，但國家大劇院和拿索斯已在版權(quán)業(yè)務、唱片銷售等領域有合作。他認為拿索斯能給大家?guī)淼牟粌H是錄音和發(fā)行方面的服務，還有錄音之后的銷售支持。“國家大劇院有自己自有的唱片公司，我們會在自己的唱片公司錄音，但錄制和發(fā)行之后，我們的唱片公司仍然會通過與拿索斯的合作，借助其遍布全球的實體和數(shù)字銷售渠道，把我們的唱片推廣到世界的各個角落?！焙Ｂ壬脖硎荆ǔＲ粋€錄音廠牌每年至少要推出五到六張唱片，“如果一年只錄一張唱片的話，是沒有辦法被稱為真正的廠牌的”。而對于拿索斯來說，無論是錄制唱片，還是代理銷售，都是可以接受的，“因為在銷售渠道這方面，拿索斯能夠在國際上鋪得很廣”。
關于實體唱片會不會消失這個問題，北京庫克音樂股份有限公司董事長余赫表示，實體唱片肯定會繼續(xù)存在，就像實體書店不會消失一樣，“比如向政府或企業(yè)申請資助和贊助時，你必須給他們一張實體的唱片，因為你總不見得給對方一個賬號和密碼，讓對方在線聽吧？”不過，這只是一個附加產(chǎn)品，而不是主流產(chǎn)品。“在這個時代，如果你想讓更多的人聽到某一支交響樂團的音樂，絕對不能只靠實體唱片。”海曼先生也同意余赫的觀點：“雖然從整體來看，實體唱片已經(jīng)慢慢地不再賺錢了，但實體的產(chǎn)品我們總歸要有的?，F(xiàn)在實體唱片的銷量主要來自音樂會之后的簽售，而唱片錄制大部分的銷售額還是來自于線上。”
最后，余隆總結(jié)道，錄音對于所有的樂團來說都是非常有意義的一件事?！颁浺艨梢杂懈鞣N各樣不同的用途，無論是作為樂團的宣傳還是記錄，最重要的是適合自己。至于唱片是做成實體的形式還是僅僅在網(wǎng)絡上進行傳播，見仁見智，但網(wǎng)絡和新技術是不可否認的新趨勢?！?/p>
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中國樂團藝術管理論壇始終關注交響樂團發(fā)展的內(nèi)外部因素，共享各團長及負責人管理樂團的優(yōu)秀經(jīng)驗。今年論壇致力于探討目前受國內(nèi)職業(yè)樂團高度關注的幾大議題，如樂團的委約作品工作和國家藝術基金的政策解讀、探討符合我國樂團的發(fā)展標準和管理體系、解讀《中國交響樂團聯(lián)盟樂團發(fā)展白皮書》等。論壇期間，中國音樂家協(xié)會交響樂團聯(lián)盟還進行了一次公益活動，組織了聯(lián)盟內(nèi)的十一位指揮家：余隆、張國勇、譚利華、李心草、張藝、楊洋、林大葉、夏小湯、黃屹、景煥、張潔敏，赴各地樂團進行義務演出，不收分毫，助力中國交響樂在全國范圍內(nèi)的深入推進。
本屆論壇，主辦方邀請到了拿索斯音樂集團主席克勞斯·海曼（Klaus Heymann）展開關于“交響樂團的錄音制作、發(fā)行與分銷詳解”的討論。海曼先生首先向大家簡單介紹了唱片錄制的基本常識和規(guī)則。在他看來，我們之所以要錄音，是因為錄音有著諸多好處。其中最重要的一點是，錄音可以提高樂團的演奏水平。“很多樂團在經(jīng)過多次為了錄音而進行的排練之后，演奏水平得到了很大提升。因為當他們通過麥克風回聽演奏時，會對自己的聲音有更深入的了解?！庇幸粋€比較成功的例子就是拿索斯與中國香港管弦樂團的合作?！皹穲F花了四年時間，錄制了瓦格納全套《尼伯龍根的指環(huán)》。正是因為這個龐大的錄制項目，中國香港管弦樂團被《留聲機》雜志稱為‘演釋瓦格納音樂最好的樂團之一?！背酥?，錄音在增強樂團國內(nèi)外的聲譽和知名度，以及幫助樂團吸引企業(yè)贊助、申請藝術基金等方面都有著非常大的作用。
那么，我們?nèi)绾蝸碇谱饕粋€錄音呢？海曼先生認為一支樂團的錄音工作最好是在音樂廳，而不是在錄音室內(nèi)完成，“有條件的話可以在音響效果比較好的音樂廳，這樣樂團錄制出來的聲音會更自然，也更接近于真實的音樂會”。一般來說，如果在音樂廳錄音的話，每周會排練四次到八次，錄音師會錄下每一次的排練?！爱斎唬绻皇窃谝魳窂d內(nèi)排練、錄制唱片的話，成本會非常高，所以很多樂團選擇在音樂會的時候錄音。錄音師會根據(jù)樂團每一次排練、走臺、現(xiàn)場演出錄音，如果有必要的話，還在音樂會結(jié)束后的一天進行補錄，替換掉演奏錯誤的部分以及觀眾的雜音等等，最終整理出一個最完美的錄音版本。”
海曼先生透露道，拿索斯的國際錄音項目主要是在西歐完成的。“西歐的大部分國立或市立的廣播電臺都有自己的專屬樂團，他們對錄音的需求量非常大。如果唱片公司請這些廣播交響樂團來錄制唱片的話，成本會相對低一些，因為對于很多西歐樂團的樂手來說，錄制唱片是他們工作的一部分，所以拿索斯只需要承擔唱片的制作費，而不需要支付音樂家的酬勞?！边€有一種情況是樂團自己想錄制一些他們認為比較有意義的曲目，這樣他們會自己先錄制完，把成品以非常合理的價格授權(quán)給唱片公司，然后由唱片公司進行制作和發(fā)行。
隨后，上海交響樂團音樂總監(jiān)余隆問道：“在您的職業(yè)生涯中，是唱片公司主動去找樂團錄制的情況多，還是樂團主動跟唱片公司聯(lián)系的情況多？”海曼先生坦陳：“大多是樂團主動來找唱片公司的。”余隆繼續(xù)發(fā)問：“如果樂團找上唱片公司，那么是不是所有的樂團你們都會考慮？”海曼表示并不是，他們會對樂團及其音樂總監(jiān)的水準，還有樂團想要錄制的曲目進行綜合考量后進行篩選?！叭绻麡穲F只是想錄全套貝多芬交響曲的話，就目前而言，拿索斯不會接這個項目。我們現(xiàn)在的錄音通常會考慮到樂團的地域性，支持特定地域錄制帶有自己國家或民族特色的音樂，比如我們希望北歐的樂團錄制北歐作曲家的作品，而對于俄羅斯的樂團，我們更希望它們錄制斯拉夫民族的音樂?！背酥猓鄬τ趩尾孔髌?，拿索斯更傾向于推出系列唱片，比如當代作曲家系列、中國作曲家系列等。
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關于實體唱片會不會消失這個問題，北京庫克音樂股份有限公司董事長余赫表示，實體唱片肯定會繼續(xù)存在，就像實體書店不會消失一樣，“比如向政府或企業(yè)申請資助和贊助時，你必須給他們一張實體的唱片，因為你總不見得給對方一個賬號和密碼，讓對方在線聽吧？”不過，這只是一個附加產(chǎn)品，而不是主流產(chǎn)品。“在這個時代，如果你想讓更多的人聽到某一支交響樂團的音樂，絕對不能只靠實體唱片。”海曼先生也同意余赫的觀點：“雖然從整體來看，實體唱片已經(jīng)慢慢地不再賺錢了，但實體的產(chǎn)品我們總歸要有的?，F(xiàn)在實體唱片的銷量主要來自音樂會之后的簽售，而唱片錄制大部分的銷售額還是來自于線上。”
最后，余隆總結(jié)道，錄音對于所有的樂團來說都是非常有意義的一件事?！颁浺艨梢杂懈鞣N各樣不同的用途，無論是作為樂團的宣傳還是記錄，最重要的是適合自己。至于唱片是做成實體的形式還是僅僅在網(wǎng)絡上進行傳播，見仁見智，但網(wǎng)絡和新技術是不可否認的新趨勢?！?/p>
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