文·攝影/陸舜冬 by Lu Shundong

策展：鄧培文

順德英石賞石協(xié)會特邀推出

◎ 體現傳統(tǒng)賞石的藝術精神

在2019 年11 月的陳村石展中，順德英石賞石協(xié)會策展的特展區(qū)，以英石為主要內容，在選石取勢、立意命名和臺座設計等相關創(chuàng)作環(huán)節(jié)上，嚴格遵循傳統(tǒng)賞石相關規(guī)律，特色鮮明地體現傳統(tǒng)賞石的藝術精神。然而，在布局演示方面，則借鑒了現代藝術簡約線條構成的原理，突出重點，消減一切干擾因素；在空間設置上，創(chuàng)新運用“曲徑通幽”和“借景”“漏景”的原理闡釋移步換景和空間的層次遞進關系。

而柳州“龍城石語”團隊策展的特展區(qū)，則以水石為主要內容，在作品選擇、賞石理念詮釋和布局演示方面，既有對傳統(tǒng)的繼承，又有特色鮮明的當代賞石藝術特征（詳見后文《當代賞石藝術再復蘇》）。

以上兩個特展區(qū)遙相呼應，讓傳統(tǒng)賞石與當代賞石不期而遇，兩種藝術語言描繪了同樣的精彩。藝術有自己的發(fā)展規(guī)律——當“傳統(tǒng)”遇見“當代”，“傳統(tǒng)”便成為“當代”中不可或缺的一份子；若“當代”遇見“未來”，相信“當代”會成為“未來”中的“傳統(tǒng)”要素。這種“遇見”，正是賞石藝術在當下的美好邂逅。“傳統(tǒng)”“當代”“未來”，三者交織而行，“當代”因此精彩而富活力。

◎ 創(chuàng)新運用“曲徑通幽”和“借景”“漏景”原理闡釋移步換景和空間層次

“漏景”，也許是中國古代園林中最有意思的造景手法之一，它在平面上打開了三維空間，將空間變得幽深靈動有趣，借鑒這一手法所作的室內空間設計，破中立新，另有天地，別有意趣。本場的英石特展區(qū)，幾處“漏景”，輕描淡寫猶抱琵琶半遮面的羞澀，依然讓英石芳華乍泄，隱約中展示的風采，那是怎樣的美麗！

◎ 借鑒現代藝術簡約線條構成

賞石，尤其是景觀石，講究移步換景，可在觀者移步觀賞的過程中，不同角度看到不同的美景。而觀賞石展區(qū)布局，不僅要求對單一觀賞石能進行多角度展示，更對整場觀賞石設點、分布、展示有起承轉合的節(jié)奏。于是，展場分區(qū)、瀏覽線路、行進與轉折等分合安排，則要充分考慮如何為此服務。

結合展會特點，本場英石展在布局上采用簡潔直線為主，用現代幾何造型搭載“遞進”“遮漏”“通幽”等傳統(tǒng)的核心思想。

◎ 集結經典英石展品

與傳統(tǒng)觀賞石展不同的又一個地方是展臺的形制，常用的幾架展臺被方正或瘦長的幾何形展臺取代，此處的展臺本身沒有太多的可觀賞性，它們完全為觀賞石量身定制：為橫向展開的觀賞石安排的是長方形展臺，為立石安排的是瘦長的梯形高臺。在這樣的展臺襯托下，觀賞石的主體地位更加彰顯。

◎ 集結經典英石展品

英石，主產在廣東英德市望埠鎮(zhèn)東北部的英山，又稱英德石。英山，方圓百里，山表大多裸露，青蒼逸瘦，嶙峋奇巧，所產之石，玲瓏剔透、紋理錯落，歷來是上貢之物。英石可分為水石與旱石，陽石和陰石等。陽石裸露地面，長期風化，質地堅硬，色澤青蒼，形體瘦削，面多褶皺，扣之聲脆，是瘦和皺的典型，如杭州江南名石苑的縐云峰陰石深埋地下，風化不足，質地松潤，色澤青黛，有的間有白紋，形體漏透，造型雄奇，玉潤通透，扣之聲微，是漏和透的典型，形狀類似太湖石。

宋代的《洞天清祿集》、《漁陽公石譜》、《云林石譜》、《老學庵筆記》等書均有英石記載，產地明確在“英州真陽縣之間”，“英州石山，自城中入鐘山，涉錦溪，至靈泉，乃出石處”，稱“英之山石，擅名天下”。宋代米芾，公差之余，常到產地選石。黃庭堅任廣西象州太守時，玩英石不惜“萬金載歸”，還留下“醉夢江湖一葉中”的詩句。蘇東坡曾兩至英德，“獲雙石一綠一白”，名為《仇池》，視為“希代之寶”。對《九華》一石，他也一見鐘情，但卻因故錯過，再尋不得。他在《憶壺中九華》一詩中寫道：“尤物已隨清夢斷，真形狀在畫圖中”。

英石的開發(fā)與收藏，起于宋，盛于清。從宋至清，歷經幾朝，雖欣賞趣點略有變化，但對其石皺多紋，透而玲瓏，瘦而聳削，集皺、透、漏、瘦之美的認識是一致的?！皢柧问旅碱^皺，獨立不嫌形影瘦。非玉非金音韻清，不雕不刻胸懷透。甘心埋沒苦終身，盛世搜羅誰肯漏。幸得硁硁磨不磷，于今穎脫出諸袖?！鼻迦岁惡榉毒实卦忈屃擞⑹奶厣?/p>