文_鄧冠奇

這次拜訪的老燒友標哥(網名：保險絲)是我其中一個微信群(尚流數(shù)碼)的群主，我與標哥已經認識了一段時間，也在不同場合見過很多次面，平時經常在微信群里面交流玩音響和聽音樂的心得體會。經過多年的發(fā)燒歷程，標哥積累了不少器材和音樂，如今已經同時擁有黑膠、CD和數(shù)碼流媒體文檔，但他并不像大多數(shù)老燒一樣有著濃重的黑膠情結，而是更多地傾向于數(shù)碼流媒體音樂，所以作為后輩的我與標哥在音響方面的交流上并沒有太多的代溝，有這樣一位朋友是非常難得的事情。

“我聽的是音樂，而不是聽載體”

標哥之所以玩音響,原因就是喜歡聽音樂。從開始聽音樂,迷上音響到現(xiàn)在的幾十年時間里面,他因為追求音樂而使用過多種影音載體,家里的音響也一直跟隨著載體的變化而變化。包括卡帶、黑膠、CD/SACD、數(shù)碼流媒體音樂(硬盤存儲)、錄像帶、LD(LaserDisc)、VCD、DVD、藍光碟。可以說在他聽音樂,玩音響的過程當中一直見證著音響技術的變化。

為什么標哥沒有濃重的黑膠情懷？認識他這么久,讓我意識到的是,他很清楚地知道自己到底需要是些什么樣的東西?！拔衣牭氖且魳?而不是聽載體”標哥這樣說！他一直都認為,載體只是一種形式,關鍵還是存儲在載體里面的內容,如果音樂內容的質量不好,那么無論采用哪一種載體來存儲,出來的效果肯定不會好,沒必要在影音載體上過度糾結。而且數(shù)碼流媒體本身就是一種趨勢,自己也是順應趨勢而已,當然,流媒體音樂帶給他的不僅僅是便利性,還有就是豐富的音樂內容。

標哥的數(shù)碼音樂全部保存在他的三個硬盤里面,里面的音樂包羅萬象,有流行音樂,古典音樂,紅歌,也有高規(guī)格DSD,或PCM音樂文檔,以及CD抓軌文檔,甚至有黑膠、開盤磁帶轉錄文檔等等,這些音樂都是從國外網站下載,或者朋友之間分享得來的。

標哥所收藏的部分黑膠唱片，而且也保留著一臺黑膠唱機，但自從使用流媒體音樂之后，這些器材和唱片是越來越少使用了，只是偶爾拿出來回味一下

所有的音樂都存在三個硬盤里面，兩個3T，一個1T，這些音樂來源于CD抓軌、網絡下載以及朋友之間的分享

“非主流”的音響系統(tǒng)

標哥似乎不太喜歡把自己稱為“發(fā)燒友”,他更多地把自己看成一名普通的愛好者?；蛟S在他的眼中,那些擁有數(shù)百萬甚至上千萬元一套音響系統(tǒng),以及擁有大量發(fā)燒碟的玩家才算得上發(fā)燒友。相比之下,標哥認為自己的音響系統(tǒng)說不上發(fā)燒,甚至還認為自己的音響系統(tǒng)是非主流。為什么這樣說呢？其實從圖中可以看得到,他的音響系統(tǒng)是以專業(yè)音頻的理念進行構建,這就是他認為自己的系統(tǒng)是“非主流”的原因。其中,播放端和前置音量控制使用家用型器材,后端的部分采用多路電子分音和音頻處理器的方式進行構建,前級放大器輸出之后就經過一臺zxta DP448音頻管理器,然后將全頻信號分成四路輸出,分別又給四臺功率放大器來驅動音箱。

音響架頂部擺放了一個顯示屏，用于顯示專輯封面，而管理和播放音樂的軟件采用JRiver

然而,這種音響系統(tǒng)組建方式實際上是一種講求科學化的組建方式,在專業(yè)音頻領域(如專業(yè)錄音棚、現(xiàn)場擴聲)里面是非常常見的。音響系統(tǒng)里面的音頻管理器不僅僅對音箱和功放起到管理作用,而且還可以對每個單元的相位以及均衡進行修正,讓音響系統(tǒng)能適應使用環(huán)境,克服建筑聲學上所存在的問題。另一方面還可以對整個音響系統(tǒng)的音色起到控制和調整的作用。但其前提條件是需要懂得調整音頻管理器里面的各種參數(shù),這些都需要由專業(yè)工程人員進行調校。正因為這個原因,在發(fā)燒友圈子里面只有為數(shù)不多的人才會采用這種系統(tǒng)組建方式。懂得這樣玩音響的發(fā)燒友基本上每一個都是“大燒”。

話說回來,標哥為什么要建立這樣的一套音響系統(tǒng)呢？原因很簡單,前面已經說得很清楚,那就是要聽載體里面的內容！把載體里面該有的東西都能反映出來！他為了追求這樣的效果,就特意地請教了從事專業(yè)音響設計人士、錄音師以及音樂制作人,最終給了他這樣的一個組建方向。

標哥還準備了OPPO BD-105D藍光機以及NEC投影機，另外還有電視機機頂盒，用于看電影和電視劇，他說大屏幕是個好東西，看完之后就很難再去接受電視機了

zxta DP448音頻管理器是他目前使用的器材，而底下兩臺EV Dx38是以前使用的，現(xiàn)在已經是閑置狀態(tài)。功放方面有EV的專業(yè)功放、還有Bryston的專業(yè)功放，分別驅動每只喇叭單元，整個系統(tǒng)的架構還是比較復雜的

高音部分使用美國E.V的壓縮驅動器和號角擴散器

這柜子里面都是標哥玩剩的器材，包括磁帶卡座、卡拉OK機、LD機、DVD機、VCD機，還有EV和Bryston的專業(yè)功放以及Pass Iabs X2前級等等

玩音響的道路是喜悅伴隨著艱辛

眼前這套音響系統(tǒng),除了數(shù)碼音源外,其他器材都已經陪伴了標哥很長一段時間,變化很少。在這段時間里面,也有些發(fā)燒友建議他不要這樣玩,覺得這樣玩太復雜,甚至認為使用音頻處理器來修正的聲音不好聽,不夠自然,又或者勸他不要玩數(shù)碼流媒體音樂等等。但標哥卻認為,聲音重播效果跟他的硬件沒有太多關系,只是自己還沒調好而已。

不過,玩音響的道路永遠都是喜悅伴隨著艱辛,在得到自己認為滿意的聲音效果之前,總會有著一段艱辛的調整之路。尤其是這樣復雜的系統(tǒng),要出到好效果的確不容易。

在調整的道路上,他只是對系統(tǒng)做了一些少量的更改,以及對系統(tǒng)的音頻處理器內部的參數(shù)進行調整。例如,將EV高音的號角擴散器部分換成型號為HP940的號角擴散器,雖然對比起以前使用的那款號角,HP940的擴散角度不如之前的寬,但它的聲音勝在聲音的聚焦感好,樂器和人聲的結像要來得鮮明和精準。

與此同時,呈現(xiàn)出來的細節(jié)也多,很符合標哥的要求。另外,還更換了一臺音頻處理器,也就是現(xiàn)在的zxta DP448。在調整方面,標哥還是請專業(yè)人士采用科學手段加上實際聆聽而進行調整,一邊調整一邊試聽,直到滿意為止。

從我認識標哥以來,我記得他的系統(tǒng)又調整過一次。經過這次調整之后到現(xiàn)在都沒有再去調整了,主要是因為標哥對現(xiàn)在的聲音已經挺滿意了。對于調整前后的聲音效果,我自己也親自去聽過,我覺得調整之后的聲音更趨向于干凈和清晰,尤其是低音部分的層次感明顯來得清晰。

在號角旁邊還安裝了一只帶式高音，用于彌補超高頻部分

CD音源方面，采用山靈CD-T100 CD機和D600 二十五周年旗艦D/A轉換器。其中，CD-T100 CD機原本是用于播放CD唱片的，D600 二十五周年旗艦D/A轉換器是為了玩數(shù)碼流音樂而購買的，但因為D600 二十五周年旗艦D/A轉換器的性能比CD-T100 CD機內部的D/A轉換器要好，后來就把CD-T100 CD機當轉盤使用了

俗稱“水晶高音”的JBL ModeI 077高音單元，標哥當時為了找到這只單元而不惜以海淘方式購回

標哥向我展示他比較喜歡的兩張專輯，一張是1974年由費城交響樂團演繹的《黃河鋼琴協(xié)奏曲》，另一張是彭麗媛的“源媛流長”專輯，并有親筆簽名，可謂非常珍貴

往“監(jiān)聽風格”的方向走

對于自己的音響系統(tǒng),標哥認為系統(tǒng)聲音取向需要往“監(jiān)聽風格”的方向走。標哥為何有如此的想法？

其實在文章剛開始的時候,我就告訴了大家,他的目的在于聽載體里面的內容?！氨O(jiān)聽風格”的特點就是讓自身系統(tǒng)的特性盡量地降低,這樣可以更好地反映出載體里面的音樂內容。

聽他的系統(tǒng),真的還有聽監(jiān)聽音箱的感覺,那就是一種耳朵就在麥克風位置聽聲音的感覺,強烈,率直,非常的鮮明。正因為音響系統(tǒng)是這樣的聲音取向,還有一些標哥認為的錄音師會帶上他自己錄好的音樂放到他的音響系統(tǒng)里面試聽,并作為參考對象。

不僅這樣,標哥還很認同劉漢盛先生所提出的“音響二十要”。盡管自己的音響系統(tǒng)并不能符合這二十要,但至少前四要,他自己覺得是可以達到的,那就是“音質”、“音色”、“高、中、低各頻段量感的分布與控制力”以及“音場表現(xiàn)”。作為發(fā)燒友,標哥很喜歡到處去別人家中聽音響。他發(fā)現(xiàn)很多發(fā)燒友都很在乎音場有多寬,有多深,動態(tài)和低音有多強勁等等。他覺得關注這些表現(xiàn)都是有點天馬行空,永遠都是在猜測。相比之下,他認為音響二十要當中的前四要才是基礎,如果這四要都無法達到,那么就沒必要去討論音場有多寬,多深,動態(tài)和低音有多強了。

結語：

在當天拜訪標哥的時候,我還帶上雜志社另外一位90后的編輯一同前往。盡管兩人是第一次見面,但她也覺得跟標哥又談起來感覺很輕松。而且她還告訴我,自己很欣賞這位前輩。

她認為標哥對于音響的觀念不僅僅是與時俱進,而且還有自己的觀點和思想,而不是人云亦云,思路非常的清晰,很清楚自己到底需要些什么東西。

在音響圈里,幾乎每個發(fā)燒友都有自己的個性,有自己所愛的音樂和聲音風格。話雖如此,實際上能夠很清楚地知道自己想要什么的發(fā)燒友還是少數(shù),而我認為標哥是其中之一,他對我來說也是一位非常難得的朋友。