石依 浩博

畫(huà)天畫(huà)地畫(huà)月云

畫(huà)山畫(huà)水畫(huà)物景

不拘法度，卻又有跡可循

這個(gè)飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦的藝術(shù)家

更懂人性

更能於人物中輕叩生命的價(jià)值

意深喻深，意猶未盡，隨緣無(wú)往，任運(yùn)自在

灑脫自如的率真性格

全照著自己的感覺(jué)走

藝海暢遊，他唯愿做個(gè)輕鬆人

在藝術(shù)間，尋覓一束純澈的曙光

經(jīng)黑守白淡素凈 藝苑芳華獨(dú)淺吟

時(shí)常會(huì)聽(tīng)到一句話“藝術(shù)來(lái)源於生活，藝術(shù)高於生活”，生活給了人無(wú)數(shù)種可能，飽受戰(zhàn)亂之苦的黎明先生卻偏偏與藝術(shù)結(jié)了緣。

他是從戰(zhàn)火中走出來(lái)的藝術(shù)家。他出生於1938年，這是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面打響的第二年，他伴隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸蔓延的硝煙而成長(zhǎng)。兩個(gè)月大時(shí)就失去了母親的他被寄養(yǎng)他家，失去了平常人該有的依託，受盡了戰(zhàn)亂之外的孤獨(dú)之苦。

他經(jīng)歷過(guò)1959年至1961年期間那場(chǎng)全國(guó)性的糧食短缺和饑荒，為了解決當(dāng)時(shí)的生活困難問(wèn)題，他和妻子在春節(jié)假期間曾做過(guò)獅子頭具出賣，收入可觀，購(gòu)置了一批衣物家具，並為父母做好了棺木。然而不久之後的文化大革命浩劫，讓黎明先生數(shù)十年辛勤勞動(dòng)所得化為烏有，只保留下他為父母購(gòu)置的兩具棺木，而其自身亦曾飽受身體及精神的雙重折磨。他曾遭受一年牢獄之災(zāi)，在這期間，他失去了幾位至親，外祖母、養(yǎng)父，甚至未能見(jiàn)至親最後一面，送至親最後一程。

歷經(jīng)人生中最低潮的時(shí)期，所幸的是黎明先生從未喪失活下去的勇氣，無(wú)論境遇多麼糟糕，人生多麼艱難，身心所承受的壓力有多大，他的內(nèi)心依然對(duì)黑暗前的黎明有一種強(qiáng)烈的期盼。也許恰是這段經(jīng)歷，讓他對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)有了更加深刻的解讀。至今回看其往事，觀其藝術(shù)作品，會(huì)不由地感慨：如果沒(méi)有如此豐富的人生歷程，他如何懂得生命的價(jià)值與藝術(shù)的真諦？正如他自己有時(shí)候說(shuō)的：“沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)嚴(yán)寒的人，永遠(yuǎn)不會(huì)知曉陽(yáng)光的溫暖?！?/p>

上世紀(jì)七十年代末，黎明先生獲準(zhǔn)赴港定居，那時(shí)的他已經(jīng)能夠適應(yīng)並且習(xí)慣於在炎炎烈日下，做一個(gè)出賣苦力的工人，走街串巷賣豆腐花、魚(yú)蛋，開(kāi)有軌電車，做室內(nèi)裝修、木工……他嘗著苦，受著累，流著血，在噪聲中，他只能用心靈尋得一片寧?kù)o，這是一段鮮為人知的艱辛歷程。

黎明先生吃苦耐勞，從無(wú)到有，曾以一手好書(shū)法寫(xiě)字、賣字，做招牌廣告設(shè)計(jì)。八十年代初，他轉(zhuǎn)而經(jīng)商，在一位貴人的好心幫助下，全家人齊心協(xié)力，效益可觀，生活逐漸步入正軌。而其從不曾放下對(duì)藝術(shù)的追求，藝術(shù)也在事業(yè)有成之後，成為了生命中的主線，豐富了他的人生。

筆下美色醇酒香 一張畫(huà)紙也醉人

歷經(jīng)戰(zhàn)亂和困頓，獨(dú)有一片藝術(shù)的凈土滋養(yǎng)黎明先生之身，之心。藝術(shù)之於他而言，那感覺(jué)就好像是夾縫中長(zhǎng)出的新綠，絕壁上開(kāi)出的鮮花，他對(duì)藝術(shù)的感情就是無(wú)論他被世俗煙火熏染多久，被渾濁的世態(tài)浸泡多深，心靈深處始終有一處最潔凈的角落，永遠(yuǎn)如初時(shí)美好。這一處就是他對(duì)藝術(shù)的情懷。

於是，靜坐庭院書(shū)桌前，斷捨離，行筆山水間，無(wú)拘束，成了黎明先生最享受的、也是他最常有的狀態(tài)。他心想：人生在世幾十年，酸甜苦辣，什麼樣的事情，大大小小都會(huì)遇到，看人怎麼對(duì)付，隨心所欲做不到，隨遇而安還是可以做到的。黎明先生已然做到了隨遇而安。

其實(shí)黎明先生亦是幸運(yùn)的，他的祖父堪稱當(dāng)?shù)氐澜獭敖套妗保瑸樗粝铝舜罅砍瓕?xiě)道經(jīng)的書(shū)法作品，這是他書(shū)法的啟蒙。小學(xué)三年級(jí)時(shí)偶遇的一位來(lái)縣里畫(huà)肖像的知名肖像畫(huà)家——羅建平先生，吸引了他繪畫(huà)的心門，得畫(huà)家請(qǐng)他下鄉(xiāng)翻譯和擔(dān)行李一段日子。羅建平先生筆下的人物肖像畫(huà)栩栩如生，讓他在心中刻下了人物肖像畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)?！叭宋镄は癞?huà)關(guān)鍵之處在於細(xì)心觀察對(duì)方的面部細(xì)節(jié)，如眼睛的大小，是單眼皮還是雙眼皮，鼻樑的高低、寬窄，嘴型的大小、形狀，嘴唇的厚薄，耳朵的長(zhǎng)短等，唯有將這些細(xì)節(jié)抓凖了，肖像畫(huà)便八九不離十?！边@是黎明先生對(duì)肖像畫(huà)精髓的解讀。

1958年，黎明先生中學(xué)畢業(yè)後被選送入由中南局下放藝術(shù)專家等組成的連山歌舞劇團(tuán)，是國(guó)家當(dāng)時(shí)在當(dāng)?shù)刂嘏囵B(yǎng)的數(shù)十位少數(shù)民族專業(yè)舞蹈人才之一。黎明先生由美術(shù)家劉耀堂先生培養(yǎng)，又師從人物繪圖美術(shù)家張羽先生（原海南民族歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，後專管舞美）、九十三歲的書(shū)畫(huà)家牛光甫先生、中國(guó)翰園碑林創(chuàng)始人、書(shū)畫(huà)家李公濤先生，在浩瀚的藝海中航行，黎明先生學(xué)無(wú)止境。2002年初，黎明先生作為包括香港、澳門、臺(tái)灣在內(nèi)的全國(guó)各地五十位代表之一代表中國(guó)書(shū)畫(huà)家赴越南訪問(wèn)和參展；多年來(lái)，他的作品在越南、韓國(guó)、日本、新加坡等國(guó)展出，被越南博物館、韓國(guó)、新加坡等相關(guān)單位及知名人士收藏，海峽兩岸及港澳均有展出及收藏其作品……

他畫(huà)天畫(huà)地畫(huà)月云，畫(huà)山畫(huà)水畫(huà)物景，不拘法度，卻又有跡可循。這個(gè)人生坎坷、境遇艱難的書(shū)畫(huà)家更懂人性，更能於人物中輕叩生命的價(jià)值，意深喻深，意猶未盡，隨緣無(wú)往，任運(yùn)自在。他善於以簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)出人物的音容笑貌，以簡(jiǎn)潔的筆墨準(zhǔn)確地抓取事物的本質(zhì)特徵，充分地傳達(dá)出了畫(huà)家的感情，從而把寫(xiě)意畫(huà)推入一個(gè)新的高度，使世人耳目一新。

人物畫(huà)是黎明先生最喜歡且最擅長(zhǎng)之作，在所有的人物畫(huà)中，他尤喜仕女圖。在他看來(lái)，古女風(fēng)韻，自在逍遙，不一樣的選擇，帶來(lái)的卻是同樣的視覺(jué)盛宴。與其用當(dāng)代名人或領(lǐng)導(dǎo)人的畫(huà)像來(lái)奪人耳目，不如趨向於做一個(gè)真實(shí)自然的人，鎖定於仕女圖中，不張揚(yáng)，不虛飾，只是專注於藝術(shù)。而與一般畫(huà)家在宣紙上作畫(huà)不同，黎明先生更喜歡且更擅長(zhǎng)在畫(huà)布上作畫(huà)。

灑脫自如的率真性格，全照著自己的感覺(jué)走，藝海暢遊，他唯愿做個(gè)輕鬆人，在藝術(shù)間，尋覓一束純澈的曙光。

黎明先生那一幅幅看似不動(dòng)聲色的畫(huà)作，總是能召喚著他走上越來(lái)越厚、越來(lái)越寬的人生之路，不時(shí)地提醒著他塑造更加完美的人生旅程，讓自己一顆充實(shí)的心，衍生出自己獨(dú)有的思想，開(kāi)創(chuàng)出自己獨(dú)有的天地，能無(wú)數(shù)次擁抱美好的藝術(shù)人生。