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        中國藝術(shù)歌曲《故鄉(xiāng)》的演唱及作品分析

        2019-10-14 23:09:43吳輝煌
        錦繡·下旬刊 2019年1期
        關(guān)鍵詞:美聲演唱分析故鄉(xiāng)

        吳輝煌

        關(guān)鍵詞:故鄉(xiāng);美聲;演唱分析

        一、歌曲《故鄉(xiāng)》簡介

        這是一首由張帆作詞,陸華柏作曲,將抒情性與戲劇性相結(jié)合的美聲獨(dú)唱歌曲,即具有藝術(shù)性又具有戲劇性,歌曲采用的是單二部曲式。作者在兩段歌詞中用頗具特色的手法進(jìn)行藝術(shù)處理。這首歌曲的主題著實(shí)形象的突出了日本侵略者給我們民族帶來的深重災(zāi)難。這首篇幅不長的獨(dú)唱曲曾在抗戰(zhàn)期間得到廣為傳唱,并流行于香港、東南亞一帶,甚至在美國波士頓還錄制了唱片。

        二、歌曲《故鄉(xiāng)》的情感分析

        歌曲的第一段歌詞通過對(duì)故鄉(xiāng)山水富于詩意的描繪,表達(dá)人們?cè)谑艿饺毡厩致哉呤艿角致郧凹覉@故土的美麗景象,也突出了人們對(duì)家園故土的眷戀之情,這一部分是以D為主音的民族五聲大調(diào)式上,具有安靜、美好、舒展的特點(diǎn),且極具民族特色;在歌曲伴奏方面采用了以模仿為主的復(fù)調(diào)織體,與演唱者一問一答的方式,給人一種無法割舍的故鄉(xiāng)情。

        歌曲的第二段歌詞中:“現(xiàn)在一切都改變了,現(xiàn)在已經(jīng)是野獸的屠場”形象的寫出了故鄉(xiāng)己毀,背井離鄉(xiāng),人們內(nèi)心的悲憤和對(duì)故鄉(xiāng)的思戀之情。作曲家緊緊抓住“一切都改變了”的“變”字做文章:旋律的調(diào)式立即變成七聲小調(diào)式;旋律的風(fēng)格一下變成西洋和聲小調(diào);旋律的性質(zhì)變成急促的朗誦調(diào)一樣富于戲劇性和緊張度;情緒變得騷動(dòng)、不安;這里正是戲劇性的完美體現(xiàn),伴奏變成以和弦為主的和聲織體;和聲也變得較復(fù)雜,并且強(qiáng)調(diào)它的功能性。

        歌曲這樣的兩段處理使得歌曲前后兩部分形成強(qiáng)烈對(duì)比,從而突出了日本侵略者給我們民族帶來的深重災(zāi)難。既唱出了對(duì)故鄉(xiāng)的思戀之情,又唱出了對(duì)日本侵略者的憤怒之意。所以在對(duì)歌曲的演唱時(shí),要將第一段和第二段的對(duì)比做出來,將兩種情緒做出對(duì)比,歌曲的含義才能夠得到表達(dá)。

        三、歌曲《故鄉(xiāng)》的演唱分析

        在歌曲的開頭處“故鄉(xiāng)”二字需要作出弱聲的處理,所以氣息下沉,位置處于高位置,就是俗稱“輕聲高位”的方法進(jìn)行演唱,由于前奏及整個(gè)第一段的情感是對(duì)故鄉(xiāng)的留戀,所以不能過重,并且開頭一聲故鄉(xiāng),筆者認(rèn)為是對(duì)故鄉(xiāng)的呼喚,接下一句“我生長的地方”這一句,才將氣息徹底的放出來,尋找嘆氣的感覺;“本來是一個(gè)天堂”此句是對(duì)侵略前美好景象的一種感嘆和可惜,所以音逐漸增強(qiáng),此時(shí)氣息應(yīng)在腰腹部發(fā)力,不能隨著音上浮;“那兒有清澈的河流…有牛羊來往”這一樂句主要描述故鄉(xiāng)的美麗景象,應(yīng)該在演唱時(shí)含著從容,放松,憧憬的感覺,歌詞也做了排比句,所以兩句的情感相同的演唱。歌曲再進(jìn)行到“秋天的叢樹,燦爛輝煌”先將整個(gè)氣息下嘆唱出秋天的叢樹,最后腰腹發(fā)力,音逐漸推向男高音的換聲曲#F,在這里氣息一定要拽住歌詞唱,“燦爛輝煌”四個(gè)字一個(gè)字比一個(gè)字要強(qiáng),最后到達(dá)項(xiàng)峰,再將氣息卸掉重啟下一句,歌曲也在此時(shí)有個(gè)減弱的符號(hào),原因就在于歌曲進(jìn)入對(duì)故鄉(xiāng)月夜的思戀,這一段樂句也是為第二段表現(xiàn)戲劇性的憤怒和情緒爆發(fā)做準(zhǔn)備,所以此時(shí)歌唱位置不能掉下來,且氣息應(yīng)該平緩的,聲音的處理應(yīng)該更加的細(xì)膩和溫和,表情的變化應(yīng)該做到溫馨,思念的感覺,面帶微笑。

        歌曲進(jìn)入第二段,伴奏突然進(jìn)入緊張的情緒且運(yùn)用快速音階,形象的突出了日本侵略者侵略時(shí)大炮的轟炸,此時(shí)歌詞出現(xiàn)憤怒緊張的氣氛,“現(xiàn)在,一切都改變了,現(xiàn)在,已經(jīng)是野獸的屠場”兩個(gè)“現(xiàn)在”排比出現(xiàn),演唱者應(yīng)將所有情緒爆發(fā),氣息下沉腰腹發(fā)力,但是“野獸”二字也是在男高音的換聲區(qū),并且在譜面上有加重的記號(hào),所有在演唱時(shí)注意氣息不能過猛或者由于緊張激動(dòng),下巴過緊而導(dǎo)致破音。

        第一段和第二段之后,情緒進(jìn)入另一個(gè)情緒點(diǎn),用兩個(gè)一強(qiáng)一弱的故鄉(xiāng)對(duì)比疑問,第一個(gè)故鄉(xiāng)演唱時(shí)先吸氣直接在高位置起音,既不能唱冒了也不能太弱,第二個(gè)故鄉(xiāng)可以想象成一個(gè)回應(yīng),需要弱處理,歌曲的最后則是一種絕望的呼喚,“我的母親,我的家昵”一切都己經(jīng)毀滅,情緒掉落低谷,筆者在演唱時(shí)會(huì)加重母親和家,這三個(gè)字,而達(dá)到絕望失落的感情,歌曲最后一句,對(duì)故鄉(xiāng)深深的呼喚和別侵略后的憤怒和惋惜,“這一切是否能依然無恙”,在這一句時(shí),筆者會(huì)想象嘴長在肚臍眼的感覺,將這幾個(gè)字唱的一個(gè)比一個(gè)下沉,到“然”字徹底爆發(fā)全曲的情感,也達(dá)到歌曲的最高音,此時(shí)腰腹部拽住,防止字唱的太緊。最后強(qiáng)收尾在“然”字上面。

        四、結(jié)語

        本文主要針對(duì)筆者演唱時(shí)注意的部分進(jìn)行闡述,并且詳細(xì)闡述了歌曲的情感及作曲風(fēng)格,在演唱每一首歌曲時(shí),筆者認(rèn)為用情緒去帶動(dòng)歌唱可能會(huì)達(dá)到意想不到的效果,真正演唱時(shí)應(yīng)主要放在表達(dá)情感上。

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