孟鑫弘 蒙金月

「教堂被包裹在黑暗之中。我的目光集中在教堂南面的玫瑰窗上，陽光通過它撒向室內，微妙地閃爍著光芒……突然，管風琴奏響了，對我來說，仿佛是眼前盛開的玫瑰正在歌唱……我被如此美妙的一種戰(zhàn)栗感所攫住并陶醉于其中。」

——維奧萊·勒·杜克

羅馬式建筑 Romanesque architecture

羅馬式，亦稱羅曼式或是仿羅馬，是10-12世紀歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風格。主要是因為大量采用了古羅馬建筑的券和拱作為建筑的基本元素而得名。羅馬式建筑是多種風格的結合，一般被歸為過渡性建筑類型，是其后哥特式建筑的前身。在建筑史上，羅馬式第一次實現(xiàn)了將塔樓納入建筑的結構中，實現(xiàn)了沉重的建筑本體和垂直向上的動勢的統(tǒng)一。它所創(chuàng)造的扶壁、肋骨拱和束柱在結構與形式上對后來的建筑都有著重大的影響。

羅馬式建筑的典型特征：墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。

羅馬式建筑代表：意大利比薩大教堂（Pisa Cathedral））是羅馬式建筑的最典型代表，匯集所有羅馬式建筑特點于一身：墻體厚實，開口少，半圓穹頂，半圓拱券，裝飾性的連拱，塔樓。

哥特式建筑 Gothic architecture

哥特式建筑起源于11世紀下半葉的法國。羅馬風建筑的進一步發(fā)展，衍生了在12～15世紀西歐以法國為中心的哥特式建筑。哥特（Goth），意為野蠻人，原是對公元三、四世紀時侵略羅馬帝國的日爾曼民族的稱呼。15世紀，文藝復興運動反對封建神權，提倡復活古羅馬文化，乃把當時的建筑風格稱為“哥特”，以表示對它的否定。哥特式建筑恢宏、挺拔、尖銳，像一片茂密的森林拔地而起，伸向天空。它以卓越的建筑技藝表現(xiàn)了神秘、哀婉、崇高的強烈情感，在建筑史上占有十分重要的地位，對后世其他藝術均有重大影響。

尖拱、肋拱和飛扶墻是哥特式建筑中的必要元素。 尖拱的作用是將所有的內部空間以骨架券鏈接為整體，將推力作用于四個拱底石上，使拱頂?shù)母叨群涂缍炔辉偈芟拗疲梢越ǖ糜执笥指?。從視覺上，尖拱也具有“向上”的暗示。哥特式建筑最大的結構創(chuàng)新之舉是尖拱券與飛扶壁的結合，這種組合使得建筑內部墻面的結構作用減弱，因此可以開設更大面積的窗口?；ù安Ａб彩歉缣厥浇ㄖ氖讋?chuàng)，細長的窗戶被稱為“柳葉窗”，圓形的因形似玫瑰花而被稱為“玫瑰窗”，有著“哥特式建筑的眼睛”的美譽。

哥特式建筑的特點：尖塔高聳，尖頂直刺蒼穹，尖形拱門、大窗戶、繪制著圣經故事的斑斕花窗玻璃。在整體的設計之中，充分的利用了尖肋拱頂、飛扶壁、修長束柱，營造出一種向上升騰的強烈動勢，衍生出一種飛動向上的天國神圣之感，并表達了人們向往天國的內心理想。陽光透過玻璃花窗斑駁的灑進來，“光照在黑暗里，黑暗未曾勝過光?！?/p>

哥特式建筑代表：巴黎圣母院（Notre-Dame），法國亞眠大教堂（Cathédrale Notre-Dame dAmiens），德國科隆大教堂（Klner Dom），米蘭大教堂（Duomo di Milano）。

「這是一次人類從來沒有經歷過的最偉大的、進步的變革，是一個需要巨人而且產生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學識淵博方面的巨人的時代」

——恩格斯

文藝復興建筑 Renaissance architecture

文藝復興建筑，15世紀產生于意大利，是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風格。文藝復興與巴洛克建筑風格源于意大利，古典主義建筑風格則源于法國，也有人廣義地把這三者統(tǒng)稱為文藝復興建筑。

文藝復興建筑，是建筑師希望借助古典的比例來重新塑造理想中古典社會的協(xié)調秩序，提倡復興古羅馬時期的建筑風格，尤其是古典柱式比例，半圓形拱券和以穹頂為中心的建筑形體，以取代象征神權至上的哥特式建筑風格。因此，文藝復興的建筑通常是講究秩序和比例的，擁有嚴謹?shù)牧⒚婧推矫鏄媹D，以及從古典建筑中繼承下來的柱式系統(tǒng)。在建筑輪廓上，文藝復興建筑講究整齊、統(tǒng)一與調理性，與哥特建筑的參差不齊、富于自發(fā)性與高低形成強烈對比。單就建筑造型而言，建筑師從古代數(shù)學家對于完美的數(shù)學模型中得到了啟示，他們認為世界是由完美的數(shù)學模型構成的，而大自然和人類的美皆出于數(shù)學模型的完美，也由此展開了文藝復興時代建筑師對于完美建筑比例的追求。

文藝復興建筑特點：學習以古希臘、古羅馬為代表的古典風格，并且發(fā)展了柱式的概念。強調人體美，建筑的比例如同人的比例一樣，反映了宇宙的和諧與規(guī)律。這一點也體現(xiàn)了當時的人文主義思想。反對哥特式建筑的“高”“尖”特色，使用對稱的形狀、集體式，用數(shù)學和幾何學關系如黃金分割、正方形等來確定美的比例和協(xié)調的關系。

文藝復興建筑代表：佛羅倫薩圣母百花大教堂（Cattedrale di Santa Maria del Fiore）主教堂穹頂，成為在建筑上開啟歐洲文藝復興時代的重要標志。梵蒂岡圣彼得大教堂（Basilica di San Pietro in Vaticano），被譽為文藝復興建筑的里程碑。

巴洛克建筑 Baroque architecture?

巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)與變化之美，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。Baroque，意為畸形的珍珠。因此最開始用它來形容一種建筑風格的時候，其實是含有貶義之意的，意在形容怪誕、扭曲、不規(guī)整的特點，如同“丑陋畸形的珍珠”。這和現(xiàn)今的“巴洛克式”大相徑庭，如今當我們談及“巴洛克”，腦子里首先浮現(xiàn)的是一片“金燦燦，華麗麗”的極盡奢華。其實它也是發(fā)展到后來才成為今天高大上的土豪金。

巴洛克建筑沖破并打碎了古典建筑業(yè)已建立起來的種種清規(guī)戒律，它是對文藝復興建筑的一種反叛和補充，表現(xiàn)出一種對嚴格和理性秩序的不滿，其基調是富麗堂皇而又新奇歡暢，具有強烈的世俗享樂的味道，標榜教廷富有的珠光寶氣的氣氛但又不失神秘的氣息。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步，豪華氣派之過而令神秘氣氛黯然褪去。巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，遠至美洲。

巴洛克建筑的主要特征：波浪行曲線與曲面形成動態(tài)建筑，極盡曲折變換，強調層次和深度。強調建筑繪畫與雕塑以及室內環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。講究凹凸對比和光影效果，利用透視原理來夸大距離，增強體積感。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗壯觀以炫耀財富，色彩鮮艷，一身珠光寶氣。

巴洛克建筑代表：羅馬耶穌會教堂（Chiesa del Gesù），羅馬圣卡羅教堂（Chiesa di San Carlo alle Quattro Fontane），梵蒂岡圣彼得大廣場（Piazza San Pietro）。

洛可可 Rococo

洛可可風格出現(xiàn)于18世紀法國古典主義后期，流行于法國、德國、奧地利等國，由晚期巴洛克的基礎上發(fā)展而來。在有些建筑里，會同時出現(xiàn)巴洛克和洛可可，因而這兩個詞就像一對姐妹花常常會被放在一起談論。但是洛可可并沒有發(fā)展出新的建筑樣式，嚴格來說，它并不是一種建筑風格，而更傾向于作為一種室內裝飾藝術。

在建筑上，洛可可表現(xiàn)為反對法國古典主義藝術的邏輯性、易明性、理性，提倡細膩柔媚和華麗纖巧，它比巴洛克更富有動感，浮雕如海浪般翻騰，并且追求不對稱，喜歡用C形、S形線和渦旋狀曲線紋飾，尤其愛用貝殼、卷渦、水草及其他植物等曲線形花紋作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。在色彩上，相比起巴洛克品味帶著豐富強烈的原色和暗沉色調，洛可可崇尚淡雅柔和的淺色和粉色調，如白色、金色、粉紅色、嫩綠色、淡黃色，盡量避免強烈的對比，線腳大多用金色。在奢麗纖秀和華貴嫵媚中，呈現(xiàn)一種陰柔之韻和矯柔嫵媚之特征。

洛可可風格建筑代表：巴黎蘇比斯府邸（Htel de Soubise）的客廳，柏林夏洛登堡（Schloss Charlottenburg）的“金廊”，波茨坦新宮（Neues Palais）的阿波羅大廳。

新古典主義 Neoclassicism

新古典主義建筑是指在18世紀60年代到19世紀期間，歐美國家流行的一種建筑風格，主要誕生于法國、英國和美國。當時，各個國家受到不同的歷史事件和啟蒙運動思想的影響，紛紛摒棄拒絕代表腐朽王權的巴洛克和洛可可的豪華奢靡風格，開始走上一條復古的藝術之路。對文藝復興時期的建筑師安德烈亞·帕拉迪奧（Andrea Palladio）的設計的理解和崇尚，也激發(fā)了歐洲、英國和美國古典造型的回歸 —— 將設計回歸于古典理想，包括平等和民主——是古希臘和羅馬文明的象征。有序、對稱的新古典主義建筑反映了歷史學家經常稱之為啟蒙時期歐洲中產階級和上層階級的知識分子覺醒。

新古典主義建筑特色：有人用“ 沒有被炸過的希臘神廟 ”對此予以概括形容。新的建筑參考了昔日古希臘古羅馬和一些文藝復興時期的建筑風格，重新運用了柱式、三角形山墻等古建筑元素。但新古典主義建筑并非盲目模仿古代建筑，相反其設計更為簡潔質樸，甚至刻意不作任何裝飾，更為注重建筑功能的自然與真實。新古典主義把理性精神帶進了建筑領域，運用更為成熟的建筑技術，使其成為內部現(xiàn)代、外部復古的建筑形式。

新古典主義建筑代表：巴黎瑪?shù)律徑烫茫↙a Madeleine），巴黎先賢祠（Panthéon），巴黎凱旋門（Arc de triomphe de létoile），美國國會大廈（United States Capitol）。

歷史的沉淀和時光的痕跡在斑駁古墻里的每一道裂紋中溢出，悠然彌散在每一扇古老的木窗，每一塊陳年古磚，每一片教堂彩玻中。天光云影，似有遠風慢拂，建筑之樂在街巷中悠悠慢慢的恒久流淌。

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