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        天真顯浪漫,深厚蘊(yùn)胸臆
        —— 我看石虎的繪畫(huà)

        2019-10-14 01:14:34
        海燕 2019年9期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)語(yǔ)言文化

        藝術(shù)家石虎的畫(huà)筆墨酣暢淋漓,以一種包容萬(wàn)象的氣質(zhì),探索中國(guó)畫(huà)在美術(shù)史上的當(dāng)代性與前衛(wèi)性。源于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化深深的迷戀和對(duì)八九十年代外國(guó)流派的清醒認(rèn)識(shí),以及對(duì)中國(guó)藝術(shù)歷史責(zé)任感的自覺(jué)擔(dān)當(dāng),石虎成為一個(gè)在國(guó)畫(huà)藝木界的領(lǐng)軍人物。他秉承著在師法古人的基礎(chǔ)上融匯中西的創(chuàng)作理念,用國(guó)畫(huà)的筆星語(yǔ)言,借西方傳統(tǒng)油國(guó)的表現(xiàn)方式、對(duì)波洛克潑灑式的抽象表象主義、德·庫(kù)寧東方書(shū)法的黑白水墨抽象,進(jìn)行著有選擇性的借鑒和取舍,在扎根于民族傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,尋找?guī)浊陙?lái)中國(guó)畫(huà)筆墨語(yǔ)言在當(dāng)下環(huán)境中的心性表達(dá),探索屬于自己民族的表達(dá)方式。

        他始終信奉“中國(guó)藝術(shù)的真諦應(yīng)該從民間去尋找”,童年時(shí)期所見(jiàn)的“吊掛畫(huà)”、老奶奶們的剪紙、女人的花鞋鞋樣、賣絲線小販……這些樣式都成為他創(chuàng)作的活源。他堅(jiān)持以樸素的語(yǔ)言描繪近似兒童畫(huà)藝術(shù)的抽象畫(huà)卷,使作品散發(fā)出一種天真爛漫和渾厚質(zhì)樸的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)以一種“反樸入渾”的藝術(shù)魅力征服著古今中外所有的觀眾,體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)道家哲學(xué)的深刻思想。且不說(shuō)他畫(huà)中那些源于西方的簡(jiǎn)潔生動(dòng)的造型元素,以及鮮明艷麗的用色技法,單從畫(huà)中那豪放的筆墨,那墨線間有形與無(wú)形的穿插來(lái)說(shuō),都深深烙印著中國(guó)文化的氣息,可見(jiàn)他的原創(chuàng)藝術(shù)語(yǔ)言是在傳統(tǒng)文化的土壤中孕育生發(fā)的。

        藝術(shù)家石虎的原創(chuàng)藝術(shù)雖然扎根傳統(tǒng),但他不是一個(gè)食古不化的頑固守舊者,相反他是一個(gè)勇于創(chuàng)新和開(kāi)拓的先驅(qū)者,多年的傳統(tǒng)藝術(shù)文化研究,使他深知傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的弊病。比如中國(guó)畫(huà)的設(shè)色領(lǐng)域、從古至今,歷來(lái)是不被文人們所重視與喜愛(ài)的一塊,淺絳山水和青綠花鳥(niǎo)是幸存的“小眾”。這是由于宣紙的柔弱本質(zhì)不易承擔(dān)多種色,更不用說(shuō)是重彩的表現(xiàn),而石虎以多年孜孜不倦的實(shí)驗(yàn),在材料上突破了這種限制,釋放出宣紙更大的性能,使顏色的表現(xiàn)充滿活力。他畫(huà)恣情縱意的水墨人物,更畫(huà)氣勢(shì)恢宏的重彩畫(huà)作,可見(jiàn)石虎是一個(gè)辛勤的探索者。

        石虎在中國(guó)畫(huà)筆墨問(wèn)題上的探索和出新,并不是碰運(yùn)氣時(shí)“隨機(jī)”產(chǎn)生的結(jié)果,而是有著自己鮮明的見(jiàn)解。他認(rèn)為中國(guó)畫(huà)的筆不在筆,而在筆墨所體現(xiàn)的美感和精神。毛筆有優(yōu)有劣,難以表現(xiàn)強(qiáng)度,因此強(qiáng)化筆墨不是丟掉筆墨精神,而是在保留這種筆墨精神前提下對(duì)表現(xiàn)手段的擴(kuò)展。中國(guó)美術(shù)全部?jī)?yōu)勢(shì)都在線條上,中國(guó)藝術(shù)家要做的就是創(chuàng)作出一套中國(guó)畫(huà)新的線條方式,把線條方式展開(kāi)成為一個(gè)系統(tǒng)性的語(yǔ)言,這樣中國(guó)畫(huà)才有生命。品讀石虎的書(shū)法作品,就能被中國(guó)毛筆的線條魅力所打動(dòng)。他的書(shū)法當(dāng)今無(wú)二,看似古怪離奇,但細(xì)細(xì)品味,又可以窺見(jiàn)他深深汲收隸書(shū)、甲骨文、魏碑的痕跡,是地地道道的傳統(tǒng)書(shū)法。

        石虎的開(kāi)拓性不僅僅表現(xiàn)在繪畫(huà)語(yǔ)言與技法上,更有對(duì)藝術(shù)家個(gè)人修養(yǎng)的認(rèn)識(shí)。他像一個(gè)披荊斬棘的領(lǐng)路者,站在風(fēng)口浪尖上呼吁作為一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家,該有的社會(huì)責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。一個(gè)藝術(shù)家如果不是他自身民族的心性代表,他的作品就稱不上“藝術(shù)”兩個(gè)字?!?5”思潮之后,石虎確立了自己漢文化守衛(wèi)者的忠實(shí)角色,給那些迷思在引進(jìn)、模仿、推崇西方理論大潮的藝術(shù)家們一壺“醒酒藥”。1990年代,石虎的藝術(shù)進(jìn)入另一種境界,對(duì)中國(guó)詩(shī)歌的關(guān)注讓石虎探索到中國(guó)文化的另一塊世外桃源,從對(duì)漢字的思考到發(fā)現(xiàn)“漢字思維”,石虎對(duì)民族文化進(jìn)行著再次的審視和釋義。他所有的努力都是在探索方塊字的藝術(shù)表現(xiàn),《字象篇》《論字思維》是他思想的結(jié)晶。在這種思想的影響下,他追求以一種詩(shī)意的畫(huà)境來(lái)表達(dá)充滿哲學(xué)思想的畫(huà)面,試圖在中國(guó)畫(huà)中表達(dá)中國(guó)人的學(xué)養(yǎng)和感悟。之后創(chuàng)作的《玄騰圖》《樂(lè)年圖》《坤夢(mèng)圖》是他探索的代表之作,2004年的《紅實(shí)圖》更是博大精深。

        《兵書(shū)圖》86*50CM 2012年

        藝術(shù)家石虎縱橫在水墨、油畫(huà)、書(shū)法、詩(shī)歌廣闊的領(lǐng)域中、并“獨(dú)步”于中國(guó)畫(huà)的重彩領(lǐng)域。他“在創(chuàng)作過(guò)程中充分利用偶然性來(lái)發(fā)揮他的才智和想象力,創(chuàng)造一幅幅具有荒誕和怪異美的作品……在夢(mèng)幻式的語(yǔ)言中突出文化的內(nèi)涵(邵大箴)”。另一方面,作為一個(gè)有著國(guó)際聲譽(yù)的中國(guó)畫(huà)家,石虎的繪畫(huà)架起了中國(guó)繪畫(huà)在國(guó)際間傳播與交流的橋梁,為中國(guó)畫(huà)走向世界探索著方式。

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