劉小晴

第二節(jié) 小楷發(fā)筆法

一、藏鋒的發(fā)筆

圖1

所謂藏鋒，即起筆時(shí)不露鋒芒，滅跡隱端，藏鋒斂鍔，不見起止之跡。這種方法就是王羲之《書論》（傳）中所說的：“用尖筆須落筆渾成，無使豪露浮怯?！辈劁h的發(fā)筆，能給人以一種渾厚、蘊(yùn)藉、沉著的美感。藏鋒起筆，可用“逆入平出”，即與行筆方向相反，先輕輕逆入，作一圓點(diǎn)狀，然后反折行筆。逆入的目的是為了藏鋒鋪毫，中鋒行筆，如一次不能將鋒調(diào)中，可往復(fù)二次。（圖1）這是書寫篆書的方法，故又稱為篆法。書寫小楷時(shí)，雖可借用此法，但亦有所區(qū)別，由于小楷點(diǎn)畫細(xì)小，故逆入的動(dòng)作極輕極細(xì)，有時(shí)只不過是意思一下而已，絕不可作圓頭如蒸餅之狀，又要富有變化，以不露痕跡為上。另一方面，逆入即轉(zhuǎn)鋒行筆，筆機(jī)不可停滯，以筆能攝墨，墨無旁滲為上。小楷的發(fā)筆，點(diǎn)畫要清瑩潔凈，去其渣滓后，方可向渾厚一路寫去。魏晉人寫小楷都喜用此法：試觀鐘繇的小楷《薦季直表》，發(fā)筆處存筋藏骨，點(diǎn)畫圓渾質(zhì)樸，古色古香，有一種淵懿淳茂之氣，流溢于字里行間，如三代鐘鼎文字，令人不敢褻視；又如王羲之的小楷《黃庭經(jīng)》，發(fā)筆處不露芒鎩，寓巧于拙，藏老于潤，亦有一種古茂靜穆，淡雅自然之氣，撲人眉宇。

二、方筆的發(fā)筆

方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書繼承了北碑的風(fēng)格，從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。

方筆的起筆，可用逆勢切入法，亦稱點(diǎn)法起筆。清周星蓮《臨池管見》中說：“凡字每落筆，皆從點(diǎn)起，點(diǎn)定則四面勢全，筆有主宰，不致偏枯草率?！逼浞绰涔P之前，承上筆勢，先于極低空中作一逆入動(dòng)作（或筆鋒輕觸紙面，尖鋒逆入），然后作一斜直落點(diǎn)（寫橫畫時(shí)），或斜橫落點(diǎn)（寫豎畫時(shí)），如刀入狀。切入作點(diǎn)時(shí)，其勢要重，但落點(diǎn)宜輕。近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出：“執(zhí)筆穩(wěn)，下筆輕，則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法，在書法中又稱為“筑鋒下筆”，筑，搗也，搗土使堅(jiān)實(shí)也。就像建筑工人筑土一樣。筑鋒直下，喻其勢如高峰之墜石，有撞入之意。（圖2）

圖2

圖3

逆勢切入后，鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢，此時(shí)急需調(diào)至中鋒，這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方。調(diào)鋒時(shí)，可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫（寫橫畫時(shí)作前后，豎畫時(shí)作左右S形動(dòng)作）相復(fù)合的螺旋形調(diào)鋒動(dòng)作，迅速將筆鋒揉入畫中。（圖3）周星蓮《臨池管見》中說：“執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳跟既定，伸腰舒背，骨力自然強(qiáng)健，稍一轉(zhuǎn)動(dòng)，四面皆應(yīng)。不善用筆者，非坐臥于紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無它謬巧，只如思翁所謂，落筆時(shí)先提得筆起耳?！?/p>

書寫小楷時(shí)，這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微的，在極短的瞬間完成，有時(shí)完全是憑手腕的感覺。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作，當(dāng)先從大楷入手，開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的，但久而久之自然就會(huì)熟練起來，點(diǎn)后即能迅速將鋒提起，如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。明董其昌《畫禪室隨筆》中說：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使自偃，乃是千古不傳語?！惫省疤岬闷稹比郑瑢?shí)乃用筆之無等等咒語。“提”要提得恰到好處，以筆鋒收歸畫中為度。

方筆起首，在筆形上要富于變化，由于逆勢作點(diǎn)的輕重、角度、方向、停留時(shí)間等不同，便能產(chǎn)生千姿百態(tài)的變化。試觀楊凝式的《韭花帖》小楷真跡，發(fā)筆處最富深意，極有變化。逆勢作點(diǎn)的起筆方式，要比逆入平出的方法更為便捷，陳介祺《齋尺牘》中謂：“運(yùn)腕之要，全在指不動(dòng)，筆不歇，正上正下，直起直落，無論如何皆運(yùn)吾腕而已。‘直落’二字要體會(huì)，下筆微茫，全勢已具?！边@種順其自然之勢的筆法，不但能使點(diǎn)畫富有變化，而且能表現(xiàn)出一種陽剛之美，試觀南宋岳珂的小楷，雖以方筆為主，但形方而筆圓，極具峭拔之姿。明黃道周的小楷亦善方筆，簡潔明凈，俊邁可喜。

《韭花帖》唐·楊凝式