袁恒雷

正式動(dòng)筆寫作已有十二年了，這十二年嘗試過許多題材與體裁作品，也在許多報(bào)刊露過臉。但在我寫作途中，給我印象非常深刻的，是2011年春我去吉林市《做人與處世》雜志社面試，主編在看完我應(yīng)聘的二十余篇作品后跟我說，你的作品很豐富，但不美。哦？不美？我當(dāng)時(shí)還小小的不以為然，可是在經(jīng)過吉林市接下來的四年編寫訓(xùn)練后，真的切實(shí)明白了這位主編的點(diǎn)評意見是對的，明了了何為美。

文學(xué)的美是可以上升到詩學(xué)哲學(xué)美學(xué)上的，最起碼它是語言的錘煉——煉詞煉句煉意。十幾年前，讀了一些李漢榮、鮑爾吉·原野等名家作品，知道他們寫得很好，可是并沒有很好汲取他們的養(yǎng)分，自己的作品也確實(shí)沒有錘煉到那種美學(xué)高度，以至于被評說不美。而后，再去看這些當(dāng)代與古代的名家名作時(shí)，確實(shí)有原來如此的覺悟了。那么，這便是寫作的首要標(biāo)的——語言美，這已經(jīng)是無數(shù)作家切身體會(huì)過的了。我們知道許多作家最初都是詩人，然后去寫散文、小說后，他們的語言那么富于文采，耐品。比如前面提到的兩位散文名家，本身就是出色的詩人。李漢榮先生在《散文的詩性》中寫道：“所謂詩性語言，其實(shí)就是這樣一種具有勇士品格的語言。它的深度、張力和豐富的暗示能力，源于它在突圍中渾身的血淚和傷痕?！崩钕壬v的當(dāng)是語言的新意，也可以稱作陌生感，我們總是樂于讀到那些富于創(chuàng)見、富于錘煉美的語言。

所以，回到我這篇《雨滴 花香 清茶》，可以看出我對語言錘煉的重視，許多句子本身就是可以作為詩歌來品讀的。而且，另一個(gè)我注重的就是對這些生活場景的如實(shí)記錄。這些場景是我一個(gè)個(gè)生活過的地方，可以說，我挺有心，將它們一一寫到文章里，當(dāng)然不是大白話式地寫進(jìn)來，而是寫出詩意，寫出我對它們的心靈解讀。關(guān)于蘇州、關(guān)于北國江城、關(guān)于我現(xiàn)在生活的樺甸小城，等等，還有那些我遇到的人們，他們是我的戀人、親人、友人，也就是說，我們現(xiàn)實(shí)生活中都會(huì)遇到非常類似的人與事，只是，我稍稍有心，在某個(gè)時(shí)刻，用雨滴、花香、清茶，這三種意象激發(fā)了我的靈感——讓我對這些生活的共點(diǎn)有機(jī)地串聯(lián)起來，形成一串我生命的印跡。