吳勇

【中圖分類號】J215-4;G652.4 ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2019）30-0236-01

人物畫所要求的藝術(shù)表現(xiàn)的完整性，應(yīng)該是人物外部的形體特征與內(nèi)在的精神體現(xiàn)兩者相協(xié)調(diào)的結(jié)果。一幅精彩的人物畫向觀眾所顯現(xiàn)的是通過表現(xiàn)對象的外部形貌而展示出人物的內(nèi)心世界一外在的情態(tài)，活現(xiàn)出內(nèi)在的性格。以各種造型因素所構(gòu)成的整幅畫面的形態(tài)及其內(nèi)涵，從外到內(nèi)融合交織，完整而自然。下面，我們著重談?wù)勅宋飳懮腥绾伪憩F(xiàn)人的形貌與精神。

一、形貌的表現(xiàn)

表現(xiàn)人的形貌，關(guān)鍵在于掌握特征。骨骼是形成人體外部狀態(tài)的內(nèi)部因素。就頭部而言，不同種族的人的頭骨，以及同一種族但不同年齡的人的頭骨，在形狀、大小、比例等方面都各有特點。因此研究骨骼，特別是頭骨的結(jié)構(gòu)與特點，會有助于我們?nèi)フJ(rèn)識構(gòu)成具體人的外部形體的內(nèi)部因素。當(dāng)然，人的形貌特征的形成，除了骨骼因素外，還由于存在著男女性別，年齡大小，容顏五官的美丑，體形的高矮肥瘦等的差異。這些差異因素的總匯和配合，才產(chǎn)生具體人的特征。但即使了解到形貌特征形成的因素和重要的意義，而在觀察方法上仍容易存在以下問題。

1.觀察粗疏與整體觀念薄弱。

五官是頭部更為復(fù)雜的部分，是臉部特征的重要潛在部位。人的五官的特點往往只呈現(xiàn)在細(xì)微的差異之中，如外國人與中國人眼睛的區(qū)別，除大小不同外，其位置的斜平度亦有差異，鼓眼睛和深凹眼睛的區(qū)別，在于眼球在眼窩中所處的位置以及眉弓的高低不同。因此人眉、眼、鼻、嘴、耳的形狀大小寬狹，高低斜平，以及彼此間的距離都必須要加以深入的觀察，以掌握其最細(xì)微的差異。在觀察和表現(xiàn)時我們都要理解，人物的形貌只能是由各個部位的特點總合起來的整體，只有某個對象的整體，才能給人以具體的總印象。因此，如果作畫時只孤立地表現(xiàn)自已認(rèn)為是重要的部位，而忽略了其他部分的配合關(guān)系：認(rèn)為眼睛重要就著重刻畫眼睛，而不去理會鼻子，嘴巴與它的配合關(guān)系，或者是五官特點掌握了，但不去理會五官與臉部肌肉起伏和臉型方圓長扁的配合關(guān)系，將本來是棱角分明的畫成肥胖鈍厚，或把一臉眉清目秀的畫成五官模糊一片。這樣，失去了對象的整體感覺，就難以形肖其人。當(dāng)然，表現(xiàn)人物形象的生動性還要善于活現(xiàn)其神態(tài)感覺——五官及臉部肌肉在活動中給人留下的印象。

2.單一的審美趣味影響了美的感受。

有些人由于特別偏愛某種類型的眼睛、嘴巴、鼻子或臉型，固定地認(rèn)為某一種類型是“美”的標(biāo)準(zhǔn)。這樣，盡管在作人物寫生時都會不自覺地按照自以為的那種標(biāo)準(zhǔn)去改造客觀面貌。但由于他所表現(xiàn)的不是從眼前對象感受到美而激發(fā)起藝術(shù)表現(xiàn)的欲望，描繪出來的也絕不可能是生動的形象，而只能是他對象帶來的概念與程式——諸如差不多一個樣子的大眼睛，小嘴巴，甜笑臉，黑眉毛，長眼睛，寬臉膛等一般化的“俊俏”與“英俊”的形象。陷入了這種藝術(shù)表現(xiàn)公式化的境地的作者，是會不自覺地形成由客觀對象的美而觸發(fā)起藝術(shù)表現(xiàn)激情的表現(xiàn)方式。

二、性格與神態(tài)的表達(dá)

對人物形貌特征的刻畫，必須深入到人物的性格與神態(tài)的表達(dá)中去。

人各自生活在社會的不同環(huán)境中從事各種勞動。有不同的教養(yǎng)，不同的社會經(jīng)歷和并不完全一致的思想感情。這些都可能或多或少地在人們的形貌中表現(xiàn)出可辨的痕跡，都須要靠作畫的人敏銳地去感覺才能發(fā)現(xiàn)。要求畫家像寫小說那樣去塑造人物是不現(xiàn)實的，但畫家卻應(yīng)該要求自己所表現(xiàn)的人物形象能讓觀賞者感受到更多的東西。一位辛勤勞動的農(nóng)民與一位年青的女教師，兩者的性別，年齡雖然相同，但是有經(jīng)驗的畫家，會敏感到他們的相貌、言語、表情、動態(tài)乃至穿戴習(xí)慣以及精神狀態(tài)都有鮮明又很微妙的差異，而通過自己藝術(shù)上更鮮明和更微妙的表現(xiàn)，使觀賞者也能識別出他們不同的社會屬性。這就須要作畫的人具有敏銳的感覺，進(jìn)行細(xì)致的觀察和表現(xiàn)出精湛的藝術(shù)技巧。只有這樣，在形貌的刻畫中才能同時揭示人物的內(nèi)心世界，使表現(xiàn)的內(nèi)容更充實，塑造出來的形象更有說服力。

除了社會屬性，人還各有不同的性格，性格也是能夠從其形貌及精神狀態(tài)中感覺得到的。在動筆作人物寫生之前，就得以審美的眼光搜索對象的形貌特征，還要從各方面，以種種辦法對對象進(jìn)行旨在加深認(rèn)識的性格了解，以便在作畫過程中有助于捕捉住轉(zhuǎn)瞬即逝而對表現(xiàn)人物性格有重要意義的神情。強調(diào)形象感受對畫家表現(xiàn)人物性格有特殊的意義。某些人物形象，在一般人看來并不覺察到有什么特別吸引人的美，但畫家通過形象感受卻能發(fā)現(xiàn)對象鮮明的性格已溢于言表，并為對象某種自然流露的神情所激動，從而得到了啟示，觸發(fā)起藝術(shù)表現(xiàn)的構(gòu)想，并在筆下顯現(xiàn)其具體的依據(jù)和達(dá)到所追求的目的。對畫家來說，這些都是最有價值的，因為只有憑借這種發(fā)現(xiàn)與表現(xiàn)，才能深刻生動地活現(xiàn)人物的性格而在藝術(shù)形象中體現(xiàn)出“人”的美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬一平.《色彩》西南師范大學(xué)出版社，2003。