蘇瓷瓷

在詩(shī)歌工坊里，我遇見(jiàn)了黃明洋、李錦城、古敏、游麒麟和水金瑜，這五位是九〇后和〇〇后的大學(xué)生。

黃明洋是第一位給我留下深刻印象的學(xué)生。一次給寫(xiě)作團(tuán)的學(xué)生講詩(shī)歌的即興創(chuàng)作的環(huán)節(jié)時(shí)，他頻繁地使用“駱駝”作為喻體引起了我的注意。在他的一些詩(shī)歌里，“村莊”“梅花”“糧食”“鐮刀”等詞語(yǔ)反復(fù)出現(xiàn)，這是模仿的初期，你能看到他在試圖打撈水里的投影。關(guān)于他所熱愛(ài)的詩(shī)人海子和張棗，關(guān)于遠(yuǎn)方，關(guān)于夢(mèng)境，關(guān)于你想描述的一切，我認(rèn)為，它是需要被“認(rèn)知”的。

作為一個(gè)創(chuàng)作者，需要明白自己想表達(dá)的是什么，這樣你才不會(huì)被美麗的詞語(yǔ)蒙蔽，過(guò)于迷戀自己的情感，而失去控制、失去準(zhǔn)確。詩(shī)意的產(chǎn)生，并不來(lái)自被形容，而是來(lái)自被發(fā)現(xiàn)、被創(chuàng)造。在庸俗的見(jiàn)識(shí)下，對(duì)事物動(dòng)用上萬(wàn)種比喻，也無(wú)法改變和拓闊事物的本質(zhì)，只有找到本體和喻體之間隱秘的聯(lián)系，才能形成詩(shī)歌的張力。遙遠(yuǎn)的事物與遙遠(yuǎn)的事物，在此刻相逢，被重新命名。這是我所認(rèn)為的詩(shī)歌的隱喻，它將是嶄新的，而不是我們熟知的;它將是被推開(kāi)的門(mén)，而不是堆砌的磚;它將是能通往星辰海洋的道路，而不是蕪雜綿密的沼澤地。

我曾謹(jǐn)慎地對(duì)黃明洋說(shuō)：“你所寫(xiě)的這一切與你到底有什么關(guān)系？”從我認(rèn)識(shí)他的第一天起，我就發(fā)現(xiàn)這個(gè)瘦小的男生無(wú)法與人對(duì)視，他的目光是游離的，很多時(shí)刻，我不確定他是否聽(tīng)到我在說(shuō)什么，直到他沉寂許久后，交給我一批新作。在他的新作里，依舊保留了他原有的蓬松的意向，卻不再生硬與突兀。在《合川記事》里，“通透玻璃，在這里會(huì)映出/她和我睡覺(jué)的姿態(tài)，像坐在天空上的石頭/風(fēng)化，或者被水磨透我的性子”，連接上面“我要出去播種。在長(zhǎng)滿凍瘡的土地上/握緊拳頭，讓剩下的神經(jīng)隨著心臟跳動(dòng)/像一顆火球……”，可以視為一種對(duì)抗后（對(duì)抗的是什么？對(duì)處于青春期的少年來(lái)說(shuō)，對(duì)抗就是本能）的選擇，帶有倨傲的俯視感，也有恒古空闊的背景。你將選擇如巖石一般堅(jiān)硬，最后被碾為粉塵，還是隨波逐流潛伏于歲月中？勇氣與執(zhí)拗，服從與成熟，意近意反中，寫(xiě)出了他的困惑?！逗洗ㄓ浭隆防铩拔覀兿矚g鉛筆，和沒(méi)有用完的白紙/在墻壁上，撕下多余的日歷，用于/記錄昨天做過(guò)的蠢事。比如在吃飯的時(shí)候/和父親談?wù)撈鸾Y(jié)婚，生子。”他開(kāi)始質(zhì)疑，開(kāi)始思考，重新審視以前被他所忽視的日常生活。在很多瞬間，他看到的與他所想到的事物，已逐漸拉開(kāi)了距離。在表象與本質(zhì)的探求中，把原來(lái)的青春閑愁拋下，不再進(jìn)行關(guān)于“遠(yuǎn)方、麥子、草原”等符號(hào)化的抒情，不再回避現(xiàn)實(shí)發(fā)生，并試圖為自己的困惑與游移尋找答案。對(duì)于一個(gè)黃明洋來(lái)說(shuō)，不存在任何一種乏善可陳的事物，他終于從自己真實(shí)的生活里找到了更為扎實(shí)的發(fā)聲。

“不知名的黃色小花，她口含紫果/我同她講話，一些輕盈的事物就下落”（《隔岸春》）。李錦城的詩(shī)歌富有古典氣息，含蓄又奇幻。“她口含紫果”，像銜著一整個(gè)春天，氤氳著芳香，一個(gè)少女的美好躍然紙上，而他偏又在前面寫(xiě)“不知名的黃色小花”，在擬人的主語(yǔ)下，少女有原始的生命力，有爛漫的色彩“黃”與“紫”，有美而不自知的恬淡?！拔彝v話，一些輕盈的事物就下落”，一些輕盈的事物或者說(shuō)，因?yàn)椤拔摇蓖v話，所有的事物都變得輕盈，都變得不重要了，包括她對(duì)“我”情感的回應(yīng)與否。這是有感于“美”的真摯表達(dá)。“下落”具有動(dòng)態(tài)，而在此處，于“輕盈的事物”之后反而是“上升”，精神上的升華?！拜p”里蘊(yùn)含著的“重”，“下落”里蘊(yùn)含著的“上升”，使語(yǔ)意變形擴(kuò)大，富有彈性與張力。

在《第三天》這首詩(shī)里，“今天是第三天，我不見(jiàn)北山向我走來(lái)/在菩提樹(shù)下，我的影子長(zhǎng)出金黃的痕斑/一群鳥(niǎo)向我招手，那些未曾見(jiàn)過(guò)的/隱匿萬(wàn)物的，都忽然出現(xiàn)/此刻我有了妻子……”起始第一句，氣勢(shì)磅礴，讓山川向“我”走來(lái)，而“我”巋然不動(dòng)，“我”的形象剛勁有力?！霸谄刑針?shù)下，我的影子長(zhǎng)出金黃的痕斑”，第二句則進(jìn)入陰翳中，由強(qiáng)至弱，在起伏中留下縫隙，引入“一群鳥(niǎo)”，它們帶來(lái)了“隱匿萬(wàn)物的，都忽然出現(xiàn)”，比起“隱匿的萬(wàn)物”更主動(dòng)，頓悟的力量感十足?！捌拮印笔穷D悟的果，“一個(gè)”對(duì)比夢(mèng)境，“一個(gè)”對(duì)比雪山，是反復(fù)還是并列？把讀者帶入，再讓讀者自己想象，李錦城在此為我們留下了回想。

水金瑜的詩(shī)歌比較成熟，這種成熟來(lái)自強(qiáng)烈的“自我意識(shí)”和“女性意識(shí)”。她很少使用繁復(fù)的意向，簡(jiǎn)潔凌厲，刀刀從自己刺起。“我光著腿/但比這更可怕的是，我裹緊了身子/倘若，上半身足夠溫暖/便沒(méi)人會(huì)顧下半身的死活//習(xí)慣了在黑夜里撕開(kāi)一條裂縫的生活/醒來(lái)只做一件事/關(guān)心魚(yú)缸里死掉的魚(yú)……”。在《無(wú)意義》這首詩(shī)的開(kāi)端，她有著超出年齡的冷峻，面對(duì)“上半身”和“下半身”的無(wú)法調(diào)和，面對(duì)靈魂與肉體的割裂，她做出了自戕式的容納。

在《成為一個(gè)女人》這首詩(shī)里，水金瑜超越“母親”和“女兒”的傳統(tǒng)身份，回歸到女性自身而書(shū)寫(xiě)個(gè)體生命體驗(yàn)。“我早已經(jīng)具備女性的全部特征/但這絕不是我孕育生命的理由/那些被拋棄的眼淚和朋友，可以向你證明/我依然具有孩子氣……”。首先做為一個(gè)“人”存在，重視自己的感受和價(jià)值，生育不再是女性的本能和使命，而是一種選擇。“孩子氣”是從未停止的自我強(qiáng)調(diào)和內(nèi)省。她站在女性的角度觀察，卻不迷信于女性的“天性”。水金瑜的清醒和真實(shí)，讓她的詩(shī)句充滿摧枯拉朽般的穿透力。

古敏和游麒麟的詩(shī)歌，更像小夜曲，雖有靈動(dòng)輕盈的情緒，但還未奏出強(qiáng)音，有止于詞語(yǔ)的危險(xiǎn)。

雖然他們目前的詩(shī)作還有些生澀與稚嫩，但我相信，他們并不滿足于泛濫的傾訴，他們都在力圖找到屬于自己對(duì)世界新的詮釋。未來(lái)可期，請(qǐng)于困頓和苦難中養(yǎng)育自己。

責(zé)任編輯 ? 謝 ? ?蓉