馬寧在工作中

在馬寧看來(lái)，雕漆不只是一門工藝，更是一門藝術(shù)。他認(rèn)為，對(duì)于工藝，人們更多關(guān)注的是它的品質(zhì)以及背后的工匠精神；而對(duì)于藝術(shù)，人們更注重它的藝術(shù)呈現(xiàn)以及背后的藝術(shù)價(jià)值?！斑@是兩個(gè)截然不同的概念。”馬寧表示，“雕漆工藝最初是一門宮廷藝術(shù)?！?/p>

馬寧憑借著扎實(shí)的雕刻技藝功底和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解，跟隨文乾剛先生學(xué)習(xí)僅兩年，就已經(jīng)能獨(dú)自熟練完成雕漆作品的制作。2012年，馬寧的原創(chuàng)剔紅雕漆作品《和諧》和《花開(kāi)富貴一品紅》雙雙斬獲第二屆北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽二等獎(jiǎng)。

文乾剛非常欣賞馬寧的藝術(shù)創(chuàng)作天賦，經(jīng)常帶著他到全國(guó)各地去采風(fēng)，尋找創(chuàng)作靈感。所到之處，馬寧都仔細(xì)觀察和記錄，為日后的創(chuàng)作積累素材。他擅長(zhǎng)將這些來(lái)源于生活的素材融入自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，令作品“真而美”。2015年，他參與創(chuàng)作的雕漆作品《居庸疊翠》一舉奪得北京傳統(tǒng)手工藝作品設(shè)計(jì)大賽傳承金獎(jiǎng)。2016年，他創(chuàng)作的雕漆作品《頤和園勝景》奪得“工美杯”北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)，并被評(píng)為北京工藝美術(shù)精品。

馬寧憑借著扎實(shí)的雕刻技藝功底和對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特理解，僅跟隨師父文乾剛學(xué)習(xí)兩年，就已經(jīng)能獨(dú)自熟練完成雕漆作品的制作。

在常規(guī)山水花鳥(niǎo)題材作品的創(chuàng)作中找到了自信之后，馬寧又開(kāi)始將目標(biāo)轉(zhuǎn)移到雕漆技藝最難的領(lǐng)域——人像雕刻。人像雕刻領(lǐng)域中有一句行話叫“塑人難塑臉”。“因?yàn)槿宋锩娌勘砬槭菢O其微妙的，而我們要求必須能在8毫米以下厚度的漆面上準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的面部表情，這是非常困難的?！瘪R寧說(shuō)。他堅(jiān)持不懈地進(jìn)行研究和探索。經(jīng)過(guò)一番探究，他巧妙結(jié)合木雕、象牙雕刻的手法運(yùn)用刀筆，很好地避免了雕漆垂直下刀產(chǎn)生“立墻”的問(wèn)題，使人物無(wú)論從正面看還是側(cè)面看都能表現(xiàn)出獨(dú)特的美感和可視性。

不過(guò)，這依然只是人像雕刻領(lǐng)域的基本功。要想創(chuàng)作出一幅好的人像作品，還必須雕出人像的神韻。馬寧跟隨文乾剛赴山西寫生時(shí)，便不斷向師傅請(qǐng)教有關(guān)佛像雕刻的問(wèn)題。文乾剛結(jié)合佛像的造像形式、雕刻風(fēng)格及不同朝代造像的歷史背景，給他講解人像塑造的合理夸張的表現(xiàn)形式、五官和四肢的藝術(shù)處理形式以及它們與人物總體風(fēng)格的契合關(guān)系。馬寧也慢慢從中悟出了道理：好作品必須通過(guò)好的藝術(shù)表現(xiàn)手法表現(xiàn)出作品的神韻。為了創(chuàng)作出好的人像作品，馬寧反復(fù)琢磨，整整歷時(shí)一年半，終于完成了他的代表作《水月觀音》。這件作品高2米，重86公斤，從大漆采制、桐油熬制、胎體制作、圖案設(shè)計(jì)、髹漆堆厚、上手雕刻到錦紋雕刻等所有流程全部由馬寧一人完成。馬寧塑造的水月觀音與常見(jiàn)的觀音像不一樣。這尊觀音既未雙手合十，也未單手舉立，而是“懶坐”在蓮臺(tái)上，作若有所思狀。新的觀音形象褪去了佛的“高冷”，變得親和起來(lái)。這尊水月觀音一舉奪得了2015年“工美杯”北京工藝美術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽銅獎(jiǎng)、2016年“一帶一路主題民間工藝美術(shù)展”銅獎(jiǎng)。

隨著經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，馬寧開(kāi)始嘗試將藝術(shù)與生活實(shí)際相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作。比如，馬寧改變了以往將漆全部包裹在茶壺上的做法，而是讓壺胎和雕漆共存，保持壺把、壺嘴原樣，在壺身部位進(jìn)行雕漆制作。這樣不僅保持了茶壺本身的功能性，而且同時(shí)發(fā)揮了雕漆的裝飾和隔熱作用，讓雕漆茶壺變身成一個(gè)實(shí)用性的家居藝術(shù)品。更值一提的是，在2017年北京文博會(huì)上，馬寧將一輛張揚(yáng)著個(gè)性和自由精神的雕漆哈雷摩托（油箱、擋板等外觀部件皆為雕漆工藝）搬到了大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，吸引了眾多年輕人的目光。馬寧的雕漆哈雷摩托在文博會(huì)場(chǎng)的首秀就像一場(chǎng)“行為藝術(shù)”，閃耀著藝術(shù)家創(chuàng)新的光輝。“這只是一次次小小的嘗試，在各方面條件允許的情況下，我下一步還打算嘗試汽車的雕漆裝飾設(shè)計(jì)?！?馬寧興奮地說(shuō)。

在跟隨師父文乾剛學(xué)習(xí)的過(guò)程中，馬寧慢慢悟出了一個(gè)道理：好作品，必須用好的藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓它表現(xiàn)出出神入化的神韻。

雕漆作品《千手觀音》

雕漆哈雷摩托

雕漆太師椅