張旻坤 李夢(mèng)

摘 要 17-18世紀(jì)在西方美術(shù)史上是不容忽視的時(shí)期，這一時(shí)期的西方美術(shù)取得了較大的發(fā)展。而裸體女性形象的存在一直伴隨著西方美術(shù)的發(fā)展，以17-18世紀(jì)的繪畫作品中裸體女性形象作為出發(fā)點(diǎn)，從女性主義視角去分析這些裸體女性形象的特點(diǎn)，用不同的角度去對(duì)這一時(shí)期的美術(shù)作品進(jìn)行新的解讀。

關(guān)鍵詞 裸體女性形象 巴洛克 洛可可

中圖分類號(hào)：J213文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1女性題材繪畫的起源

有關(guān)藝術(shù)起源學(xué)說(shuō)的一個(gè)重要觀點(diǎn)，人的原始的生殖本能對(duì)藝術(shù)的發(fā)展起到了重要影響。弗洛伊德認(rèn)為性本能沖動(dòng)是人一切心理活動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力。不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，原始時(shí)期的巖畫中我們都可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們對(duì)于生殖的崇拜，有許多反映這一觀點(diǎn)的圖像。在西方，史前的維納斯代表的是生育之神，因此她多被刻畫為裸體形象。

裸體形象在西方藝術(shù)中是十分常見的形象，其出現(xiàn)一定是受到了古希臘藝術(shù)的影響，在古希臘的藝術(shù)作品中，人們大都是全裸甚至半裸的狀態(tài)，這也是因?yàn)楣畔ＥD人們強(qiáng)調(diào)身材之美，他們經(jīng)常進(jìn)行體育競(jìng)賽，因此，健美的身材是必不可少的，他們對(duì)于肉體的崇拜與喜愛延伸到了他們的藝術(shù)作品中，古希臘的眾神也是西方藝術(shù)裸體形象的又一來(lái)源。

2當(dāng)時(shí)主流視角下17-18世紀(jì)西方繪畫中裸體女性形象

文藝復(fù)興之后，藝術(shù)家們?yōu)榱吮磉_(dá)出自己對(duì)自由的渴望，裸體繪畫又開始流行起來(lái)了，因此巴洛克和洛可可兩種風(fēng)格繪畫作品中的裸體女性形象數(shù)量又多了起來(lái)。

（1）巴洛克風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格中的代表畫家魯本斯，最擅長(zhǎng)的就是刻畫比較豐滿的女性人物形象，因此，在他的作品中，我們不難找出許多裸體女性形象。在《搶劫留西帕斯的女兒》中描繪了兩個(gè)肢體動(dòng)作比較夸張的裸體女子，兩個(gè)女子體態(tài)都刻畫的比較豐滿，肚子上也有贅肉，四肢也較為粗壯，并不符合我們現(xiàn)如今“以瘦為美”的審美觀念，是一種更加偏男性化的塑造方式。受這一時(shí)間歷史背景的影響，繪畫中的裸體女性形象更多的是想通過(guò)藝術(shù)的方式去加強(qiáng)教權(quán)與君權(quán)的，所以畫家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)主要會(huì)去滿足統(tǒng)治者們的要求。受“異性相吸”原則的影響，男性更多的會(huì)偏向用女性形象去傳達(dá)教義。

（2）洛可可風(fēng)格。洛可可風(fēng)格整體上看會(huì)更加女性化，如《梳妝》和《裸女奧莫爾菲小姐》兩幅作品，華托用自己嫻熟的技巧為我們展現(xiàn)出了兩位處于不同狀態(tài)下的裸體少女。兩幅畫在背景上都弱化了對(duì)環(huán)境的刻畫，從造型上看，女子都呈現(xiàn)了略帶挑逗性的姿勢(shì)，被處理成了“c”形、“s”形的姿態(tài)，符合洛可可時(shí)期喜愛曲線的特點(diǎn)。洛可可時(shí)期的繪畫中存在著大量的裸體女性形象，都是關(guān)于情色、肉欲這一主題的。反映出男女之間現(xiàn)實(shí)存在的不公平和差異，但男性處于社會(huì)的中心，他們決定畫家的創(chuàng)作方向，而女性只能服從于這樣的安排，赤裸著身體出現(xiàn)在畫面中供男性欣賞，沒(méi)有地位的女性自然沒(méi)有辦法對(duì)這樣的繪畫風(fēng)格提出自己的不滿。

3女性視角下17-18世紀(jì)西方繪畫中裸體女性形象

巴洛克風(fēng)格。這一時(shí)期的繪畫作品中裸體女性形象只會(huì)出現(xiàn)在畫面中的某一部分，不會(huì)作為畫面唯一的主體物存在?；趾氲膱?chǎng)景中出現(xiàn)的女性形象只作為一種手段、工具存在在畫面之中，起到點(diǎn)綴的作用。這一時(shí)期的繪畫作品都是有一定的故事背景的，欣賞者在進(jìn)行觀賞時(shí)更多的會(huì)注意到畫面中想要傳達(dá)的故事，這也是畫家的意圖。作為女性欣賞者去看這一時(shí)期的作品，也不免會(huì)出現(xiàn)相同的情況。在巴洛克風(fēng)格的作品中更加強(qiáng)調(diào)的是男性化的粗獷壯實(shí)，在刻畫女性形象時(shí)也是如此。過(guò)分男性化的強(qiáng)調(diào)畫面，女性被當(dāng)做工具一般的加以利用去烘托氛圍，這不僅僅是一種對(duì)女性的輕視，還可以看作是對(duì)當(dāng)時(shí)女性的一種“忽視”，這樣的“忽視”不僅僅是當(dāng)時(shí)女性社會(huì)地位的不受重視，還是在畫面中女性形象展現(xiàn)上的男性化處理。為了傳達(dá)統(tǒng)治者們強(qiáng)硬的統(tǒng)治態(tài)度，畫家們只能進(jìn)行這樣的藝術(shù)處理。

洛可可風(fēng)格。當(dāng)時(shí)許多有著裸體女性形象的繪畫作品，都是專門為王宮貴族們定制的，這種題材作品很受他們的喜愛，比較色情的場(chǎng)景以及赤裸著的女性形象在當(dāng)時(shí)的作品中常常出現(xiàn)。

從女性角度來(lái)看，這樣的描繪不得不說(shuō)是對(duì)女性的歧視。畫家的繪畫風(fēng)格由男性決定，女性似乎成為了供男性把玩的玩具一般，成為了畫面的點(diǎn)綴，這樣的作品不管是男性來(lái)看，還是女性來(lái)看，都能看出來(lái)其中的情色意味。同時(shí)畫面中還隱含了一種“偷窺”心理，洛可可風(fēng)格中常見有單獨(dú)刻畫女性的繪畫作品，在這樣的畫面中把男性完全排除在圖畫之外，因此男性完全的站在欣賞者角度“偷窺”著畫面中少女們的日常生活。在這里勞拉·穆爾維的著名公式——“女人作為形象，男人作為觀看的承擔(dān)者”可以很好的體現(xiàn)出來(lái)。

4結(jié)語(yǔ)

人類社會(huì)經(jīng)過(guò)不斷變化發(fā)展，男性成為了社會(huì)主導(dǎo)者。站在女性主義的角度上，我們可以分析出在這一時(shí)期大量出現(xiàn)裸體女性形象的原因，受到男性審美的影響，畫家們?yōu)榱擞懞媚行孕蕾p者們，會(huì)在畫面中繪制許多赤裸著身子的女性形象，女性在當(dāng)時(shí)已經(jīng)沒(méi)有了實(shí)質(zhì)性的話語(yǔ)權(quán)，因此女性只能被迫接受這些，接受不公平的藝術(shù)處理，無(wú)力反抗。

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