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        偶然相諍也相宜

        2019-09-18 11:01:50曹可凡
        上海人大月刊 2019年8期
        關鍵詞:謝稚張旭古詩

        曹可凡

        很多年前,讀啟功先生《自撰墓志銘》三言詩稿:“中學生,副教授。博不精,專不透。名雖揚,實不夠。高不成,低不就。癱趨左,派曾右。面微圓,皮欠厚。妻已亡,并無后。喪猶新,病照舊。六十六,非不壽。八寶山,漸相湊。計平生,謚曰陋。身與名,一齊臭。”雖是戲言,卻參透人間百態(tài),精妙絕倫。后來,又欣賞過他描寫擠公交車痛苦難忍的幾首“打油詩”,其中一首云:“鐵打車廂肉作身,上班散會最苦辛。有窮彈力無窮擠,一寸空間一寸金。頭屢動,手頻伸??蓱z無補費精神。當時我是孫行者,變個驢皮影戲人。”讀來拍案叫絕。由此,我便萌生要見見這位“當代書圣”的念頭。但我也知道,那時的啟功先生身體狀況已大不如前,可前來求書者仍絡繹不絕。無奈之下,老人只得在門上貼了個“謝客啟”,紙條上寫:“熊貓冬眠,謝絕參觀,敲門推戶,罰錢一文?!辈幌霙]過幾天,紙條就被“雅賊”揭掉,偷偷“收藏”起來。啟功不得不又重新書寫一張“啟功有病無力應酬,有事留言,君子自重”。漫畫家丁聰聽說此事,即畫一幅漫畫《大熊貓病了》,畫中啟功胖嘟嘟的臉上滿是疲憊,手持一張紙條“大熊貓病了,謝絕參觀”。因此,要見啟功,難矣!

        功夫不負有心人。某日和書法名家沈培方先生談及此事,與啟老熟稔的培方兄自告奮勇,主動承擔起聯(lián)絡工作。沒過一月,便得到老人應允。于是,二〇〇四年初春,冒著嚴寒,和培方同往北師大小紅樓,拜見啟功先生。

        當我們踏入啟先生逼仄的書房時,剛剛用完早餐的老人立刻起身,提了提手中的不銹鋼四腳助步器,不無詼諧地說:“你們看看,這玩意兒四條腿,加上我那兩條腿,都成了六條腿的人。還要采訪?。」?!坐、坐?!?/p>

        臨來北京前,培方兄特意關照,一直以來,啟功先生最不愿意別人提及兩件事:一是他的先祖是赫赫有名的清皇雍正,因啟先生不想與皇室沾上邊。二就是不愿說起自己的老伴。因為每每談及去世的妻子,總讓他唏噓不已。妻子的離世就好像摧毀了啟功最后一道感情堤壩。他甚至都不再與人一起去游山玩水,怕見到別人雙雙相隨,觸景生情,念及老妻而傷心。所以,事先構(gòu)思訪問提綱時,我把話題集中在書法與鑒定兩項,其他則一筆帶過。

        我問他書法究竟是“結(jié)體”,還是“筆墨”為上。啟先生未加思索,答道:“從書法藝術上說,用筆與結(jié)字是一對辯證關系。但就研習書法深淺而言,則應是結(jié)字為上?!蔽矣謫査绾慰创婚g流傳署有“啟功”名號的書法贗品,老人坦然地說:“人家用我的名字是看得起我,他學這手字也是花了點功夫的。再者,他就是因為缺錢才這么干的。他要是真向我借錢,我不是也得借他嗎?只要他們不用我的字寫反動標語就沒事?!睋?jù)說,北京潘家園古玩市場有位老太太專售啟功假字,還一個勁兒夸啟功:“啟功好,來我這兒從不搗亂?!庇腥嗽儐枂⒐ζ鋾ㄕ孥E與贗品區(qū)別,他的回答更是出人意料,“那些字是偽而不劣,我的字是劣而不偽。”這就是啟功,寬容而善良。但他同時又堅持原則。有位地產(chǎn)商準備好筆墨紙硯,逼著老先生給自家樓盤題詞,還大言不慚地說:“您看,我鏡框都弄好了,您只要大筆一揮就可以了?!眴⒐β犃T,臉一沉,道:“你把鏡框準備好,我就非寫不可?如果你準備好一副棺材,我也得一定要往里跳?!”啟老那番綿里藏針的話語說得那位商人窘迫不已。

        啟先生這種個性也體現(xiàn)在他的鑒定之中。他認為書畫鑒定有時要有一定“模糊度”。他指著墻上那幅范寬《溪山行旅圖》復制品,說畫上有‘范寬的款?!妒切眨畬拕t是綽號,意為寬宏大量。自己簽名怎么可能不寫真名而寫綽號呢?但這張畫分明是張好畫,名款或許是后添的。這就叫模糊,說真也行,說假也行。”可是對原則問題則寸步不讓。譬如對張旭《古詩四帖》,老人就十分較真。

        對于這一舊題張旭古代狂草字卷,歷來爭議很大,同為書畫鑒定大家的謝稚柳在其專著《鑒余雜稿》中花了不少筆墨論證詩帖真?zhèn)?。謝先生是畫家,立論自然從書畫自身規(guī)律著手。根據(jù)《宣和書譜》《懷素論筆法》、倪瓚跋張旭《春草帖》,以及杜甫《張旭草書歌》對張旭書法的描述,謝老認為這卷書法的書體“在用筆上直立筆端逆折地使鋒埋在筆劃之中,波瀾不驚的提按,抑揚頓挫的轉(zhuǎn)折,導致結(jié)體的動蕩多變。而腕的運轉(zhuǎn),從容舒展,疾徐有節(jié),如垂天鵬翼在乘風回翔?!币虼酥x稚柳先生認為《古詩四帖》確為唐代書法家張旭真跡。而他本人的書法也因此從追隨陳老蓮轉(zhuǎn)而崇尚張旭,引發(fā)自身書風的變化。

        和謝稚柳先生思維方法不同,啟功先生對《古詩四帖》的考訂,則是從文獻、著錄、避諱文字出發(fā)。啟先生說,現(xiàn)存四幅墨跡中的第二幅寫有南北朝詩人庾信的詩句,其中有“北闕臨丹水,南宮生絳云”。他說,“按古代排列五行方位和顏色,應該是:東方甲乙木,青色;南方丙丁火,赤色;西方庚辛金,白色;北方壬癸水,黑色;中央戊己土,黃色?!扁仔旁姂撌恰氨标I臨玄水,南宮生絳云?!?“玄”是黑色、“絳”為紅色,彼此一一對應。但詩帖中將“玄”改為“丹”,“丹”是紅色,“絳”也是紅色,這就成了紅對紅,與古詩對仗規(guī)律不符,屬刻意更改,而這種更改可能與文字避諱有關。經(jīng)文獻考證,啟功先生發(fā)現(xiàn),宋英宗有一日夢見始祖“玄朗”,于是便下詔令凡遇“玄朗”二字必須避諱。據(jù)此,啟先生認定舊題張旭《古詩四帖》實際上恐怕是件宋人的書法作品。

        為此,啟功與謝稚柳兩位長者相互“抬杠”多年,誰也說服不了誰。雖說各執(zhí)己見,但他們從未劍拔弩張,惡言相加,始終保持深厚的友情。啟功曾在謝稚柳《塞上牧馬圖》上題詩“大漠云開曉氣澄,始無草色勝青陵,平生肺腑今無恙,老驥堪追萬馬騰”,并稱贊謝先生書法“超軼絕圣”,而謝老也極其看重啟老對自己書法的評價。

        關于啟功與謝稚柳,還有一段有趣的佳話。上世紀八十年代,謝稚柳偕陳佩秋北上作畫。那日,佩秋先生剛畫完兩只憨態(tài)可掬的水墨青蛙,啟功先生見了愛不釋手,對佩秋先生說:“您看那兩只青蛙的肚子,活脫就是我和稚柳啊”,說罷,哈哈大笑。于是健碧夫人便慨然贈之。啟老將此《雙蛙圖》懸掛于書房之中,視為拱珍。后來苗子、郁風夫婦見此《雙蛙圖》也樂不可支,遂央求健碧先生復制一幀。苗子乘興在畫上題調(diào)寄《鷓鴣天》一首:

        青草池塘隊隊飛(蝴蝶吱吱叫,蝦蟆對對飛,此明人謔語也),亂彈何復與公私。不揪蝌蚪從前尾(《艾子雜說》謂龍王有命,將盡誅有尾之族。鼉聞而哭。復問蝦蟆,無尾何哭,答曰:吾今無尾,但恐更蝌蚪時事也)。且奪姑娘向日衣,此事帖,彼時詩。偶然相諍也相宜,相逢說盡相思苦,寫意圖成管仲姬。

        啟功先生讀后滿心歡喜,忘不了湊湊熱鬧,他寫道:

        青草一池寬,鼓吹聲高雨后天。畢竟南樓多妙筆,空前。兄弟圖成貌一般,相對語悠然,論畫評書有勝緣。共祝江湖饒歲月,加餐。白出從今總不翻。寄調(diào)《南鄉(xiāng)子》仆與稚老鼓腹而嬉,有雙蛙之號,健碧陳夫人因?qū)戨p蛙圖以供郁苗儷賞。見示命題,并書本事,俾觀者得知畫里真真呼欲出也。

        與此同時,王世襄先生也不甘寂寞,饒有興致地與啟功先生唱和一首:

        文淑筆生春,南北雙蛙妙絕倫。若問何科更何目,難分。都有金晴墨點紋(金晴言精鑒,墨點謂飽學),不為官私為假真(晉惠帝在華林園中聞蝦蟆聲,謂左右曰:“此鳴者為官乎?私乎?)畢竟腹中裝得滿,經(jīng)綸。鼓吹常教四海驚。

        這些雖只是文人間的筆墨游戲,但沒有高深的學養(yǎng)、睿智的頭腦以及廣博的胸懷,很難有那樣的境界。而啟功與謝稚柳之間的相諍與相宜,更是為后人樹立了一個典范。

        (作者系全國人大代表,上海廣播電視臺、上海文化廣播影視集團有限公司東方衛(wèi)視中心主持人)

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