文：魏奧拉 圖片提供：中國歌劇舞劇院

OUTLINE / On July 6, the Beijing Tianqiao Art Center presentedBeacon of Qingshan, performed by the China National Opera & Dance Drama Theater. This production was jointly organized by the Hohhot Municipal Government, Hohhot National Performing Arts Group Co.,Ltd. and the China National Opera & Dance Drama Theater.

2019年7月6日，我在北京天橋藝術(shù)中心觀看了中國歌劇舞劇院演出的原創(chuàng)民族歌劇《青山烽火》，這部歌劇是由呼和浩特市委市政府、呼和浩特民族演藝集團(tuán)有限公司與中國歌劇舞劇院聯(lián)合策劃制作的。此次的兩場演出，是該劇在北京的首次亮相。

《青山烽火》是中國歌劇舞劇院相當(dāng)重視的一部作品，據(jù)悉它已經(jīng)醞釀和創(chuàng)作了一段時(shí)間。創(chuàng)作過程中，劇院與呼和浩特方面密切合作，共同研究和磋商創(chuàng)作方案，最終完成了這部糅合漢蒙風(fēng)格的抗日題材歌劇。

《青山烽火》描寫的是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，八路軍與蒙古族人民一道，團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)，打擊日寇，創(chuàng)建大青山抗日根據(jù)地的故事。劇中塑造了八路軍指揮員老楚、蒙古族女戰(zhàn)士烏日娜、蒙古族英雄哈圖、蒙古族大媽薩仁阿媽等人物，以他們英勇抗擊日寇的事跡，表現(xiàn)出漢蒙團(tuán)結(jié)、共同抗日、保家衛(wèi)國的壯舉，同時(shí)盡顯革命的浪漫主義情懷。

該劇由董妮編劇，張巍作曲，沈亮導(dǎo)演，金剛指揮；舞美設(shè)計(jì)周英，燈光設(shè)計(jì)劉傳龍，服裝設(shè)計(jì)陳曉君，造型設(shè)計(jì)方緒玲。中國歌劇舞劇院歌劇團(tuán)、交響樂團(tuán)、舞美工作隊(duì)參演。

此次觀劇，我感受頗多，且對該劇的創(chuàng)作者和表演者產(chǎn)生了由衷的敬意。

我首先要給該劇的編劇董妮點(diǎn)贊。董妮是一位成果頗豐的女劇作家，她身為中國歌劇舞劇院的業(yè)務(wù)骨干，此次擔(dān)綱歌劇劇本的創(chuàng)作，可謂是人盡其才、名正言順。我看了《青山烽火》后，除了對董妮產(chǎn)生敬佩之外，還深深感覺到了她在創(chuàng)作上的種種不易。由于出品方對該劇所要表達(dá)的內(nèi)容與意義要求甚高，編劇在創(chuàng)作時(shí)遇到了很多“顧此也不能失彼”的難題。然而董妮在困難面前并沒有退縮，反而以頗具智慧的構(gòu)思解決了難題，繼而將劇本順利完成，并為整部歌劇的成功奠定了基礎(chǔ)。

董妮寫的劇本有以下兩個(gè)特點(diǎn)。

其一，劇情比較豐滿，人物塑造篤實(shí)可信?！肚嗌椒榛稹返膭∏楹苡辛Ⅲw交叉感，編劇為了突出漢蒙團(tuán)結(jié)、共同抗日的主題思想，在劇中設(shè)置了三條主線：一條是民族團(tuán)結(jié)線（八路軍與蒙古族人民之間的真情），一條是聯(lián)合抗日線（在老楚等人的感召下，哈圖加入八路軍，最終漢蒙聯(lián)合，對日寇展開了抗擊），還有一條是感情糾葛線（哈圖與烏日娜，烏日娜與老楚之間的錯(cuò)位愛情）。這三條線在劇中反復(fù)穿插，彼此烘托銜接，為劇情結(jié)構(gòu)的充實(shí)與逼真，起到了直接與間接的作用。

歌劇中的幾個(gè)主要人物都是個(gè)性突出的代表，其中老楚的少年老成、烏日娜的純樸美貌、哈圖的勇敢忠厚、薩仁阿媽的善良慈愛，都給人們留下了深刻印象。除此之外，這些人物又都有著深層內(nèi)涵。例如老楚，作為八路軍大青山抗日游擊隊(duì)的指揮員，他機(jī)智勇敢、足智多謀、遇事善于思考，且在關(guān)鍵時(shí)刻奮勇向前，不惜犧牲自己的生命換取了革命的勝利。烏日娜作為蒙古族的八路軍戰(zhàn)士，意志堅(jiān)定、感情細(xì)膩，不僅作戰(zhàn)勇敢，且對待同志滿腔熱忱，尤其對老楚有著真摯的愛。哈圖作為蒙古族英雄，性格豪爽、感情剛烈。薩仁阿媽不僅慈愛善良，還有著堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，面對著日寇的嚴(yán)刑逼供寧死不屈……這些人物的性格塑造，董妮在劇本中都有著重體現(xiàn)。在這里，劇作家以清晰的筆法和技巧性的構(gòu)思，將它們一一歸納，并展示在歌劇的不同層次與情節(jié)中，收到了鮮明的效果且令人印象深刻。

其二，劇本條理清晰，抒情性與戲劇性相融性強(qiáng)?！肚嗌椒榛稹酚兄^為合理的情節(jié)布局，結(jié)構(gòu)上邏輯突出，層次與條理亦顯得較為清晰。最重要的是，在劇情的不斷發(fā)展中，抒情性與戲劇性自然相融，其中一些銜接式的設(shè)置，總體上較為合理。如八路軍化裝巧入敵陣，救出受難鄉(xiāng)親并策反哈圖等情節(jié)，還有哈圖、烏日娜、老楚三人之間的情感糾葛等，都在不同程度上給人們帶來了真實(shí)感。

從以上兩點(diǎn)中可以看出，作為一名劇作家，董妮對歌劇是相當(dāng)熟悉的?？v觀她的劇本，在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)與細(xì)節(jié)的安排上，都有著先期的音樂“隱線”與布局。如此一來，就使得《青山烽火》成為一部在形式上和內(nèi)涵上都比較過關(guān)的民族歌劇。

《青山烽火》的作曲是青年作曲家張巍。我認(rèn)識這位作曲家，去年曾在長春觀看過他寫的音樂劇《黃大年》，當(dāng)時(shí)就對這位作曲新秀產(chǎn)生了深刻印象。此次觀看《青山烽火》，我再一次領(lǐng)略了張巍在作曲方面的突出才能。演出那天，包括我在內(nèi)的所有現(xiàn)場觀眾，都從《青山烽火》這部歌劇中感受到了音樂中的顯著風(fēng)格，那就是強(qiáng)烈的民族性和濃郁的民風(fēng)色彩?！肚嗌椒榛稹肥菍憹h蒙團(tuán)結(jié)、聯(lián)合抗日的，音樂中需要有蒙古族音樂和中國西北音樂的特征。張巍在創(chuàng)作中，注重運(yùn)用和借鑒民族音樂素材，他以一首膾炙人口的內(nèi)蒙民歌《小青馬》作為主要?jiǎng)訖C(jī)，并將其貫穿在全劇的主要環(huán)節(jié)上，起到了很好的渲染效果。

我個(gè)人感覺，張巍寫得最好的音樂是歌劇下半場中的幾段詠嘆調(diào)，而這幾段詠嘆調(diào)恰巧是烏日娜、老楚和哈圖三人演唱的。這幾段詠嘆調(diào)寫得很動(dòng)情，很“上口”，不僅民族風(fēng)格濃烈，且抒情性、伸展性和延續(xù)性亦很突出。此外，《青山烽火》中還有著大量合唱段落，它們始終貫穿于全劇，起到了強(qiáng)烈的戲劇烘托作用。這些合唱寫得都很有厚度，音樂生動(dòng)而富有活力，充滿著英雄氣勢、氣質(zhì)和氣概。還有，《青山烽火》的配器也比較均衡，樂隊(duì)部分寫得較為清晰，與歌唱演員之間的搭配亦顯得合理舒服，全劇沒有出現(xiàn)明顯的壓唱現(xiàn)象（當(dāng)然，演員戴“麥”演唱也是原因之一）。

《青山烽火》的導(dǎo)演沈亮是當(dāng)下非?；钴S的青年女導(dǎo)演。身為國家大劇院的導(dǎo)演，沈亮擁有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，近年來她執(zhí)導(dǎo)過多部歌劇和音樂劇，給人們留下了深刻印象。

此次執(zhí)導(dǎo)《青山烽火》，沈亮發(fā)揮了敢于想象、敢于實(shí)踐的特長，她以新一代導(dǎo)演的獨(dú)特目光和手法，將整部歌劇完整而又完好地呈現(xiàn)在舞臺上，其敢作敢為的“沖勁兒”令人刮目。

看過《青山烽火》的人都知道，這部歌劇在情節(jié)表現(xiàn)上有著較強(qiáng)的戲劇張力，需要在大量的場面處理上做“文章”。年輕的沈亮，在專業(yè)知識與專業(yè)技法上擁有著很新的觀念。她在執(zhí)導(dǎo)這部歌劇時(shí)，十分注意舞臺整體調(diào)度和分區(qū)調(diào)度的對比，而在對待人物之間的“對手戲”和“群手戲”時(shí)，她則采取了較為靈活的站位安排和細(xì)致處理，使舞臺的布局、演員的表演及音樂的傳送等，都處在了一種立體化的、鮮明生動(dòng)的效果中，極大地?cái)U(kuò)充了歌劇中戲劇張力的表現(xiàn)空間。此外，沈亮在執(zhí)導(dǎo)時(shí)，還最大限度地利用了多媒體效果的展現(xiàn)功能，將歌劇的情節(jié)內(nèi)涵逼真地表現(xiàn)出來。

沈亮的執(zhí)導(dǎo)還給舞臺上的歌唱演員提供了自由發(fā)揮的余地。由于她本人熟悉歌劇，對歌劇的主要表現(xiàn)形式——音樂，有著較為透徹的理解。因此她在導(dǎo)戲時(shí)，無論對于主要角色、群眾角色，還是站位、走場，都能夠盡量做到從音樂的需求出發(fā)，使其符合歌劇的表現(xiàn)特點(diǎn)。

《青山烽火》的舞美設(shè)計(jì)周英，是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的舞美專家，他為這部歌劇選擇了頗具寫實(shí)的舞美設(shè)計(jì)。人們在劇中看到，舞臺上的大青山造型、窯洞及山洞場景等，層層疊疊，產(chǎn)生了栩栩如生的效果。而后臺的天幕設(shè)計(jì)則更突出，它在多媒體效果的不斷“助力”下，忽實(shí)忽虛、變幻莫測，為全劇的整體舞美增添了靈活的色彩。

《青山烽火》共有兩套演員陣容，我當(dāng)天看的是B組，其中烏日娜由初熙飾演，老楚由王楊飾演，哈圖由任罕夫飾演，薩仁阿媽由周原飾演，政委由杜慶彬飾演，下川中佐由孫堯飾演。雖然這套演員陣容十分年輕，演出經(jīng)驗(yàn)也并不豐富，但他們在舞臺上卻極其投入、認(rèn)真，整體的發(fā)揮可圈可點(diǎn)。應(yīng)該說，這些年輕演員的表演基本上達(dá)到了令人滿意的程度，甚至某些地方還有著令人驚喜的亮點(diǎn)。

中國歌劇舞劇院合唱團(tuán)此次擔(dān)綱了歌劇的合唱，他們充當(dāng)?shù)氖侨罕娊巧ò寺奋姂?zhàn)士，蒙古族群眾等）?？陀^來說，這個(gè)合唱團(tuán)進(jìn)步相當(dāng)明顯，在基本面貌上得到了很大改善。歌劇演出過程中，他們的演唱比較歸攏，而在音準(zhǔn)、音色、氣勢及合唱效果等方面，也都達(dá)到了不錯(cuò)的專業(yè)程度。

中國歌劇舞劇院交響樂團(tuán)在青年指揮家金剛的指揮下，順利完成了歌劇的演奏任務(wù)，他們在演出中的表現(xiàn)，可以用中規(guī)中矩、沉著穩(wěn)健來概括?？梢钥闯?，這個(gè)樂團(tuán)目前已經(jīng)積累了一定的歌劇演奏經(jīng)驗(yàn)，他們在國內(nèi)的專業(yè)歌劇樂團(tuán)中，應(yīng)該是位于前列的。

綜上所述，《青山烽火》作為一部原創(chuàng)民族歌劇，在創(chuàng)作主題、民族風(fēng)格、表現(xiàn)技法上，都有著一定的特點(diǎn)與長處，在近期的國內(nèi)民族歌劇創(chuàng)作中，它應(yīng)該算是一部較為成功和較有意義的歌劇。

然而，作為一部全新的作品，其創(chuàng)作與表演也是肯定存在著缺陷與不足的，這一點(diǎn)十分難免。以下是我通過觀劇后簡單羅列出的部分缺陷與不足。

一、編劇上的問題。全劇給人的感覺明顯是下半場好于上半場，而上半場所存在的問題主要是未能進(jìn)入到歌劇的正常“套路”中，具體來說就是敘述太多，交代太多，對于抒情的發(fā)展和戲劇的鋪墊，都沒有做到充實(shí)和扎實(shí)，在不經(jīng)意間又犯了“話劇思維”過多的毛病。

二、音樂上的問題。1.缺乏典型的角色動(dòng)機(jī)展現(xiàn)和發(fā)展，人物間的音樂風(fēng)格較為模糊。2.宣敘調(diào)顯得生硬而不自然，缺乏中國民族說唱音樂中的“宣敘韻味”。3.重唱段落太少，且缺乏角色個(gè)性的“疊置”效果。4.《小青馬》的民歌主題缺乏變奏式的處理，且沒有充分發(fā)揮出蒙古族音樂的特色。5.合唱部分寫得略感偏重，缺乏與劇中角色相配合的戲劇性變化效果。

三、舞美的問題。舞美效果略顯死板，缺乏大草原的背景。全劇的情節(jié)總是在山間（山地、山洞）穿梭，整體上感覺變化不夠。

四、多媒體的問題。多媒體效果太多、太雜，有些干擾聽覺和視覺的感覺。戲間的銀幕（多媒體影像）上下活動(dòng)太頻繁，無形中給人們帶來了不由自主的間離感。

五、演員的問題。年輕的歌唱演員經(jīng)驗(yàn)不足，無論是表演還是演唱，都似有力不從心之感，幾位主要演員的演唱存在著一些音準(zhǔn)問題。

以上是我的一些粗淺看法，在此提出，僅供創(chuàng)演者參考。其實(shí)在中國歌劇舞劇院于7月8日上午舉行的專家研討會(huì)上，很多到會(huì)專家亦談到了我以上所說的問題，看來大家都是仁者見仁智者見智，對于這部新作品有著基本上一致的看法。

然而，無論怎么說，《青山烽火》都是一部充滿正能量、頗具積極意義的作品。歌劇《青山烽火》的創(chuàng)作，凝聚了中國歌劇舞劇院藝術(shù)家及呼和浩特市委市政府，呼和浩特民族演藝集團(tuán)有限公司和呼和浩特民族演藝集團(tuán)二人臺藝術(shù)研究劇院等單位的領(lǐng)導(dǎo)及藝術(shù)家們的全部心血。在目前中國民族歌劇的發(fā)展大潮中，這樣作品的出現(xiàn)，無疑能夠起到具有典范性的教育作用，這在當(dāng)前是很重要的。

“烽火從這里起燃”，這樣一個(gè)偉大的歷史壯舉，必將在漢蒙人民的心中留下永不磨滅的印跡。而在今天乃至今后，它也必將成為漢蒙民族世代團(tuán)結(jié)、世代并肩奮斗的巨大精神鼓舞力量。

愿歌劇《青山烽火》不斷修改、不斷打磨，最終成為中國民族歌劇藝術(shù)中的一棵參天大樹。