龐偉 李欣航

摘 要：肌理作為油畫(huà)構(gòu)建當(dāng)中最為重要的繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)形式，是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者獨(dú)有的思想理念、情感意識(shí)進(jìn)行表現(xiàn)的重要方式之一。油畫(huà)畫(huà)面當(dāng)中的肌理表現(xiàn)凸顯藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作獨(dú)有的敏銳程度，以及對(duì)整個(gè)形式美所獨(dú)有的掌握能力?，F(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)當(dāng)中不同的肌理形態(tài)表現(xiàn)，是對(duì)油畫(huà)的繪畫(huà)材料所獨(dú)有的性能以及油畫(huà)創(chuàng)作的技法特點(diǎn)最為直觀的表現(xiàn)，也是藝術(shù)創(chuàng)作者表現(xiàn)自身所想要表達(dá)的意象最為重要的表現(xiàn)手段。在繪畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)中，運(yùn)用更為良好的肌理能夠凸顯藝術(shù)創(chuàng)作者的獨(dú)有風(fēng)格以及內(nèi)在精神理念，促使整個(gè)作品更加具有審美含義。

關(guān)鍵詞：肌理表現(xiàn);油畫(huà)構(gòu)建;思想理念

一、油畫(huà)肌理的基本概況

（一）油畫(huà)肌理的主要含義

肌理主要指的是一種質(zhì)地性、紋理、質(zhì)感的特殊表現(xiàn)，從廣義上來(lái)說(shuō)，也就是一種物質(zhì)材料的含義。肌理大多是針對(duì)物質(zhì)所表現(xiàn)出來(lái)的紋理結(jié)構(gòu)進(jìn)而表現(xiàn)出各不相同的形態(tài)特征，而其中的一些“質(zhì)地”，應(yīng)當(dāng)是對(duì)質(zhì)料進(jìn)行構(gòu)建的主要形式，是從木材、巖石或者是其他文藝作品當(dāng)中所表現(xiàn)出來(lái)的。在整個(gè)視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)當(dāng)中，肌理都是以各不相同的材質(zhì)以及各不相同的處理手法形成的，充分將質(zhì)地與形式融于一體。

（二）油畫(huà)肌理的具體意義

現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)表現(xiàn)范圍當(dāng)中，不管是針對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)，還是設(shè)計(jì)方面，又或者是言語(yǔ)藝術(shù)等等，都能使人想到對(duì)“肌理”這一概念進(jìn)行分析，在這當(dāng)中“肌理”具有兩種不同的含義：從廣義上看，“肌理”主要表現(xiàn)的是某一種物體之上所表現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感或者是相關(guān)問(wèn)題，例如樹(shù)皮表現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)感與紋理、大理石獨(dú)有的質(zhì)感與紋理;從狹義上而言，“肌理”則是雕塑、繪畫(huà)等藝術(shù)創(chuàng)作所獨(dú)有的一種形象化的表現(xiàn)語(yǔ)言，例如，各不相同的藝術(shù)表現(xiàn)筆觸以及對(duì)畫(huà)面進(jìn)行表現(xiàn)的特殊紋理等。在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)繪畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)中，“肌理”這一概念不僅僅是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的一種解釋?zhuān)€對(duì)更大范圍當(dāng)中的創(chuàng)造性語(yǔ)言進(jìn)行了解釋。

二、現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中肌理所獨(dú)有的價(jià)值體現(xiàn)

（一）油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)肌理的運(yùn)用極具表現(xiàn)力

貢布里希曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的一句話：“有關(guān)藝術(shù)表現(xiàn)的都是全然個(gè)人主觀的特殊理念，都是在一定的客觀標(biāo)準(zhǔn)之上的?！痹趯?duì)油畫(huà)肌理創(chuàng)作所獨(dú)有的效果以及對(duì)其中美感的追求與認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上，藝術(shù)創(chuàng)作者一直都在想要對(duì)一些全新的材料進(jìn)行嘗試，想要通過(guò)全方位以及多層次地以一種全新的意識(shí)觀念與相關(guān)材料進(jìn)行有效結(jié)合，產(chǎn)生更為全新的藝術(shù)表現(xiàn)效果，促使所產(chǎn)生出來(lái)的肌理效果更加具有特點(diǎn)，而且極具魅力。

波洛克所創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)效果，通過(guò)所表現(xiàn)出來(lái)的用色效果引發(fā)欣賞者的關(guān)注，進(jìn)而展現(xiàn)出特殊的形式感。波洛克曾經(jīng)沉浸在一種超現(xiàn)實(shí)的發(fā)展背景之下，但是慢慢地摒棄了以往在創(chuàng)作當(dāng)中通常會(huì)出現(xiàn)的這一奇怪的現(xiàn)象。在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，波洛克會(huì)將創(chuàng)作的畫(huà)布放到地板之上，將顏料以多種隨機(jī)的狀態(tài)潑到畫(huà)布之上，進(jìn)而形成意想不到的形狀特點(diǎn)。其所創(chuàng)作的畫(huà)面，憑借著特殊的線條、色彩表現(xiàn)作者獨(dú)有的內(nèi)在精神，進(jìn)而使整個(gè)畫(huà)面凸顯一種漫無(wú)目的的特點(diǎn)。這些抽象線條與繪畫(huà)色彩之間進(jìn)行交織著，讓欣賞者能夠真正感受到“肌理真實(shí)”的存在。

（二）油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中的肌理表現(xiàn)能夠促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格的形成

藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格主要指的是藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作當(dāng)中，能夠展現(xiàn)出極為特殊的創(chuàng)作個(gè)性以及極具鮮明的藝術(shù)特色。事實(shí)表現(xiàn)當(dāng)中，藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格大多是非常復(fù)雜的一種表現(xiàn)形式，這與藝術(shù)創(chuàng)作者獨(dú)有的觀點(diǎn)有關(guān)，也與題材所表現(xiàn)出來(lái)的客觀方面的特點(diǎn)分不開(kāi)，其所涉及到的藝術(shù)創(chuàng)作作品表現(xiàn)的內(nèi)容以及基本形式也凸顯在不同的層面之上，是從藝術(shù)作品的整體上呈現(xiàn)出來(lái)的。藝術(shù)風(fēng)格可以說(shuō)是藝術(shù)創(chuàng)作者繪畫(huà)創(chuàng)作逐漸走向成熟的典型標(biāo)志。藝術(shù)風(fēng)格，最為顯著的特征就是其具有多樣性的表現(xiàn)特點(diǎn)。

油畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)當(dāng)中，肌理表現(xiàn)的形象極具多樣性的特點(diǎn)。肌理始終凸顯出繪畫(huà)創(chuàng)作者獨(dú)有的藝術(shù)性個(gè)性以及素養(yǎng)，因而，其能夠更有效地促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格的形成。藝術(shù)風(fēng)格后期的形成大多歸因于藝術(shù)修養(yǎng)的全面錘煉。油畫(huà)肌理后期的審美價(jià)值也充分體現(xiàn)出繪畫(huà)創(chuàng)作者藝術(shù)風(fēng)格與肌理語(yǔ)言的表現(xiàn)密不可分。

三、油畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)當(dāng)中對(duì)肌理表現(xiàn)的具體運(yùn)用

（一）在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)底子進(jìn)行運(yùn)用

在油畫(huà)繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，繪畫(huà)者極為重視對(duì)底子的處理。許多現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)繪畫(huà)者非常注重油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)肌理的運(yùn)用問(wèn)題。首先，在繪畫(huà)創(chuàng)作之前需要依據(jù)整個(gè)畫(huà)面的具體含義對(duì)畫(huà)布以及油畫(huà)底子進(jìn)行有效的處理。著名的油畫(huà)大師艾軒在其油畫(huà)作品《西藏風(fēng)情》創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，以白色亞克力在素描的稿上涂上薄薄的一層，然后依據(jù)筆意在雪地以及藏袍等處，運(yùn)用亞克力這種材料塑造出一種積雪、羊絨以及毛發(fā)等不同的肌理效果，最后通過(guò)冷灰色這樣一種特殊的色彩的暈染、打磨進(jìn)而構(gòu)建出更為全新的藝術(shù)表現(xiàn)效果，這都屬于對(duì)整個(gè)繪畫(huà)作品局部進(jìn)行厚堆的一種特殊的處理方式。當(dāng)然，在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中所采用的方法也很多，而且運(yùn)用靈活的手法或者是采用大白粉、白膠以及立德粉雕，或者是采用各不相同的工具，如筆、梳子等對(duì)畫(huà)面的整體肌理效果進(jìn)行處理。

（二）油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中通過(guò)筆觸展現(xiàn)出來(lái)的肌理效果

筆觸的表現(xiàn)手法與做底這一表現(xiàn)手法有所不同，筆觸主要是采用用筆的技巧，通過(guò)掃、柔、涂、剮蹭等多種方式進(jìn)行表現(xiàn)。通過(guò)筆觸所展現(xiàn)出來(lái)的效果大多是一種抽象的，但是卻能夠展現(xiàn)出整個(gè)畫(huà)面獨(dú)有的質(zhì)感以及氣質(zhì)。繪畫(huà)畫(huà)面僅僅依據(jù)作者對(duì)畫(huà)面的不同理解傳達(dá)出各種不同的效果，通過(guò)筆觸展現(xiàn)出最為特殊的肌理效果。

在油畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)當(dāng)中，運(yùn)用筆觸對(duì)整個(gè)畫(huà)面肌理的制作方法有許多不同的類(lèi)型。以筆觸來(lái)構(gòu)建油畫(huà)肌理能夠使畫(huà)面更加靈活而又多樣，從某一種特定的角度進(jìn)行分析，這也是一種極具魅力的筆觸特點(diǎn)。例如噴繪方法、拓印的方法、擠壓的方法等等，在畫(huà)面當(dāng)中所運(yùn)用的技巧可以不斷進(jìn)行創(chuàng)新和運(yùn)用，進(jìn)而構(gòu)建出各不相同的美景。例如在油畫(huà)繪畫(huà)作品表現(xiàn)當(dāng)中，為了能夠凸顯風(fēng)景當(dāng)中的沙石或者是木頭獨(dú)有的質(zhì)感，可以先運(yùn)用刷子進(jìn)行表現(xiàn)，拖鋪出一種流沙流動(dòng)的走勢(shì)以及極為細(xì)膩的質(zhì)感，之后再運(yùn)用拓印這一方法對(duì)巖石以及木頭所獨(dú)有的肌理進(jìn)行展現(xiàn)，在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程當(dāng)中，需要借鑒不同的水彩畫(huà)所表現(xiàn)出來(lái)的技法，在調(diào)整階段運(yùn)用所采用的手段進(jìn)行表現(xiàn)，在這繪畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)中，油畫(huà)布往往比紙張材料具有更好的一種耐受性特點(diǎn)，方便繪畫(huà)創(chuàng)作者在上面進(jìn)行涂改、表現(xiàn)。在針對(duì)沙子、巖石所獨(dú)有的肌理效果進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，還可以運(yùn)用塑形膏這一特殊的材料對(duì)肌理效果進(jìn)行表現(xiàn)，進(jìn)而促使整個(gè)畫(huà)面具有各不相同的顆粒感。奇特的肌理表現(xiàn)好像就是一個(gè)巨大的工具箱，只有掌握更多的工具，才能夠展現(xiàn)出各不相同的藝術(shù)效果。

（三）針對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)添加物的實(shí)踐與運(yùn)用

在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，可以對(duì)各不相同的添加物進(jìn)行運(yùn)用。例如粉類(lèi)添加物在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，是非常普及和最被人常用的，如石灰粉、大理石粉等等。運(yùn)用各不相同的材料，以及材料的不同特性，都能夠展現(xiàn)出各不相同的藝術(shù)效果，除此之外，還有皮毛、玻璃、雜草、金屬以及紙張的運(yùn)用。不管是在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中運(yùn)用什么樣的添加物，都使色彩具有很強(qiáng)的附著力。因此，在現(xiàn)當(dāng)代針對(duì)綜合材料的運(yùn)用創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，添加物范圍也越來(lái)越廣泛，添加手段也逐漸多元化。在這當(dāng)中，可以采用一種拼接的方式，將亞麻布以及編織袋等等添加到整個(gè)油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，這能促使整個(gè)畫(huà)面具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

四、結(jié)語(yǔ)

肌理作為油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中最為重要的語(yǔ)言形式，在表現(xiàn)當(dāng)中能夠凸顯極強(qiáng)的視覺(jué)效果以及審美價(jià)值。在整個(gè)油畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)面表現(xiàn)當(dāng)中，各不相同的肌理表現(xiàn)能夠帶給人各不相同的視覺(jué)感受，在針對(duì)各不相同的藝術(shù)形象進(jìn)行處理的時(shí)候，需要藝術(shù)創(chuàng)作者運(yùn)用各不相同的肌理結(jié)構(gòu)進(jìn)而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)的個(gè)性化。藝術(shù)創(chuàng)作者通過(guò)肌理表現(xiàn)能夠更有效地展現(xiàn)自身獨(dú)有的思想理念以及情感特點(diǎn)，進(jìn)而增強(qiáng)油畫(huà)創(chuàng)作作品的表現(xiàn)力以及感染力。因此，繪畫(huà)創(chuàng)作者在整個(gè)繪畫(huà)當(dāng)中，可以依據(jù)油畫(huà)畫(huà)面的需求，構(gòu)建出能夠適合自身表現(xiàn)意圖的特殊肌理形式，合理有效地運(yùn)用不同的肌理表達(dá)自身的含義，為油畫(huà)創(chuàng)作者的表現(xiàn)打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)并使其獲得豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾權(quán)清.油畫(huà)的筆觸肌理試驗(yàn)與應(yīng)用價(jià)值[J].藝術(shù)評(píng)論，2017（10）.

[2]鄒偉.繪畫(huà)肌理淺談[J].藝海，2017（11）.

[3]夏寸草.基于竹集成材的產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)初探[J].竹子學(xué)報(bào)，2017（4）.

[4]王柯予，徐冰.淺析肌理效果在畫(huà)面主題表達(dá)中的運(yùn)用——以作品《平蕪》為例[J].藝術(shù)科技，2017（12）.

[5]李銳.盧西安·弗洛伊德繪畫(huà)語(yǔ)言分析[J].美術(shù)教育研究，2018（3）.

[6]郭延龍.仿生學(xué)視角下3D打印服裝設(shè)計(jì)研究[J].裝飾，2018（3）.

[7]陶鈞，許曉漫.皮革面料變形法設(shè)計(jì)再造在服飾中的運(yùn)用[J].西部皮革，2018（4）.

[8]王志惠.云南扎染藝術(shù)的文創(chuàng)設(shè)計(jì)研究[J].中國(guó)藝術(shù)，2018（4）.

[9]尹麗娜.源于自然，超越自然——肌理構(gòu)成之課堂教學(xué)探索[J].藝術(shù)教育，2018（9）.

[10]徐趙萍.淺析綜合材料繪畫(huà)中的藝術(shù)語(yǔ)言及空間轉(zhuǎn)換[J].藝術(shù)科技，2017（3）.

作者簡(jiǎn)介：

龐偉，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院副教授。研究方向：油畫(huà)教育與教學(xué)研究。

李欣航，吉林藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育學(xué)院2017級(jí)油畫(huà)教育與教學(xué)研究專(zhuān)業(yè)碩士研究生，研究方向：油畫(huà)教育與教學(xué)研究。