文／李宗敏

漢代服飾是中華歷史文明中不可抹去的一部分，穿漢服已經(jīng)成為當(dāng)下一些年輕人追溯歷史、追求時尚的一部分。漢代四百年間，漢服搭配與等級制度息息相關(guān)。漢代初期力求與民休息，其服飾也繼承了秦代特色；西漢晚期漢服種類逐漸趨于豐富，服飾更加多樣化，風(fēng)格更加寬松，張衡在《南都賦》中這樣描述著漢服的女子：“修袖繚繞而滿庭， 羅襪躡蹀而容與”，由此可見漢服強大的藝術(shù)魅力。徐州北洞山漢墓于1986年正式發(fā)掘，是我國目前發(fā)現(xiàn)的墓室最大和結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的大型漢墓之一，屬于西漢早期墓葬。該墓共出彩繪陶俑224件，大部分保存較完整，形象生動。本文將對徐州北洞山出土的部分陶俑服飾彩繪進行賞析，并記錄對彩繪保護前后顏色進行檢測的過程，以監(jiān)測顏色的變化程度和變化趨勢，從而制定全面、科學(xué)的文物顏色保護方案。

圖一 彩繪執(zhí)兵俑

圖二 彩繪執(zhí)兵俑服飾

一 北洞山陶俑的彩衣袍服

彩繪執(zhí)兵俑（圖一），有戴帽和戴冠兩種，穿二重深衣，交領(lǐng)右衽、衣垂下擺。胸前配黑鞘長劍，腰間束帶并配綬帶。俑雙手半握拳，作執(zhí)長兵器狀[1]。該俑為模制，均高49.5、寬14、厚1厘米，重5千克。沈從文曾在《古代服飾研究》中這樣描述：“男女衣著趨于瘦長，領(lǐng)緣多繞襟旋轉(zhuǎn)向下，衣服多特別華美，紅綠繽紛，衣上有作滿地云紋、散點、小簇花，邊緣多較寬，作規(guī)矩圖案?！盵2]北洞山彩繪陶俑俑身彩繪主要顏色有黃色、黑色、紅色、粉色、紫色、綠色、褐色等顏色。其中黑色主要分布于該俑的冠、交領(lǐng)、佩劍處（圖二）。紅色主要分布于衣領(lǐng)、衣袖及純部。此俑神態(tài)各異，雄姿英發(fā)，他們在捍衛(wèi)著王的地下疆域，體現(xiàn)著“視死如生”的封建理念。

背箭箙俑（圖三）分為雙襟長袍背箭箙俑和曲裾深衣背箭箙俑，佩戴長劍，箭箙通過帶子系于胸前俑均高50厘米，箭箙均長12、寬5.8、厚2厘米。右手略低于左手，掌心作持弓狀。俑有紅色、黑色、黃色、灰色、絳紫等顏色，從分析結(jié)果來看，主要為鐵紅、鐵黃、朱砂、漢紫、石綠、石青等多種彩繪顏料。據(jù)考證，新石器時代的先人們已經(jīng)學(xué)會了應(yīng)用礦物顏料——朱砂，戰(zhàn)國時《尚書·禹貢》上就有關(guān)于土質(zhì)顏色的記載，說明人們對土壤顏色的認識由來已久。這些顏料的綜合利用，充分顯示了漢代高超的彩繪技術(shù)和雄厚的經(jīng)濟實力。

圖三 背箭俑箙

圖四 保護修復(fù)前后

文物顏色檢測分析表

箭箙正面多繪有勾云紋，似乎象征了他們身手不凡、步若驚云的作戰(zhàn)箭術(shù)，其造型生動形象。“上衣下裳”、“深衣”等多種多樣的款式展現(xiàn)了漢服的博大精深和漢代嚴密的等級制度，他們是王權(quán)的寄托，是地下的勇士。

二 彩繪陶俑的保護

北洞山彩繪陶俑俑身病害主要有泥土附著物、植物損害、裂縫、植物損害、殘斷、裂紋，彩繪起翹脫落，需要對彩繪表面泥土進行清理，對彩繪進行加固。以彩繪執(zhí)兵俑2605為例。

（一）2605俑身病害分析

該俑（圖四）正面病害有脫落、泥土附著物、植物損害及殘斷。脫落主要分布于額頭兩側(cè)、下顎、左手及祛處、下身純部，面積約為31.5平方厘米；泥土附著物遍布俑身正面，面積約324平方厘米；植物損害主要分布于胸前和腰部下方，面積約為75平方厘米；雙履殘斷，面積約15平方厘米。

俑身背面病害主要有脫落、泥土附著物、植物損害。脫落主要分布于頭頂部及左側(cè)、頸部上方、領(lǐng)緣、右肩、下身中間和足部，面積約為52平方厘米；泥土附著物主要分布于冠部、下身和足部，面積約為198平方厘米；植物損害主要分布于左臂和腰部下方，面積約為12平方厘米。

俑身左側(cè)病害有脫落、泥土附著物、剝落、植物損害。脫落主要分布于左耳上方、下顎、衣袂和純部上方，面積約為41.5平方厘米；泥土附著物主要分布于冠部、手臂、下身和純部，面積約為70平方厘米；耳朵和手臂中間處有剝落，面積約為2平方厘米；植物損害位于手臂和腰部下方，面積約為12平方厘米。

俑身右側(cè)主要病害有脫落、剝落、泥土附著物、植物損害、裂縫。脫落主要分布于額頭、右耳、頸部上方、衣袂、純部，面積約為22平方厘米；剝落在右耳上方，面積約1平方厘米；泥土附著物主要位于下身，面積約40平方厘米；植物損害分布于腰部下方，面積約為14平方厘米；耳朵下方3厘米處有裂縫，長度約2厘米。

俑身頂部主要病害有脫落，面積約為30平方厘米；泥土附著物，面積約為6平方厘米；右側(cè)額頭后方殘斷，約6平方厘米。

俑身底部主要病害有脫落，面積約為22平方厘米；泥土附著物，面積約30平方厘米。

（二）修復(fù)材料、工藝步驟及操作條件

修復(fù)前拍照、稱重、測量（修復(fù)前色彩測量）。繪制病害圖。使用工具手術(shù)刀、毛刷、竹簽、勾線筆、洗耳球、剪刀、紙膠帶、脫脂棉橡膠手套、各類燒杯、量筒、滴管瓶等清理俑身表面泥土附著物。泥土較厚、彩繪較松動處使用2A溶液配合手術(shù)刀清理；泥土結(jié)構(gòu)厚實處，泥土下有一層白色堅硬覆蓋層難以清理，使用3A溶液配合手術(shù)刀清理，因清理泥土附著物時易傷及彩繪，因此泥土附著物不做深度處理。用小毛筆蘸取2%的B72丙酮溶液，對俑身進行三遍加固。用膠對俑頭和俑身進行粘接。修復(fù)后進行色彩測量，稱量拍照并填寫修復(fù)檔案。

三 文物保護前后顏色測量技術(shù)應(yīng)用

使用愛色麗文物保護顏色測量，運用科學(xué)的數(shù)據(jù)第一時間測量、記錄彩繪陶俑的顏色，可以使顏色數(shù)據(jù)科學(xué)化。即使多年以后文物實物的顏色隨著時間的推移和環(huán)境的變化而發(fā)生了變化，仍可根據(jù)記錄的顏色數(shù)據(jù)，還原文物最初的顏色。這在一定程度上解決了光源、環(huán)境、修復(fù)人員等對顏色判斷帶來的誤差。

通過測量得到北洞山彩繪陶俑量化后的顏色數(shù)據(jù)后，每隔一定時間對陶俑顏色進行復(fù)測和監(jiān)測，以統(tǒng)計的形式做顏色變化曲線，通過分析曲線的變化程度，了解顏色亮度以及紅、綠、黃、藍各色彩指標(biāo)所受環(huán)境影響的規(guī)律。防止紫外光、有害氣體、灰塵的侵害，改善環(huán)境，緩解顏色的變化程度，并為以后可能進行的還原修復(fù)工作提供參考，在文物破損處做舊的過程中為找到匹配的顏色修復(fù)材料提供依據(jù)。通過測量，選用顏色接近的顏料對文物破損位置的色彩進行修復(fù)，從而找到與需要修復(fù)的顏色最接近而且變化趨勢基本一致的修復(fù)材料，避免因修復(fù)而給文物帶來新的破壞。在北洞山彩繪陶俑顏色測量過程中，使用非接觸顏色測量，能近距離對樣品進行測量，避免對文物擦傷，自帶的全光譜系統(tǒng)LED燈冷光源避免了光源能量帶給被測物的損傷。在測量時準(zhǔn)確定位測量位置，配合顏色測量，定位拍照，對測試點進行記錄。北洞山陶俑彩繪測量時需兩位工作人員密切配合，一人電腦數(shù)控操作，一人手持儀器定位所測實物具體位置。

四 結(jié)語

這批北洞山彩繪陶俑顏色有紅、黑、白、綠、紫、藍、赭、黃等，色彩極為豐富，面部眉目、胡須色彩不一，彩繪劍鞘紋飾和玉具劍也不相同，多樣的服飾、組綬帶、花紋色彩及其打結(jié)方式，極大地豐富了西漢早期服飾穿戴的相關(guān)資料，為研究西漢經(jīng)濟歷史文化和陶俑制作工藝及陪葬習(xí)俗提供了豐富的實物資料，具有很高的歷史價值、藝術(shù)價值和鑒賞價值。北洞山彩繪陶俑保護項目還在穩(wěn)步推進，推進過程中仍有較多的課題需要研究，待與諸君共賞。

[1]徐州博物館、南京大學(xué)歷史系考古專業(yè)：《徐州北洞山西漢楚王墓》，文物出版社，2003年。

[2]沈從文：《古代服飾研究》，商務(wù)印書館，2011年。