本刊記者 穆寧

圖 / 油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》（231厘米×401厘米）

2019年8月9日，中國(guó)國(guó)家博物館推出“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”。國(guó)家博物館館長(zhǎng)王春法介紹道：“這次展覽從國(guó)家博物館館藏中精心挑選了部分優(yōu)秀油畫(huà)、國(guó)畫(huà)和雕塑作品，力圖全景式地向觀眾展示中國(guó)革命從星火燎原到開(kāi)國(guó)大典的艱難曲折和苦難輝煌，引導(dǎo)觀眾緬懷革命先烈浴血奮戰(zhàn)的崢嶸歲月?！?/p>

本次展出的繪畫(huà)作品均屬名家名作，大多已成為美術(shù)史上的經(jīng)典，包括《井岡山會(huì)師》《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《北平解放》《百萬(wàn)雄師下江南》《開(kāi)國(guó)大典》《狼牙山五壯士》等。讓這些畫(huà)作引領(lǐng)我們走進(jìn)那段艱苦卓絕的歲月，感悟來(lái)之不易的新中國(guó)。

《開(kāi)國(guó)大典》

油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》是一幅家喻戶曉的作品，它將時(shí)光定格在中華人民共和國(guó)成立的那一天。整個(gè)畫(huà)面色彩明快亮麗、對(duì)比強(qiáng)烈，大紅燈籠高高掛起，鮮艷紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，呈現(xiàn)出一派喜慶莊嚴(yán)的氣氛。作者按照近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的創(chuàng)作手法，加大景深使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)更加開(kāi)闊宏大。

在人物的處理上，左側(cè)是領(lǐng)導(dǎo)人群像。畫(huà)面中央形象刻畫(huà)了偉岸的毛澤東主席，他正在天安門(mén)城樓上莊嚴(yán)宣讀《中華人民共和國(guó)中央人民政府公告》。整個(gè)畫(huà)面視覺(jué)上左重右輕，從理論上說(shuō)，主席臺(tái)右側(cè)應(yīng)該有柱子，但為了開(kāi)闊的整體視覺(jué)效果而沒(méi)有繪制，因而，整個(gè)畫(huà)面顯得疏朗有致、廣闊深邃、莊嚴(yán)肅穆。建筑學(xué)家梁思成看到這幅畫(huà)時(shí)說(shuō)：“這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但是在繪畫(huà)藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功?！?/p>

1952年，繪制《開(kāi)國(guó)大典》的重任交給了時(shí)年37歲的董希文。董希文的素描及油畫(huà)功底有口皆碑，尤其擅長(zhǎng)革命題材、領(lǐng)袖人物的創(chuàng)作。董希文（1914—1973年）曾在杭州國(guó)立藝專求學(xué)。1946年到國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教，后任中央美術(shù)學(xué)院教授。

董希文夜以繼日的創(chuàng)作巨幅油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》，不到三個(gè)月就完成了。當(dāng)時(shí)，董希文在北京西總布胡同租了一個(gè)“創(chuàng)作室”，他的學(xué)生龐濤曾說(shuō)：“房間狹長(zhǎng)得令人難以想象，面對(duì)2米多寬、4米多長(zhǎng)的畫(huà)布，后退的進(jìn)深僅有2米左右，后背緊貼墻壁，視域也不能將畫(huà)面盡收眼底。我們都十分驚奇，董先生是怎樣在如此糟糕的環(huán)境中完成這幅大畫(huà)的?！?/p>

1953年，《人民日?qǐng)?bào)》在頭版發(fā)表了油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》。其后，人民美術(shù)出版社將《開(kāi)國(guó)大典》印成年畫(huà)在全國(guó)發(fā)行。毛澤東主席看到《開(kāi)國(guó)大典》時(shí)說(shuō)：“我們的畫(huà)，拿到國(guó)際間去，別人是比不過(guò)我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式?！?/p>

1972年，為糾正“文革”中的錯(cuò)誤，本著還原歷史本來(lái)面目的原則，在董希文指導(dǎo)下，靳尚誼、趙域復(fù)制了《開(kāi)國(guó)大典》。1979年，又由閻振鐸、葉武林完成修改工作。

《夜渡黃河》

1947年6月30日夜，劉伯承、鄧小平率領(lǐng)的晉冀魯豫野戰(zhàn)軍主力12萬(wàn)人以敵人意想不到的突然行動(dòng)，一舉突破黃河天險(xiǎn)，揭開(kāi)了人民解放軍戰(zhàn)略進(jìn)攻的序幕。在這個(gè)故事背景下，艾中信（1915—2003）于1961年創(chuàng)作了《夜渡黃河》。艾中信是20世紀(jì)中國(guó)第二代油畫(huà)家的杰出代表之一，致力于推進(jìn)現(xiàn)代油畫(huà)寫(xiě)實(shí)主義，早年畢業(yè)于中央大學(xué)藝術(shù)系。

艾中信在革命題材美術(shù)作品中，創(chuàng)造性地使用了“全景式風(fēng)景”構(gòu)圖樣式，將人物與風(fēng)景融為一體，有很強(qiáng)的“蒼穹感”，整個(gè)構(gòu)圖極具張力。畫(huà)面壯闊宏大，黃河占據(jù)了畫(huà)面三分之二的空間，河中央的渡河場(chǎng)景凝聚著緊張的氣氛。艾中信的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格和功底將人物刻畫(huà)的生動(dòng)傳神、動(dòng)感十足。艾中信認(rèn)為應(yīng)該用聽(tīng)覺(jué)去體察軍事行動(dòng)，貝多芬的鋼琴曲《月光奏鳴曲》給予他很多創(chuàng)作靈感。

廈門(mén)大學(xué)美術(shù)系教授、油畫(huà)家洪瑞生在中央美術(shù)學(xué)院百年校慶校友文集《我們美院》里記錄了他在中央美術(shù)學(xué)院讀書(shū)時(shí)的事。當(dāng)時(shí)油畫(huà)系系主任艾中信教授總結(jié)了兩個(gè)觀點(diǎn)：第一，風(fēng)格是藝術(shù)勞動(dòng)積累的成果，常常是在不知不覺(jué)中形成的，風(fēng)格的探索很有必要，但不能為風(fēng)格而風(fēng)格；第二，我國(guó)的油畫(huà)將會(huì)出現(xiàn)自己的面貌，出現(xiàn)中國(guó)化的油畫(huà)。洪瑞生坦陳，這兩個(gè)觀點(diǎn)一直活躍在他的思維中，歷久彌新。

圖 / 中國(guó)畫(huà)《北平解放》（245厘米×155厘米）

《北平解放》

1949年1月15日天津解放后，孤守北平的國(guó)民黨軍傅作義部25萬(wàn)人已完全陷入絕境。經(jīng)過(guò)各方協(xié)商，傅作義接受解放軍提出的和平條件。1月31日，人民解放軍進(jìn)駐北平，北平宣告和平解放。

以此為背景，葉淺予（1907—1995年）在1959年創(chuàng)作了《北平解放》，這是他為數(shù)不多的大型歷史題材作品。葉淺予是中國(guó)漫畫(huà)和生活速寫(xiě)的奠基人，當(dāng)代杰出的人物畫(huà)大家。他將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)法用于人物畫(huà)，筆墨頓挫自如，形象生動(dòng)傳神。他以工筆重彩的傳統(tǒng)畫(huà)法，吸收了民間年畫(huà)的構(gòu)圖色彩處理，烘托出喜慶熱烈的氣氛。作者同時(shí)借用了傳統(tǒng)山水畫(huà)經(jīng)典“以小見(jiàn)大”的空間把握方式，在畫(huà)面上創(chuàng)造出中國(guó)畫(huà)特有的“層次空間”。

這幅作品中，葉淺予選用天壇祈年殿、正陽(yáng)門(mén)、華表、長(zhǎng)安街的牌樓等經(jīng)典元素，運(yùn)用祥云、敦煌壁畫(huà)元素，使整個(gè)畫(huà)面飽滿而豐富。

據(jù)中央民族大學(xué)文藝研究所傅以新教授回憶，他在中央美術(shù)學(xué)院讀書(shū)時(shí)，葉淺予后褲兜里經(jīng)常插著一個(gè)速寫(xiě)本，隨時(shí)會(huì)掏出來(lái)畫(huà)幾筆。葉淺予經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的艱苦訓(xùn)練，練就了敏銳的視覺(jué)捕捉力，以及眼到手到的超凡功力。中央美術(shù)學(xué)院蔣采萍教授記得1954年葉淺予任中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系主任，他的工筆、寫(xiě)意、人物、山水俱佳。

“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”由中國(guó)國(guó)家博物館精心挑選館藏優(yōu)秀繪畫(huà)28幅、雕塑41件和相關(guān)展品20余件（套）。石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、吳作人的《過(guò)雪山》、鐘涵的《東渡黃河》、林崗的《井岡山會(huì)師》等名家名作悉數(shù)亮相，這些畫(huà)作生動(dòng)地還原了那段波瀾壯闊的歷史。

此次展覽持續(xù)到2019年11月9日，可以在國(guó)家博物館近距離地聆聽(tīng)并感受氣勢(shì)磅礴的萬(wàn)千氣象。