葉海霞

摘 要：中華人民共和國成立后，黃梅戲經(jīng)過飛速發(fā)展一舉成為我國影響力最大的劇種，并在海內(nèi)外遠(yuǎn)近聞名。黃梅戲在2006年被入選為首批我國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當(dāng)前社會不斷進(jìn)步，時代飛速發(fā)展，隨著中西文化的不斷交融，在一定程度上人們的思想發(fā)生了很大的改變，有的人不重視中國傳統(tǒng)文化。本文詳細(xì)論述了黃梅戲的傳承和發(fā)展，旨在能夠為相關(guān)業(yè)界人士提供有價值的借鑒與參考，以促進(jìn)黃梅戲的傳承、發(fā)展。

關(guān)鍵詞：黃梅戲 傳承 發(fā)展

現(xiàn)階段，社會經(jīng)濟(jì)與科技不斷飛速發(fā)展，在一定程度上使人們的生活、生產(chǎn)以及娛樂方式等發(fā)生了較大程度的改變，特別在當(dāng)今新媒體盛行的時代，人們有了更多的選擇，在文化娛樂方面更加突出，產(chǎn)生了很多文化藝術(shù)形式，所以導(dǎo)致戲曲這個形式處在了較為尷尬的境地。戲曲為我國上千年文化中閃閃發(fā)亮的瑰寶，當(dāng)今時代如何對其傳承和發(fā)展，有待我們持續(xù)探索和研究。

一、黃梅戲發(fā)展存在的問題

（一）黃梅戲內(nèi)容滯后

黃梅戲承載著濃厚的地域文化意識，且承載著土生土長的地方特色和生活氣息，黃梅戲形式、方式雖然持續(xù)變化，事實上內(nèi)容依舊較為滯后，無法滿足當(dāng)代年輕人審美需要。今天，因外來文化的沖擊和新興文化業(yè)態(tài)的雨后春筍般的蓬勃發(fā)展，夾縫中，黃梅戲為尋突破，以期通過追求高雅來堅守陣地，這樣一來，原有的鄉(xiāng)土氣息也漸漸失去。

（二）黃梅戲?qū)I(yè)人才匱乏

黃梅戲作為一種舞臺劇種，想要演繹更好的作品，離不開演員、導(dǎo)演間有效的配合，然而縱觀古今現(xiàn)狀，在發(fā)展中，黃梅戲的導(dǎo)演人才十分匱乏，并且愛學(xué)習(xí)黃梅戲的人也日漸稀少，黃梅戲演出中，即便有好的導(dǎo)演，大多也都是高費用聘用的，同時演員也持續(xù)減少，更有甚者一部戲中一個演員要扮演多角色，大多數(shù)女演員只想演花旦卻不愛演老旦，多半男演員愛演小生卻不喜歡出演老生，究其原因是對角色持有偏見。

（三）黃梅戲的投入力度不夠

在實際發(fā)展中，黃梅戲的全盛時期保持時間較短，主要原因除了自身存在的制約因素外，還同文化部門以及政府的投入存在密切的聯(lián)系，如資金短缺也在一定程度上制約了黃梅戲的發(fā)展。

（四）專業(yè)黃梅戲劇團(tuán)市場不景氣

任何一門藝術(shù)都需要一定規(guī)模的消費群體來支撐，如今市場經(jīng)濟(jì)時代下，年輕人多數(shù)喜歡娛樂節(jié)目，從而使得民族劇整體出現(xiàn)滑坡現(xiàn)象，進(jìn)而喪失很多年輕觀眾，如今一些黃梅戲劇團(tuán)也由于觀眾稀少，生存較為困難，這也是黃梅戲市場蕭條的主要因素，最終人們逐漸遺忘了黃梅戲藝術(shù)價值。

二、黃梅戲傳承與發(fā)展措施

（一）構(gòu)建和社會發(fā)展相適應(yīng)的機(jī)制

當(dāng)今，社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展和進(jìn)步，為此，黃梅戲也應(yīng)跟上時代發(fā)展，積極聘用優(yōu)秀的編創(chuàng)人員與導(dǎo)演，提高演出時間和場次，提升演出質(zhì)量，以贏得更多人喜愛。除此之外，也需要創(chuàng)新現(xiàn)在的劇作，并加大對創(chuàng)新劇作的扶持力度，進(jìn)而成功形成多元化和多渠道的藝術(shù)生產(chǎn)格局，最后努力打造出更多精品的名牌劇目。

（二）強(qiáng)化建設(shè)人才隊伍

黃梅戲傳承、發(fā)展中，應(yīng)重視人才隊伍建設(shè)，對于導(dǎo)演、編劇、演員等工作人員，要注重人才的培養(yǎng)，這有利于隊伍的整體實力，從而更好地促進(jìn)黃梅戲的傳承。此外，黃梅戲演出中，需要加大年輕人的培養(yǎng)力度，以確保黃梅戲有傳承的人員。想要更好地傳承和發(fā)展黃梅戲，則離不開政府的大力扶持，且還需要校園的合作培養(yǎng)，努力實施“以老帶新”政策，積極鼓勵老藝術(shù)家去培養(yǎng)與發(fā)展青年人，進(jìn)而為黃梅戲進(jìn)一步傳承、發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（三）以地方特色為基礎(chǔ)，與時俱進(jìn)

因黃梅戲是地方劇種，所以沒有較為濃厚的地方特色，黃梅戲若要得以有效創(chuàng)新，則應(yīng)立足地方特色，堅持自身個性和風(fēng)格的同時，盡量將黃梅戲之前的唱腔進(jìn)行保留。從現(xiàn)代美學(xué)的角度看，要與時俱進(jìn)、創(chuàng)新，不管是音色的變化還是樂器的使用，都有助于塑造人物形象，并為劇情的發(fā)展?fàn)I造良好的環(huán)境，保證旋律既熟悉又新鮮。

（四）利用網(wǎng)絡(luò)媒體加大對黃梅戲的宣傳

如今，新媒體技術(shù)不斷發(fā)展和應(yīng)用，人們可按照自己喜愛的方式優(yōu)選多類休閑娛樂、放松方式，這也意味著多元化娛樂時代的來臨，同時也是以黃梅戲為代表的中國戲曲市場出現(xiàn)低迷狀態(tài)的一個原因。然而，我們也知道，在新媒體技術(shù)不斷推廣的背景下，可以說對黃梅戲創(chuàng)新發(fā)展、高效傳播而言，擁有了全新的機(jī)遇，通常想要更好地保護(hù)與發(fā)展黃梅戲，需要想辦法增加黃梅戲觀眾群，從而使更多的人熟知和了解黃梅戲，進(jìn)而引起更多聽眾和觀眾的關(guān)注。觀眾不太認(rèn)可這類政府主導(dǎo)的推廣方式，所以，黃梅戲關(guān)注度不高也能理解，想要更好地發(fā)展黃梅戲，需要充分利用新媒體技術(shù)，重新包裝并擴(kuò)大黃梅戲宣傳。

三、結(jié)語

總體而言，不管哪種劇種，其發(fā)展均要歷經(jīng)一次漫長的歷程，在這個過程中，我們要繼續(xù)接受新事物，摒棄舊事物，在發(fā)展中不斷創(chuàng)新，努力把黃梅戲發(fā)揚(yáng)光大。在傳承、發(fā)展中，黃梅戲要立足原有的地方特色實施創(chuàng)新，并跟上時代發(fā)展步伐，堅持走多元化發(fā)展之路，且黃梅戲發(fā)展還要同人才培養(yǎng)有效融合，最終可以成功走出一條創(chuàng)新和發(fā)展之路，從而確保黃梅戲未來發(fā)展之路更加輝煌。

參考文獻(xiàn)

[1]張濤.黃梅戲傳承與發(fā)展的困境及其對策研究[J].淮海工學(xué)院學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2017，15（5）：70—72.