■王藝潔(昆明聶耳交響樂團(tuán))

《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 是傳統(tǒng)的雙管編制，但它在音樂模式上又有所創(chuàng)新，不同于傳統(tǒng)協(xié)奏曲的三樂章模式采用四樂章結(jié)構(gòu)模式。因此本文以大提琴家杜普蕾演奏的《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》切入探討本曲的音樂風(fēng)格，以此為大提琴音樂理論添磚加瓦。

■創(chuàng)作背景

近代史上，英國的音樂在歷史發(fā)展中擁有了極其顯赫的地位，由于英國在18世紀(jì)最先開始了偉大的工業(yè)革命，使其經(jīng)濟(jì)發(fā)展異?？焖伲蔀榱讼冗M(jìn)的資本主義現(xiàn)代國家，但在音樂的發(fā)展上卻相當(dāng)落后，截止19世紀(jì)末的近兩百年的時(shí)間里，英國這個(gè)新興的、先進(jìn)的資本主義國家沒能出現(xiàn)一個(gè)擁有國際名望的音樂家。埃爾加以他無與倫比的才華，在英國音樂的發(fā)展史寫下了華彩的樂章，正因?yàn)榘柤釉谌蛩〉玫臉s光，才令英國音樂在世界領(lǐng)域具有了它的存在感和重要性，埃爾加的音樂顯示出了英國音樂的嶄新高度，令英國再次與西方音樂文化合而為一，在歷史情景中來考察英國音樂，才能令我們能夠真正地理解這一復(fù)興的特點(diǎn)。

雖然埃爾加的出身不好，但由于埃爾加受音樂的熏陶，基于對音樂的執(zhí)著與狂熱，憑借自己頑強(qiáng)的毅力和決心自學(xué)成才，在看重出身背景的英國的上流階層里全力拼搏，最終以自己的才華換來了英國的榮光。

埃爾加曾做過許多關(guān)于音樂的工作獲得了很多的經(jīng)驗(yàn)，為后來的音樂創(chuàng)作，累積了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。埃爾加的音樂道路一路扶搖直上，整個(gè)英國為他驕傲。晚年信仰崩塌后的幻滅感成就了他最好的一首作品《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。

■音樂風(fēng)格

（一）埃爾加的音樂風(fēng)格及歷史地位

埃爾加的音樂保持浪漫主義的風(fēng)格，始終在傳統(tǒng)音樂的基石上進(jìn)行創(chuàng)作。

《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 是埃爾加最佳的晚年作品，屬于浪漫時(shí)代末期的偉大巨作，在大提琴曲目中擁有不可替代的地位，堪稱“千古絕唱”之佳作。埃爾加的音樂從不會(huì)華而不實(shí)。

在英國現(xiàn)代主義風(fēng)行期間，埃爾加卻不肯隨波逐流，他不屑于一味抄襲，亦或把先前另類的曲調(diào)炒熱翻用，他被許多音樂家排擠抹黑，聲望徒降，直到去世30年后才開始恢復(fù)。

1914年至1918年第一次世界大戰(zhàn)期間，身為滿腔愛國主義熱血的作曲家，埃爾加的心靈世界頓時(shí)陰暗，不管是精神抑或是肉體狀況都極為不佳，他曾在當(dāng)時(shí)誓言不再譜寫承平音樂。1917年埃爾加移居英格蘭南部的鄉(xiāng)村，一方面是預(yù)見戰(zhàn)爭即將結(jié)束，另一方面環(huán)境閑幽，在此完成了《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。

《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 創(chuàng)作于1919年，是英國史上挽歌式樂曲的開山鼻祖和壓艙之卷。這是一曲挽歌式的樂章，個(gè)人風(fēng)味濃郁。如：

隱藏于他閃耀的浪漫樂派風(fēng)格之下，彷佛感受到了埃爾加已經(jīng)走完一生在做他最終的告別式，準(zhǔn)備回歸自然回歸來處，脫離紅塵再無眷戀。埃爾加在協(xié)奏曲的最后一頁，寫上了“R IP”，即rest in peace，譯為“愿靈安眠”，這是埃爾加晚年的代表作。

（二）《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 作品結(jié)構(gòu)分析

《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》，第一樂章，中板（M oderato）e 小調(diào)，4/4，9/8，12/8拍子。以大提琴solo出警句式的引子，拉出具威嚴(yán)氣質(zhì)的宣敘調(diào)，以e小調(diào)和弦及其轉(zhuǎn)換，然后是幾小節(jié)的旋律下行直至C 弦的e音停止。從引子旋律及和聲看，似乎預(yù)示出全曲的悲劇色彩。接著由樂隊(duì)奏出大提琴獨(dú)奏部分的兩小節(jié)，再由大提琴獨(dú)奏奏出宣敘調(diào)式的連接句及其模仿，從而引出第一主題，由樂隊(duì)奏出9/8拍子：這個(gè)主題由獨(dú)奏大提琴和樂隊(duì)交替著演奏，獨(dú)奏大提琴在32小節(jié)處由奏出一串漸慢同時(shí)漸強(qiáng)的上行音階，引出樂隊(duì)的ff力度全奏的第一個(gè)高潮。平靜下來之后，音樂進(jìn)入12/8 拍子的中間段，中間段是aba結(jié)構(gòu)，從音樂上看，b才是第一樂章的中段。而這個(gè)8小節(jié)的a 卻很像奏鳴曲式的連接部，但它有自己的主題旋律，稍作陳述便很快進(jìn)入四個(gè)升號的b段。b段的主題旋律在氣質(zhì)上與a段很相像，但從節(jié)奏上看更具沖擊力，形成互相呼應(yīng)的又一次高潮，以后很快真正平衡下來，并以主持續(xù)音進(jìn)入第二樂章。（見譜例）

第二樂章為G 大調(diào)，極快板（A llegro m olto）4/4 拍子，15小節(jié)的序奏，第二樂章歡快輕松的表象下有著殘酷的背景，可以感受到音符背后的蒼涼。在樂隊(duì)e主持續(xù)音延留過來的背景下，Solo大提琴以撥奏出第一樂章警句式的引子主題，同時(shí)背景長音移向?qū)η?、后調(diào)來說都是下屬系統(tǒng)的C 音，并以七和弦分解琶音的形式，漸強(qiáng)漸快的力度與速度向上沖擊，以sf的力度驟然停留在后調(diào)（G 大調(diào)）的下屬三和弦上。稍作停頓，然后開始第二樂章第一主題旋律的第一次呈示。B、D、B、A 四個(gè)音組成了這個(gè)動(dòng)機(jī)式的主題由，各自由四個(gè)十六分音構(gòu)成了這四個(gè)音。這個(gè)主題反復(fù)出現(xiàn)后，出現(xiàn)一段華彩式的樂句，先用撥奏方式伙同樂隊(duì)向上沖擊，再弓奏單獨(dú)向上沖，而后音階式的下行再接加了和弦的半音階下行，再又是兩次主題呈示。到第29小節(jié)，又派生了一個(gè)新旋律：幾經(jīng)反復(fù)后引出了個(gè)對比性質(zhì)的、稍有沉重感的如歌主題,這幾個(gè)主題旋律時(shí)高時(shí)低交替出現(xiàn)，加上快速十六分音符的背景，形成一種較為輕松活潑的諧謔氣氛。最后以撥弦結(jié)束全樂章。（見譜例）

第三樂章，慢板(A dagio)3/8拍子，降B 大調(diào)。這是一段長度僅有60小節(jié)的民謠樂曲，一直保持著優(yōu)美的曲調(diào)，表現(xiàn)了“埃爾加最深刻，同時(shí)又是簡單的思想”。前面8小節(jié)的樂段是本樂章的主題，但緊接其后又相繼出現(xiàn)兩個(gè)有點(diǎn)像互為反向進(jìn)行的旋律。主題的第一樂句第一音D 到最后一音G 的十一度進(jìn)行酷像第一樂章第一小節(jié)B-E 的純四度進(jìn)行，聽者可以充分的感受到埃爾加憂郁氣息。（見譜例）

第四樂章為e小調(diào)快板(A llegro),2/4拍子，回旋曲式。第三與第四樂章中間是不間斷的，開始的降B 與第三樂章最后形成了像是屬到主的進(jìn)行，第四樂章的主題動(dòng)機(jī)就由這個(gè)降B 開始，通過三次模仿，在第八小節(jié)停在e小調(diào)的屬七和弦上，由降B 大調(diào)到e小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)和第四樂章的主題呈示宣告完成。此后變?yōu)橹邪澹?/4拍子，Solo大提琴奏出擴(kuò)大了第四樂章的主題，旋律極像第一樂章的開頭，然后是來自第一樂章引子的華彩式的演奏，停留在e小調(diào)的屬和弦上。稍作停頓之后，開始了結(jié)構(gòu)為A-B-A 的回旋曲式的第四樂章第一主題A，這個(gè)威武雄壯富有斗爭性的主題不經(jīng)讓人聯(lián)想到埃爾加《威風(fēng)凜凜》 進(jìn)行曲中的第一首。Solo 大提琴不時(shí)地以輝煌的高速琶音助威，此后曲式是A BA，然后進(jìn)入那段令人難忘的音樂中，終于在本樂章305小節(jié)末拍開始演變出一個(gè)較為定型的旋律：這個(gè)旋律的特點(diǎn)，由以前的大二度下行變?yōu)樾∑叨壬闲?，然后接小二度半音階下行再接三、四度下行。這是一個(gè)熱情四射、情感豐富，又使人感到壓抑的旋律。這個(gè)旋律經(jīng)過三次不同調(diào)的沖擊后，通過四小節(jié)緩慢的小二度半音階下行后，出現(xiàn)B 的旋律，感情變得漸漸平和。最后落在e小調(diào)的屬音上。后面的結(jié)尾很短：第一樂章的引子警句完整出現(xiàn)后，緊接快速的本章A 的主題動(dòng)機(jī)，在傳統(tǒng)的和聲背景下，強(qiáng)而有力地結(jié)束全曲。（見譜例）

《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 對于彈奏著有很高的要求，由《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 的總譜分析可以看出，大提琴的音色熱烈而豐富，悲傷而又溫暖，在協(xié)奏曲中大提琴也有富有彈性，張弛有度的表現(xiàn)力。

■配器手法

（一）配器特點(diǎn)

埃爾加在這首協(xié)奏曲中，把樂隊(duì)的演奏演變成了背景音樂，全曲充分突出大提琴長于抒發(fā)情感的優(yōu)點(diǎn)，由大提琴獨(dú)奏，整個(gè)樂隊(duì)協(xié)奏，而且配器層次豐富，獨(dú)樹一幟。埃爾加善于將社會(huì)上當(dāng)時(shí)流行的民歌曲風(fēng)與高雅大氣的音樂相融合并產(chǎn)生創(chuàng)作，充分顯示出了埃爾加無與倫比的才華，是名副其實(shí)的配器大師。埃爾加充分利用和發(fā)揮了每件樂器的特色和效能，常帶有施特勞斯式的大幅度的跳躍的旋律特點(diǎn)，運(yùn)用和聲時(shí)，突顯雄偉的氣勢。

（二）大提琴在管弦樂隊(duì)之間所起的作用

《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 是一首由大提琴獨(dú)奏，眾多樂隊(duì)協(xié)奏的經(jīng)典曲目。英國學(xué)者這樣描述“埃爾加協(xié)奏曲的弦樂部分就像大海，而其它樂器是在大海上的搖曳和飄蕩。當(dāng)大海波濤洶涌時(shí)，樂隊(duì)的其他部分便隨之上下起伏，當(dāng)大海風(fēng)平浪靜時(shí)，飄于其上的樂器也跟著趨于平靜，好似搖曳的游艇在用它們的游走和穿梭對大海進(jìn)行著裝飾。”

獨(dú)奏大提琴在第一樂章中，用幾個(gè)融合了雄壯、高貴和深沉的和弦奏出引子，在一開篇渲染出了沉重的氛圍。單簧管在引子中間做間奏，引出其后的三個(gè)疑問句，一句比一句強(qiáng)烈，然后回到第一樂章的主題，是對和弦樂引子做出答復(fù)，像是埃爾加在回憶過往美好歲月，進(jìn)入到E 大調(diào)，奏出第一樂章的第二主題，旋律優(yōu)美充滿律動(dòng)，像是愛的表白，對過去美好的回味。最后再次以主旋律結(jié)尾。

第二樂章中，連續(xù)的幾個(gè)撥弦開啟了樂章的引子，音樂如風(fēng)般輕靈，大提琴的優(yōu)美音色引人入勝，與樂隊(duì)兩者配合的天衣無縫。

進(jìn)入到第三樂章，基調(diào)是悲痛的沉重的，令聽者開始重新思考生與死，這時(shí)樂隊(duì)與大提琴你來我往，柔腸百轉(zhuǎn)，像一位長者正在講述他這一生的漂泊遭遇和悲慘命運(yùn)。旋律深沉而悲傷，在僅僅一頁的樂章中，大提琴可以充分地展現(xiàn)出埃爾加長于抒情的優(yōu)勢，休止符在樂章中可以看作是訴說時(shí)的一個(gè)句號，也可以當(dāng)作是訴說期間的哽咽。在此樂章中，配器簡單明了，只有單簧管、大管、圓號給以簡單的襯托，大提琴和樂隊(duì)完美配合，完美的體現(xiàn)了樂曲的感情。第四樂章，主題再次重復(fù)，整個(gè)演奏風(fēng)格輕快，活躍，再次之后大提琴e小調(diào)淋漓盡致的展現(xiàn)主題將樂曲引入高潮，像是熾烈的熔巖再次噴張、爆發(fā)，越燒越旺，烈烈火焰把黑暗點(diǎn)亮，讓昏睡的人們覺醒清明。樂曲最后，大提琴再現(xiàn)，樂曲在高潮部分結(jié)束，好似意猶未盡，又像是悲憤至極到無力繼續(xù)傾訴，給人以無限的遐想。

■結(jié) 論

本文從埃爾加的代表作《e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》 的創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格、以及配器方式及大提琴在演奏中與管弦樂隊(duì)的配合三部分來論述了這首作品，在具體的細(xì)節(jié)分析上稍有欠缺，希望在以后的學(xué)習(xí)生涯中能繼續(xù)沿著此課題進(jìn)行深入探究。