李曉莉

摘 要：商周的青銅器紋飾是青銅文化的組成部分，其中動(dòng)物紋飾是主體。文章從裝飾藝術(shù)的角度重新審視商周青銅器的動(dòng)物紋飾，從平面紋飾、立體部件裝飾和器型三個(gè)維度考究動(dòng)物紋飾的發(fā)展和變異，從而發(fā)現(xiàn)神俗動(dòng)物形體、意蘊(yùn)的變化規(guī)律，窺視古人意趣。

關(guān)鍵詞：商周;青銅器;動(dòng)物;裝飾

商周時(shí)期被稱為中國(guó)的青銅時(shí)代，這一時(shí)期的青銅器不僅作為兵器、食器、酒器、水器、樂(lè)器、雜器等充斥于貴族的生活中，而且還作為禮器現(xiàn)身于國(guó)家、方國(guó)的祭祀、征戰(zhàn)場(chǎng)合。商周青銅器的裝飾包括平面型紋飾和立體型裝飾，裝飾題材以動(dòng)物和幾何圖案為主。商周青銅器動(dòng)物紋飾的變化，學(xué)者們多依照平面紋飾的研究成果給出結(jié)論，即從神秘的神話幻想動(dòng)物開(kāi)始，到商晚期達(dá)到頂峰，然后逐漸衰落，現(xiàn)實(shí)型動(dòng)物逐漸發(fā)展;至西周晚期之后被變形動(dòng)物紋和幾何紋所替代;至春秋中晚期，全面轉(zhuǎn)向自由奔放的現(xiàn)實(shí)型動(dòng)物。這種變化學(xué)者認(rèn)為與古人精神世界的演變有關(guān)。

1 青銅器動(dòng)物裝飾的界定

對(duì)青銅器紋飾的研究在古代金石學(xué)研究青銅器的階段中就是重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容，直到今天依然是重點(diǎn)，且其多偏重于對(duì)平面紋飾的研究。這與通過(guò)拓片保存紋飾資料的研究習(xí)慣有關(guān)。青銅器裝飾多是討論錯(cuò)金銀、鎏金等裝飾工藝，立體裝飾藝術(shù)多被忽略，仿生器型也被歸為青銅器器型研究中。上述的研究習(xí)慣是基于考古類型學(xué)、文物學(xué)形成的研究體系。相比之下，從裝飾藝術(shù)的角度審視青銅器，青銅器裝飾指的是依附于青銅材料的平面繪畫(huà)、立體雕塑的總和，它使青銅器得到了符合其用途要求的美化，其內(nèi)容包括平面紋飾、立體部件裝飾和器型三個(gè)方面。

青銅器裝飾的三個(gè)方面中，動(dòng)物題材占主體。青銅器紋飾分為動(dòng)物紋和幾何紋，其中動(dòng)物紋數(shù)量最多，包括普通動(dòng)物紋和變形動(dòng)物紋。普通動(dòng)物紋中包括幻想動(dòng)物紋（獸面紋、龍紋等）和現(xiàn)實(shí)動(dòng)物紋（虎、象、牛、兔、蛇、龜、蟾蜍、魚(yú)、貘等）。紋飾造型的依據(jù)及形象特點(diǎn)由其本身屬性決定。幻想動(dòng)物紋多為神獸，大到只表現(xiàn)面部的獸面紋、蟠龍紋，小到蟠螭紋?，F(xiàn)實(shí)動(dòng)物紋歸為俗獸，其形象來(lái)自現(xiàn)實(shí)中已存在的動(dòng)物，比較寫(xiě)實(shí)。變形動(dòng)物紋是比較特殊的一類，是動(dòng)物紋的簡(jiǎn)化和變形，或是動(dòng)物的一部分（如鱗紋），或是幾何紋加動(dòng)物的器官（如波曲紋）。變形動(dòng)物紋被認(rèn)為是界于動(dòng)物紋和幾何紋之間的紋飾。

動(dòng)物主題裝飾中，研究者對(duì)平面紋飾的發(fā)展變化研究甚多。而立體部件裝飾和器型的動(dòng)物題材如何隨著時(shí)間發(fā)展出現(xiàn)變異，其形貌變化的趨勢(shì)，同一種動(dòng)物題材在平面、立體和器型中出現(xiàn)的時(shí)間差異和規(guī)律如何，都是研究者未涉及的領(lǐng)域。本文將就上述問(wèn)題進(jìn)行探究。

2 平面紋飾中的動(dòng)物題材

青銅平面動(dòng)物紋飾的發(fā)展經(jīng)歷了從抽象到具象到變形的過(guò)程，動(dòng)物題材經(jīng)歷了以幻想型動(dòng)物為主到以現(xiàn)實(shí)型動(dòng)物為主的過(guò)程。夏代晚期青銅戈上首次出現(xiàn)變形動(dòng)物紋，以單線條表達(dá)形象。商代是平面紋飾發(fā)展最快的時(shí)代，從單線條的勾勒發(fā)展到三層紋的復(fù)雜刻畫(huà)，平面紋飾迅速發(fā)展至頂峰。就動(dòng)物題材而言，商代早期出現(xiàn)了獸面紋，中期出現(xiàn)了鳥(niǎo)紋、虎紋、蟬紋，晚期出現(xiàn)了夔龍紋、蟠龍紋、象紋、魚(yú)紋、龜紋、蟾蜍紋等，幻想型動(dòng)物占據(jù)主體地位，不僅數(shù)量大，而且在器物上占據(jù)主體紋飾地位，現(xiàn)實(shí)型動(dòng)物也逐漸擴(kuò)展種類，作為前者的配飾出現(xiàn)。進(jìn)入西周時(shí)期，其早期風(fēng)格沒(méi)有發(fā)生太大變化，變形動(dòng)物紋開(kāi)始出現(xiàn)，幻想型動(dòng)物開(kāi)始逐漸退出主體紋飾地位。西周中晚期，現(xiàn)實(shí)型動(dòng)物紋和變形動(dòng)物紋發(fā)展迅速，并占據(jù)主體地位，幻想型動(dòng)物發(fā)生變異，偶爾作為主體紋飾出現(xiàn)，如顧龍紋、團(tuán)龍紋、蟠龍紋。東周時(shí)期，平面紋飾趨于細(xì)小型組合，即原有的動(dòng)物紋飾不再單體出現(xiàn)，而是變小且多個(gè)組合出現(xiàn)，如蟠螭紋、蟠虺紋。

3 立體部件裝飾中的動(dòng)物題材

青銅器的部件裝飾中有動(dòng)物紋飾，在青銅器的足、耳、鋬、捉手、提梁等位置出現(xiàn)了立體的動(dòng)物形體，有的僅頭部、足部，有的是全身，或大或小，或抽象或?qū)憣?shí)，直觀且生動(dòng)。最早的動(dòng)物題材立體部件是商早期的扁獸足鼎，其足部為扁尖的夔龍形足。至商代晚期，鼎足、鼎耳、簋耳、甗耳、爵鋬、角蓋、尊肩、壺和卣的提梁兩端等位置都出現(xiàn)了立體動(dòng)物裝飾，動(dòng)物種類有獸面、龍、鳳鳥(niǎo)等。西周時(shí)期，青銅器足、耳、鋬、流、捉手、提梁兩端等部位出現(xiàn)立體動(dòng)物已成為時(shí)尚，動(dòng)物種類沒(méi)有太大變化，形象上略有創(chuàng)新。如環(huán)耳上部獸面的角變成螺旋狀;環(huán)耳下部普遍有環(huán);三足、四足器普遍變?yōu)楂F形仿生足;匜的扁獸足均為矮的夔龍紋;四足或相同，或前足為頭后足為尾。西周晚期至春秋時(shí)期，耳部的獸面環(huán)耳變?yōu)檎猾F，或龍或虎，蓋上部有整只鳥(niǎo)或獸，圈足下部加裝整只虎，盉流頭部為鳥(niǎo)或獸形。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，這種時(shí)尚漸漸消失，僅出現(xiàn)了鋪獸銜環(huán)，該部件的動(dòng)物裝飾嚴(yán)格意義上講并不立體，介于平面與立體之間。

通過(guò)對(duì)動(dòng)物題材立體部件的發(fā)展進(jìn)行梳理，發(fā)現(xiàn)商晚期才出現(xiàn)平面紋飾中的夔龍紋，而商早期就出現(xiàn)了立體部件裝飾，從鼎足到匜足，一直延續(xù)到春秋晚期，且夔龍紋早就消失或被變形動(dòng)物紋取代。獸面紋一般沒(méi)有物種的界定，商到西周，獸面紋在耳、足跟部出現(xiàn)，至春秋時(shí)期就開(kāi)始變?yōu)閺?fù)雜的有物種的獸的全身像，這與平面紋飾中獸面進(jìn)入西周早期后簡(jiǎn)略、消失的規(guī)律并不相符。

4 動(dòng)物類仿生器型

動(dòng)物類仿生青銅器一般指的是鳥(niǎo)獸型青銅器，包括鳥(niǎo)獸型尊、鳥(niǎo)獸型卣、鳥(niǎo)獸型觥。三者在器型上有區(qū)別，無(wú)流無(wú)鋬無(wú)提梁為尊，有提梁為卣，有流有鋬?yōu)轹　４送膺€有鳥(niǎo)獸型雜器，如鴨型或獸型帶鉤、鳥(niǎo)獸型爐、鳥(niǎo)獸型燈、鳥(niǎo)獸型符等。本文以尊、卣、觥為主進(jìn)行探究。

鳥(niǎo)獸尊是三類鳥(niǎo)獸型青銅器中數(shù)量和種類最多的，按風(fēng)格可分為三個(gè)發(fā)展時(shí)期：一為商晚期到西周早期，二為西周中晚期，三為春秋戰(zhàn)國(guó)之際。商晚期至西周早期鳥(niǎo)獸尊的主要?jiǎng)游镌煨陀邢?、犀、羊、豕、鷙、梟、鳳等，器身有三層紋飾，豪華精美。西周中晚期鳥(niǎo)獸尊的主要?jiǎng)游镌煨陀邢?、虎、貘、駒、鳳等，器身有主紋飾，大部為素。春秋戰(zhàn)國(guó)之際的器物造型有牛、鳧、異獸等，器身紋飾繁縟，小而密。鳥(niǎo)獸卣、鳥(niǎo)獸觥多為商晚期到西周早期器物，鳥(niǎo)獸卣造型種類不多，有鴞、鳥(niǎo)、豕、虎等，鳥(niǎo)獸觥造型種類有龍、犧、羊或異獸。

在鳥(niǎo)獸器型中，一些鳥(niǎo)的亞種，如鷙、梟、鴞、鳧等形狀的器物均有出現(xiàn)，其形象與平面鳳鳥(niǎo)紋和鳥(niǎo)形部件均不相同，仿生程度高。從動(dòng)物的屬性上看，商晚期到西周早期的動(dòng)物多為大體形動(dòng)物，腹腔內(nèi)可容納大量酒，它們?cè)诠糯诵闹写砭哂袕?qiáng)大力量或富足。西周中晚期的動(dòng)物則為生活中的獸和家畜，容酒量減少，與西周中晚期禁酒、農(nóng)耕穩(wěn)定、禮制繁榮的社會(huì)形勢(shì)相關(guān)。春秋戰(zhàn)國(guó)則有了各種幻想中的異獸，與當(dāng)時(shí)百家爭(zhēng)鳴、禮制僭越相適應(yīng)。這種變化趨勢(shì)正好與其容酒功能息息相關(guān)，與平面紋飾中動(dòng)物種類的變化相反。

5 對(duì)比與總結(jié)

通過(guò)對(duì)商周青銅器動(dòng)物紋飾中平面紋飾、立體部件和器型發(fā)展、變異的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)動(dòng)物題材在這三種類型紋飾中出現(xiàn)的時(shí)間、延續(xù)時(shí)間、變化情況均不相同。平面紋飾由幻想中的動(dòng)物面部開(kāi)始發(fā)展，逐漸出現(xiàn)幻想動(dòng)物全身，然后是現(xiàn)實(shí)動(dòng)物，最后是變形動(dòng)物。對(duì)比之下，動(dòng)物題材的立體部件商周時(shí)期表現(xiàn)出由扁平狀發(fā)展到立體，由頭首部發(fā)展到全身形，商代為肇始期，西周漸完整、立體，題材固定在鳥(niǎo)、獸兩種類型上，春秋則發(fā)展出活潑家常的動(dòng)物類型和體態(tài)。動(dòng)物仿生器型則與古人嗜酒的程度、古人對(duì)動(dòng)物的看法相關(guān)，從現(xiàn)實(shí)中體型大、力量大和表達(dá)富足的動(dòng)物開(kāi)始，到體型小、與農(nóng)耕和禮制文明相關(guān)的動(dòng)物，再到百家爭(zhēng)鳴、禮制僭越氣氛下的各種非現(xiàn)實(shí)的異獸。總之，三種類型的動(dòng)物紋飾的發(fā)展、變化各不相同，特征明顯。平面紋飾題材廣泛，從神秘到現(xiàn)實(shí)、變形。立體部件題材種類少，但突破了平面紋飾的存續(xù)時(shí)間，由扁平到立體頭面部再到立體全身部。器型題材，從大至小，從象征強(qiáng)大富足到蘊(yùn)禮興農(nóng)，再到想象豐富，不為制度所禁錮。動(dòng)物題材在形和意的變化中，神圣與俗生轉(zhuǎn)換，相生相隨。

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