徐林

剛好是在一年前，也是初夏時(shí)節(jié)，我在上海體驗(yàn)過(guò)一回卡地亞以虛擬現(xiàn)實(shí)（以下簡(jiǎn)稱VR）技術(shù)打造的藝術(shù)創(chuàng)新之旅。2019年6月1日起至2019年7月31日，卡地亞又聯(lián)合故宮博物院，推出一場(chǎng)規(guī)模宏大的“有界之外：卡地亞·故宮博物院工藝與修復(fù)特展”。在這個(gè)特展上，一共展出了超過(guò)800件中西方藝術(shù)珍寶，既有來(lái)自故宮博物院和卡地亞的珍藏，也有其他個(gè)人或機(jī)構(gòu)提供的藏品。而這其中，更有卡地亞與故宮博物院攜手，歷時(shí)三年多時(shí)間方才修復(fù)完成了6件鐘表作品——而這，也正是本次特展的緣起。不過(guò)，對(duì)于已經(jīng)不止一次用科技呈現(xiàn)藝術(shù)的卡地亞來(lái)說(shuō)，當(dāng)然也要借機(jī)秀一把自己的科技實(shí)力。

卡地亞與中國(guó)的不解之緣

卡地亞品牌的第三代掌門人路易·卡地亞，他不僅是一位博學(xué)之士，更是一位狂熱的藝術(shù)愛(ài)好者，數(shù)量龐大的圖書與珍寶的收藏，是他本人和卡地亞設(shè)計(jì)師的獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要來(lái)源。而古老的東方，特別是中國(guó)數(shù)千年的文化，更是卡地亞極為重視的。

于是，大量來(lái)自中國(guó)的文化元素，被納入卡地亞當(dāng)年的珠寶及鐘表作品之中。中華民族的圖騰——龍、神鳥(niǎo)鳳凰、建筑風(fēng)格，甚至一些充滿祥瑞神話色彩的故事，這些都有所體現(xiàn)。

更重要的是，100多年前，東西方文化第一次出現(xiàn)交融的高峰，更是讓中國(guó)成為西方奢侈品的龐大消費(fèi)市場(chǎng)，其時(shí)，大量以卡地亞珠寶和鐘表為代表的產(chǎn)品進(jìn)入中國(guó)，成為皇室貴胄的藏品。而這些遺留下來(lái)的藏品，有相當(dāng)部分，成為當(dāng)今故宮博物院的館藏——故宮博物院中擁有上千件十八至十九世紀(jì)的機(jī)械鐘表，堪稱世界之最。

隨著時(shí)間的推移，這些充滿歲月痕跡的藏品，也需要日常的維護(hù)和修復(fù)。2014年，卡地亞與故宮博物院通過(guò)交流與互訪，由卡地亞的四位修復(fù)大師和故宮博物院的兩位修復(fù)師一起組成了修復(fù)團(tuán)隊(duì)，再經(jīng)過(guò)三年的籌備和四個(gè)月的工作，終于在2017年6月，完成了6件古老鐘表藏品的“修復(fù)之旅”。一個(gè)多世紀(jì)之前東西方文化與技藝的交融，在今天再次得以重現(xiàn)。

不過(guò)，對(duì)于卡地亞的技術(shù)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，修復(fù)與重現(xiàn)歷史只是一方面，如何能將卡地亞將全球文化融會(huì)貫通的設(shè)計(jì)哲學(xué)帶給世人，則更加有趣。這個(gè)時(shí)候，曾經(jīng)顯示過(guò)強(qiáng)大威力的VR技術(shù)再次粉墨登場(chǎng)。

精挑細(xì)選的VR體驗(yàn)之旅

這次與“有界之外：卡地亞·故宮博物院工藝與修復(fù)特展”同期推出的卡地亞VR藝術(shù)體驗(yàn)之旅，是卡地亞再次為實(shí)體藝術(shù)展做出的技術(shù)嘗試，因?yàn)榭ǖ貋喺J(rèn)為，在這些藝術(shù)品的背后，還有很多不為大眾所了解的文化故事，而這些故事，是不能簡(jiǎn)單通過(guò)實(shí)體展覽和現(xiàn)場(chǎng)講解就能說(shuō)清楚的，而是需要通過(guò)科技手段，給觀眾更直觀深刻的印象。于是，在這樣的思路下，卡地亞與VR團(tuán)隊(duì)賦予了這次VR體驗(yàn)完全不同的內(nèi)涵，對(duì)比一年前的那次體驗(yàn)，可謂是嶄新的。

首先是設(shè)備。雖然這次依舊采用的是HTC VIVE VR眼鏡，但在整個(gè)體驗(yàn)過(guò)程中，我們完全脫離了常見(jiàn)的操作手柄。采用來(lái)自Leap Motion的動(dòng)作捕捉技術(shù)，并加入編程開(kāi)發(fā)的虛擬菜單之后，這次VR體驗(yàn)的自由度更高，之前需要用手柄完成的點(diǎn)選操作，現(xiàn)在用兩只手就可以輕松完成，體驗(yàn)感和上手性都更好。

然后是效果。與去年在上海的VR體驗(yàn)不同，這次在北京我看到的VR畫面內(nèi)容更加豐富，效果也更加華麗，對(duì)此該項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人解釋說(shuō)，之前的VR內(nèi)容主要是基于現(xiàn)場(chǎng)拍攝的眾多素材進(jìn)行空間影像的還原，而這次的VR體驗(yàn)則全部是原生動(dòng)畫的實(shí)時(shí)生成，因此顯卡已經(jīng)升級(jí)為NVIDIA的RTX2080。

為了更好地實(shí)現(xiàn)整個(gè)VR體驗(yàn)的效果，整個(gè)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)僅是前期的素材創(chuàng)意準(zhǔn)備時(shí)間就用了一個(gè)多月：藝術(shù)和動(dòng)畫部分由來(lái)自法國(guó)、墨西哥、中國(guó)和南非的藝術(shù)家創(chuàng)作；技術(shù)開(kāi)發(fā)由來(lái)自上海和冰島的Atli Mar Sveinsson所帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)完成。

當(dāng)軟硬件都做了充足的準(zhǔn)備之后，本次VR體驗(yàn)的四個(gè)主題就終于得到了完美的呈現(xiàn)。

主題之一：《中國(guó)紋樣圖集》（Etoffes de la Chine）

這本圖集是路易·卡地亞熱衷收藏的諸多書籍之一，20世紀(jì)初起，它成了卡地亞設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的靈感源泉。書中有形形色色的中國(guó)風(fēng)動(dòng)物、圖案和色彩元素，卡地亞從中汲取靈感并打造出詮釋東方文化的珍寶作品。在VR體驗(yàn)中，當(dāng)我用手凌空翻動(dòng)書頁(yè)的時(shí)候，中國(guó)龍與鳳凰都會(huì)從書頁(yè)之中騰空而起，然后在頭頂盤旋片刻，最后消失于空靈的紫禁城殿之中。而且，書中黑白的紋理圖樣，也會(huì)隨著書頁(yè)的翻動(dòng)，浸潤(rùn)、著色，變得栩栩如生。

主題之二：卡地亞1927年推出的橋牌盒

其設(shè)計(jì)靈感源于中國(guó)古董漆盒，而橋牌盒四個(gè)角上的紅點(diǎn)，靈感來(lái)源則是紫禁城的四個(gè)角樓，別看它們很小，但是點(diǎn)綴的作用卻是很大的。當(dāng)然，VR體驗(yàn)最大的優(yōu)點(diǎn)，就是改變普通展覽中只能看不能摸的缺點(diǎn)，你可以在虛擬的空間之中將它托起，360°全方位地把玩和觀看。

但更加神奇的是，卡地亞和VR團(tuán)隊(duì)為這個(gè)橋牌盒賦予了一組極度神奇的動(dòng)畫：主題是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最樸實(shí)卻又不失浪漫色彩的“漁樵耕讀”，但在畫風(fēng)上，采用的是動(dòng)畫之中極為少見(jiàn)的漆器風(fēng)格——這一點(diǎn)就是呼應(yīng)了這個(gè)橋牌盒的靈感來(lái)源。偏向黑色的墨綠與金的色彩搭配可謂經(jīng)典，但之于動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，又盡顯神秘之風(fēng)。在光影的表現(xiàn)上，制作團(tuán)隊(duì)還特別采用了月光的感覺(jué)，從而讓這段實(shí)時(shí)生成的動(dòng)畫看起來(lái)更加深邃神秘。