楊帆

1869年，法國傳教士阿爾芒·戴維在四川雅安寶興縣和一只熊貓不期而遇。作為第一個親眼目睹大熊貓的西方博物學(xué)者，他看到了“一只完美的、黑白分明的熊”。這位傳教士的“發(fā)現(xiàn)”讓大熊貓有了動物物種的科學(xué)描述，熊貓從此開始成為人類的大眾偶像。

近百年以來，大熊貓也是全球藝術(shù)家所追逐的創(chuàng)作主題，從波普藝術(shù)大師Andy Warhol到美國當(dāng)代藝術(shù)家Rob Pruitt;從吳作人的寫意熊貓再到趴伏在成都IFS的熊貓雕塑;乃至數(shù)度刷新了票房記錄的好萊塢動畫電影《功夫熊貓》，大熊貓這種憨態(tài)可掬的神奇動物是藝術(shù)界用之不竭的“富礦”。

國內(nèi)尤其是四川也有不少擅畫熊貓的大家，可他們筆下的熊貓大多比較具象，熊貓出現(xiàn)的環(huán)境也基本上離不開綠油油的竹林。正因為如此，當(dāng)藝術(shù)家米金銘新近創(chuàng)作的水墨大熊貓系列出現(xiàn)在我的面前時，內(nèi)心的震撼油然而生。

熊貓永遠(yuǎn)擺脫不了賣萌的套路，可米金銘的熊貓并不僅僅是用萌或者可愛來抓住觀者的眼球，他將熊貓放置在了一個與眾不同的語境之中。大家司空見慣的竹林環(huán)境被藝術(shù)家有意屏蔽，藍(lán)色的背景中也間雜著白色的筆觸，這讓大熊貓的黑白毛色顯得更有視覺沖擊力。

就像科幻電影拍攝的片場必須要有綠幕，以方便后期特效制作的摳像與合成。米金銘渲染的藍(lán)色背景也是另一種“綠幕”，觀眾在這種鮮艷而純粹的視效面前會展開一段童話般的奇幻之旅。

我們會聯(lián)想到大熊貓是不是飛到了空中？因為它的身后有藍(lán)天白云，甚至它們也有可能跑去探望自己在北極的遠(yuǎn)方表親北極熊？因為遠(yuǎn)處有大海冰川。難怪這批大熊貓組畫之前在廣州的展覽曾讓無數(shù)觀眾點贊。

這些大熊貓的臉上還會有粉色和綠色的色塊暈染，宛若lomo相機漏光而產(chǎn)生的光斑。米金銘用中國傳統(tǒng)的水墨材質(zhì)給人呈現(xiàn)出了如此細(xì)節(jié)豐富的視覺體驗，古老的繪畫技法和當(dāng)代年輕人的審美習(xí)慣在此刻無縫對接。

對于一名把創(chuàng)新精神奉為圭臬的藝術(shù)家而言，米金銘喜歡嘗試新鮮的創(chuàng)作方式，當(dāng)然還有與眾不同的繪畫語言。這組頗具INS風(fēng)的大熊貓系列不過只是他一系列藝術(shù)變法中的一段小插曲。

2018年，米金銘的“大渡河”系列在本土畫壇也曾引發(fā)了很大反響，他在保持了中國山水畫“身份”的同時，在呈現(xiàn)方式上有著當(dāng)代藝術(shù)大膽與不羈。而在“大渡河”系列之前，米金銘的“白鷺灣”系列新水墨也廣受圈內(nèi)盛贊。

米金銘說：“我的創(chuàng)作理念的確不同于傳統(tǒng)繪畫，更傾向于當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)格，因為我描繪的是當(dāng)代社會的景物，所以用這種技法來表現(xiàn)會更加合適?！?/p>

米金銘從事水墨實驗以來，無論是畫人物，畫馬，畫荷花，畫白鷺灣，畫大渡河，再到現(xiàn)在畫熊貓，他仿佛一直都在和過去的自己說再見。對于自己的“善變”，米金銘說：“你看長江也并不是一條直線，它的河道每年都會隨著地殼變化而改變，無論這樣彎那樣彎，最終都是從三江源流向大海?！?/p>

作為一位高產(chǎn)的藝術(shù)家，米金銘信步由韁地在不同的繪畫主題之間隨意游走。這和他的生活習(xí)慣有很大關(guān)系。米金銘的生活很樸素。他的工作室在成都三圣鄉(xiāng)荷塘畔，推門即見良田、美池、桑竹之屬，徐徐清風(fēng)，鵝犬相聞。每天六點起床后，米金銘就下樓給自己的菜園子施肥除草，然后給老伴熬稀飯準(zhǔn)備早點，一切收拾妥當(dāng)之后，他才返回畫室沉浸在自己的水墨天地里。

“早上我不能一開始就去畫室，這樣我就很難再走出來，很可能一個上午什么事情都干不了，除了畫畫?！边@位以勤奮、創(chuàng)新、多產(chǎn)而著稱的藝術(shù)家笑著說。就在這樣一個平靜而淡然的生活狀態(tài)之下，他開創(chuàng)出了一個與眾不同的水墨新世界。