王申勇是中國傳統(tǒng)走獸畫派中的后起之秀，他以繪黑白二色熊貓為題材的作品進(jìn)入人們的視界。隨后，他在當(dāng)代工筆花鳥領(lǐng)域又有所拓展，開辟了獨具一格的天地。

王申勇筆下的虎、馬、牛和猴，在尋常意義上的視覺效果無疑是精致動人、神形兼?zhèn)?、令人喜愛的。進(jìn)一步說，一方面，王申勇努力使作品中的生靈承載著人性，以其豐富的文化內(nèi)涵代替無病呻吟、柔弱浮淺的描繪;另一方面，他的作品逐漸遠(yuǎn)離一些傳統(tǒng)花鳥畫的格局程式，用嚴(yán)謹(jǐn)靜雅以消解粗獷、豪放，因而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個人情懷和特有的生命意識，同時又保持著應(yīng)有的繪畫性。

從王申勇花鳥畫的筆觸可以看出他多年來潛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和刻苦錘煉工筆功力藝能，但傳統(tǒng)工筆技法和表現(xiàn)方式在他的筆下發(fā)生了很大的變化。雖然他的作品也如傳統(tǒng)工筆那樣注重線的勾勒，但是仔細(xì)審視便能發(fā)現(xiàn)，他更多地在運用塊面式的渲染，線在其中已只是若有若無的輔助作用，而不是造型的主角。這一點在他的《茶馬古道》《等待》《藏獒》等作品中可以很明顯的看出。他創(chuàng)作的十二生肖圖，在真切具體的形態(tài)中表現(xiàn)意境，經(jīng)歷由外至內(nèi)、因物動情，進(jìn)而由內(nèi)向外、寄情于物的思考醞釀的過程，所呈現(xiàn)的是天趣與人的精神。

在精神內(nèi)涵上，王申勇的工筆花鳥畫崇尚意境和情趣，追求主觀精神的表達(dá)和體現(xiàn)，將古樸染上了清新，讓孤寂透露出生機(jī)、性情以及對自然和生命的態(tài)度，因此，他的作品大多是“筆工而意寫”。他不滿足于“應(yīng)物象形”，而是經(jīng)過主觀能動的觀察與寫生，經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)作，追求傳神寫照，追求氣韻生動?？此嫷鸟R，有宋人那種寧靜、沉穩(wěn)、雅致，又具有內(nèi)省精神的特質(zhì)。又吸取了清代宮廷畫師郎世寧西畫焦點透視法，以油畫的方法著重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使馬匹形象準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體。他筆下的猴，形態(tài)各異，眼中滿是好奇、驚疑，神情既新奇又耐人尋味;他畫的牛羊、雞鴨、鳥雀等動物也不乏特色，有意趣、有情思。筆墨和色彩的節(jié)奏包含著飽滿的情緒，那些使人感到溫暖的畫面讓人體驗到作者對生活和自然的熱愛。

王申勇為美術(shù)院校教學(xué)而編著的《工筆走獸畫》上花費了很大的精力，此書配備了大量動物速寫以及動物骨骼肌肉的解剖學(xué)圖譜，足見他多年所下的苦功。同時王申勇掌握了一套堪稱傳承古今的工筆動物畫新技法，用十二字概言之：細(xì)描入微、渲染有序、干濕得當(dāng)。他一方面從事繪畫實踐，一方面做些理論性研究，生為一個畫家，如此年輕，便有如此作為，不經(jīng)讓人感慨“恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，書生意氣，揮斥方遒”！