章婷

摘 要：以面料再造為切入點(diǎn)，在延續(xù)牛仔原有特色的基礎(chǔ)上，運(yùn)用增型設(shè)計(jì)、減型設(shè)計(jì)及綜合設(shè)計(jì)手法對廢舊牛仔面料進(jìn)行改造，以豐富其表現(xiàn)形式，延展牛仔的外觀肌理形態(tài)，并讓牛仔與服裝效果圖一起碰撞出別樣的火花。

關(guān)鍵詞：廢舊牛仔面料;面料再造;服裝效果圖

中圖分類號：TS941? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1674-2346（2019）04-0039-05

牛仔面料憑著經(jīng)典不羈的氣質(zhì)和容易造型的特點(diǎn)被很多設(shè)計(jì)師所喜愛，近幾年的秀場上總能看到以牛仔面料改造再設(shè)計(jì)的服裝，通過對牛仔進(jìn)行拼接、抽絲破壞、印花、編結(jié)等使廢舊的牛仔面料煥然一新。本文借鑒設(shè)計(jì)師對廢舊牛仔面料改造的手法，選取其中幾種，將自己老舊的牛仔服作為改造面料，并與服裝效果圖相結(jié)合，進(jìn)行二次創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

1? ? 面料再造的概念及重要性

面料再造，是指根據(jù)設(shè)計(jì)需求對現(xiàn)有面料進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，獲得新的服裝藝術(shù)效果。它是設(shè)計(jì)師思想的創(chuàng)新與延伸，所以面料改造在服裝藝術(shù)中的地位越來越高。被稱為“面料魔術(shù)師”的三宅一生，他的設(shè)計(jì)直接觸及到面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域，他利用宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統(tǒng)織物，運(yùn)用現(xiàn)代科技手法，融合他的哲學(xué)思維和設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)造出多種肌理效果的織料，并將其設(shè)計(jì)成獨(dú)特的、富有人格魅力的服裝。尤其是他創(chuàng)造的“一生褶”，向人們展示了面料二次設(shè)計(jì)的魅力，成為服裝面料再造的典范。

面料改造是服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新中起著重要的作用，它作為一種裝飾手段和形式語言，帶給設(shè)計(jì)師很多創(chuàng)作上的發(fā)揮空間，使設(shè)計(jì)師們在作品中自由表達(dá)獨(dú)特的審美觀和創(chuàng)作個(gè)性，同時(shí)通過面料再造，服裝可以在肌理上達(dá)到普通面料無法達(dá)到的美感，讓服裝看起來更具有質(zhì)感和藝術(shù)鑒賞性。因此，著眼于對服裝面料的開發(fā)和創(chuàng)新，把現(xiàn)代藝術(shù)中的表現(xiàn)形式與服裝材料進(jìn)行融合并且再次創(chuàng)造，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展提供更廣闊的空間和更開闊的思維，這是現(xiàn)代設(shè)計(jì)師必須關(guān)注與思考的問題。

2? ? 牛仔面料再造的元素

色彩、形狀、紋樣等是牛仔面料再造的主要元素。在這些主要元素基礎(chǔ)上，再運(yùn)用牛仔面料或其他材料，并結(jié)合空間、結(jié)構(gòu)、光影等關(guān)系，借助豐富的再造手法對牛仔面料進(jìn)行創(chuàng)新改造。

色彩是附著于服裝面料的重要元素。在牛仔面料再造中，除了可以利用染、手繪、拼接、噴繪等手法使其色彩發(fā)生變化，同時(shí)也能通過與不同面料的組合使其產(chǎn)生視覺上的色彩交錯(cuò)感，如經(jīng)緯不同顏色的織物，在使用局部切割和抽絲工藝后，就會出現(xiàn)兩種以上的色彩變化，然后通過鉤、織、編、拼等手法進(jìn)行改造，使其形成新的牛仔面料。

形狀通常包括點(diǎn)、線和面。在牛仔面料再造中，運(yùn)用不同的形狀所產(chǎn)生的效果也是各不相同的。例如，在服裝的局部加入珠片或小珠子之類的點(diǎn)狀裝飾物，可以營造出可愛靈動的跳脫感;在衣領(lǐng)、衣身等部位飾以線條裝飾，可以增強(qiáng)牛仔服裝硬挺的氣質(zhì)，突出輪廓造型的;使用拼接、重疊等方式可以改變塊面形態(tài)，讓服裝更具表現(xiàn)力和張力。因此，將點(diǎn)、線、面等不同形狀合理地運(yùn)用在牛仔面料中，能使面料再造產(chǎn)生超乎想象的視覺效果。

紋樣再造是指在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，通過刺繡、繪畫、染色等方式對原有面料的紋樣進(jìn)行二次設(shè)計(jì)，從而產(chǎn)生新的紋樣。在紋樣再造過程中，一定要遵循原有面料圖案的排列規(guī)則進(jìn)行合理而巧妙的搭配，避免產(chǎn)生雜亂無章的外觀效果。

3? ? 面料再造的造型手法

增型設(shè)計(jì)。是面料改造中常用的手法，一般是用單一的或兩種以上的材質(zhì)，在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上，運(yùn)用黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段，使其形成多層次的、立體的視覺效果。如：點(diǎn)綴各種珠子、亮片，運(yùn)用貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、透疊等方法。通過這些手法讓服裝層次更加豐富，讓本已毫無生氣的服裝顯得靈動富有變化，同時(shí)也通過這些手法傳達(dá)出設(shè)計(jì)師的人文情懷（圖1）。

減型設(shè)計(jì)。是按設(shè)計(jì)構(gòu)思對成品面料進(jìn)行破壞重塑，造型手法有鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨紗等，改造后的面料看起來錯(cuò)落有致，破敗中又有一絲精致的效果。這種手法能營造亦實(shí)亦虛的視覺效果 （圖2）。

鉤編設(shè)計(jì)。是指運(yùn)用不同質(zhì)感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊等材料，結(jié)合鉤織或編結(jié)等手法，在面料上進(jìn)行二次創(chuàng)意設(shè)計(jì)。運(yùn)用這種手法能創(chuàng)造出凹凸的質(zhì)感、連續(xù)的節(jié)奏感、交錯(cuò)的線條感和對比的視覺效果（圖3）。

立體設(shè)計(jì)。是對一些平面材質(zhì)進(jìn)行面料處理改造，運(yùn)用折疊、編織、抽縮、皺褶、堆積褶裥等造型手法來使其形成強(qiáng)烈的肌理對比，給人以強(qiáng)烈的觸感，將不同的纖維材質(zhì)通過編、織、鉤、結(jié)等手法進(jìn)行搭配創(chuàng)造，讓服裝充滿韻律感，具有呼吸節(jié)奏，同時(shí)，也能展現(xiàn)出豐富的空間層次，使平面的材料出現(xiàn)浮雕般的立體感。（圖4）

綜合設(shè)計(jì)。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)往往運(yùn)用多種設(shè)計(jì)手段，如：剪切和疊加、繡花和鏤空等同時(shí)運(yùn)用。靈活地運(yùn)用綜合的造型手法能更好地突出面料的再造功能，讓面料的看起來更加豐富，視覺上更富層次感。（圖5）

4? ? 面料再造的實(shí)踐

4.1? ? 面料再造的靈感來源

時(shí)裝設(shè)計(jì)的靈感來源總是與新鮮有趣的大自然息息相關(guān)，造型各異的圖案、豐富而變化的顏色、隨意又高級的質(zhì)感，大自然母親總是給予設(shè)計(jì)師們無盡的創(chuàng)造力。而設(shè)計(jì)師猶如大自然的搬運(yùn)工，他們通過直觀地觀察自然萬象獲得感性認(rèn)知，再通過抽象思維和藝術(shù)加工，最終融進(jìn)服裝造型設(shè)計(jì)中，使大自然與時(shí)裝達(dá)成完美的融合與創(chuàng)新，同時(shí)也促進(jìn)了時(shí)尚界的進(jìn)步。

靈感的獲取大致可以分為兩種類型：一是通過對大自然形態(tài)和色彩的提取，然后通過面料再造的手法以一種較為抽象的方式表現(xiàn)在服裝上，在美化的同時(shí)又能舒緩的傳達(dá)出設(shè)計(jì)師的個(gè)性。二是直接使用大自然中的具體實(shí)物，將其放置于服裝上，可以瞬間接收到設(shè)計(jì)理念，獲得設(shè)計(jì)靈感。

本次面料改造的靈感來源于蜘蛛網(wǎng)和梯田（圖6），屬于第1種靈感來源類型。如圖6所示，首先對它進(jìn)行形態(tài)觀察，提取出線繩及穿插的元素。其次是對它色彩的觀察，提取以冷色調(diào)為主，藍(lán)白輔以橙色。

4.2? ? 面料再造的材料選擇

用于面料改造的材料往往分為主體材料和輔助材料。主體材料采用舊牛仔布、白坯布以及扁蠟線。輔助材料相對來說比較廣泛，有沙發(fā)布、羊毛氈、手揉紙、PU皮、串珠、亞麻繩等。綜上材料，將其分為服裝材料的兩個(gè)類別，分別是服用材料和非服用材料。

4.2.1? ? 服用材料

舊牛仔布。作為這次面料再造的主體材料，牛仔布首先因?yàn)樗S性自由的氣質(zhì)而占據(jù)一定的發(fā)揮優(yōu)勢，其次由于牛仔布材質(zhì)較為中性，不軟不硬，可以使用多種技法。

白坯布。采用白坯布主要是因?yàn)樗|(zhì)樸的顏色與牛仔布能夠很好的融合，且不突兀，并且還能傳達(dá)出一種自在的態(tài)度。

扁蠟線。面料再造的實(shí)踐過程中選取了多種毛線織物，例如蠟線、羊毛氈、亞麻線等。繩線的種類繁多，質(zhì)地和色彩選擇也比較多，在裝飾的基礎(chǔ)上還能使面料呈現(xiàn)出不同的生機(jī)與活力。

4.2.2? ? 非服用材料

沙發(fā)布。由于沙發(fā)布質(zhì)感較為粗糙，與牛仔面料的搭配比較融洽，屬于同一種氣質(zhì)的面料。

Pu皮。同色不同質(zhì)的皮與牛仔，就像是一對孿生姐妹，在相同中尋求質(zhì)感的變化。

亞麻繩。經(jīng)過纏繞的手法使服裝在效果圖上生動起來，并且亞麻繩的非常規(guī)形態(tài)可以為服裝帶來特殊的肌理感。

串珠。平面效果圖加上立體面料再造，串珠散發(fā)著靈巧的氣息，為整幅畫面帶來流動感和歡樂。

4.3? ? 設(shè)計(jì)效果圖繪制過程

第一步，勾出大體輪廓。遵循“九頭身”原則，先將人體分出9個(gè)頭部長度，并且畫出重心線，保證模特的重心線在兩腳之間。使用線構(gòu)法，把人體部分直接處理成線，模特的大體輪廓應(yīng)該是高挑又具有動態(tài)感。

第二步，細(xì)化部位。畫出了大概輪廓后，要開始細(xì)化頭部和手腳。頭部比較難畫，需要多加練習(xí)。因?yàn)轭^部的線條比起其他部位，變化更加多端。五官輪廓要注意眼角兩旁稍微內(nèi)凹，腮幫處稍微外凸，到下巴尖的兩條下臉頰線內(nèi)凹。四肢刻畫時(shí)要觀察骨骼的動態(tài)，注意線條走向。

第三步，皮膚上色。效果圖人物的五官及皮膚上色，注意陰影與高光的配合，臉部五官刻畫精致。

第四步，收尾工作。效果圖線稿保持干凈，人物突出動態(tài)感。

4.4? ? 面料再造在服裝效果圖中的應(yīng)用

如圖所示使用廢舊牛仔面料作為主體面料，然后結(jié)合以上部分面料和改造手法，將其運(yùn)用到服裝效果圖中，呈現(xiàn)出來的效果如下。

第一幅效果圖：面料選用舊牛仔布和PU皮，其他材料選擇了扁蠟線和亞麻繩。同色系的面料看起來很和諧，但由于同色不同質(zhì)，所以面料肌理感很豐富，腰部隨意系上亞麻色麻繩，裙子下部舊牛仔布由于抽絲形成了破敗不羈的紋路，舊牛仔布上橙色的扁蠟線若隱若現(xiàn)。（圖7-1）

第二幅效果圖：面料選用舊牛仔布、少量多色紗和橙色沙發(fā)布，其他材料選用橙色扁蠟線和串珠。整體色系為牛仔藍(lán)和橙色，看起來很熱情，裙子上半身以舊牛仔布為底，胸部用紗縫制了2個(gè)圓錐形的裝飾，里面裝數(shù)顆串珠，看起來朋克又搖滾。裙子下半身用牛仔條與橙色的沙發(fā)布相結(jié)合，然后用扁蠟線在牛仔條之間進(jìn)行穿插，使各種材料很好地融合起來，裙子整體感覺很有線條感，且不失大氣，穿插的線條符合蛛網(wǎng)的主題。（圖7-2）

第三幅效果圖：面料選用舊牛仔布、白坯布、彩色紙和羊毛氈，其他材料選擇了橙色扁蠟線。由于改造手法采用過多，所以衣身部分以大塊布料為主，避免造成雜亂無章的視覺感受。雙袖分別以扁蠟線和羊毛氈作線條的延伸，白坯布上運(yùn)用打籽繡的工藝，縫制出多個(gè)橙色圓點(diǎn)，營造出漸變豐富的視覺感受。褲子外側(cè)自然卷邊，褲子上輔以橙色的裝飾線，整體感覺自由放松又注重細(xì)節(jié)。（圖7-3）

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Waste Denim Fabric Modification and Design Example

ZHANG Ting

（School of Fashion，Wuhai Textile University，Wuhai，Hubei 430070，China）

Abstract： Taking the fabric modification as the starting point， and on the basis of continuing the original features of denim，the waste denim fabric is modified by means of shape-increasing，shape-reducing and comprehensive design，so as to enrich its expression，to extend the appearance texture of the denim and make the denim and clothing effect drawing produce a different sparkling result.

Key words： waste denim fabric;fabric modification;clothing effect drawing