至真是小說的最高表達，感同身受的文本，傳遞著源自生命本體的震撼。本期特稿，薛廣玲的《沙漠駱駝》與《姊妹》，是生活抽繭剝絲的淬火與凝練。顧亞慧的豪門婚姻，猶如牢獄般窒息，楊曉菲無羈的靈魂，飄然四溢，香格姐妹的承受承壓與貧困瀟灑，對比鮮明。人生就是駱駝穿越沙漠的長久孤旅，或許奔騰的熱望，依舊能夠抵達遙遠的逍遙之境。

《夢究竟意味著什么》，猶如安娜瞬間發(fā)現(xiàn)了既定生活的深深缺陷，陳光開始以高處視角，重新審視自己與他人的生活。他內心勃發(fā)了生命新的熱情，然而生活，并沒有給予開啟新生活的機會?！哆w葬》已與老古的喪葬禮儀，沒有任何關系，呈現(xiàn)給歸鄉(xiāng)者的，只是倫理的撕裂與古樸民風的墜落，莊嚴主題被演繹成鬧劇，亦寓意著農耕文明的落幕。歲月也罷，人世也罷，一個小鎮(zhèn)，一個廠子，演繹著兩代人的起起伏伏，幾個人的情感糾結，鉤沉起時代的猛進大潮。當隱秘最終大白于心，留在心中的只是斑斑的《鐵銹》。

《迷宮》是顛覆小說常態(tài)的思維脈象交織，人類的精神困境的靈動圖式，其中，不乏西式思維的精準邏輯、分析等，亦有中國式的哲學風韻?！吨卮笫马棥芬l(fā)了多少人的內心激蕩，幾乎所有的人，在郗總經(jīng)理的講話中，對比和尋找著自己。小說徐進有度，直到最后一刻，揭示謎底，彰顯了隱藏藝術的高妙。

莫伸先生是新時期成長起來的重要作家，也是文學陜軍重要一員。他多年下鄉(xiāng)，回城后又做鐵路工人六七年，底層生活的感同身受，決定了其底層書寫和現(xiàn)實關照。從成名作《窗口》到長篇小說《塵緣》、《年華》、長篇紀實《大京九紀實》《一號文件》等，辛勤筆耕一千多萬字，他說“我靜下心來，去掉輕浮之氣，老老實實寫作。每次落筆，都有一種教徒面對上帝般的虔誠和神圣。”

王成祥先生的農民、軍人、工人、記者和宣傳干部的人生身份，不斷轉換，極大地豐富了其社會閱歷。他在能源系統(tǒng)，采訪，筆耕二十多年，發(fā)表了一系列，有影響力的新聞和報告文學作品。這篇關于能源企業(yè)高質量發(fā)展的新樣板———延長石油礦業(yè)公司在建設世界第一井的征程上，砥礪前行的紀事，又有了新的突破，是作家深入發(fā)掘和再現(xiàn)經(jīng)濟建設情景的標桿性作品。

柳江子是秦地實力派青年詩人。他的詩論，結合具體詩作分析和個人感悟，深入淺出，活色生香，其對于當下的詩歌創(chuàng)作，具有示范性引導意義。