駱掌門

張藝謀拍攝《英雄》時充分運用亮色塊，讓電影看上去更像是一幀一幀的攝影作品拼接起來的，整個作品的畫面魔力令人贊嘆。

1978年進入北京電影學(xué)院攝影系，張藝謀就是一個典型的攝影型導(dǎo)演，這一點在《英雄》中顯露無遺，主人公的服裝單獨拿出來，都是絕佳的服裝設(shè)計作品。沙漠和高濃度的紅，融合進古裝戲的故事情節(jié)里，再加上雋永值得玩味的表情理解空間，這部經(jīng)典電影是值得時尚攝影師“拉片”體會的，尤其是其中的純粹審美構(gòu)圖。

好的攝影師，是善于創(chuàng)造的攝影師。這種創(chuàng)造，來自于跨界。藝術(shù)創(chuàng)造，拼來拼去，拼的是綜合實力。

用色彩講故事，是張藝謀擅長的方式，同樣，用故事改造攝影，也會讓攝影的張力倍增。諾曼·帕金森（Norman Parkinson）是英國時尚攝影史上的弄潮兒之一，他的許多作品穿越時代，仍然有著不凡的魅力。對于善于調(diào)動讀者好奇心、善于講述的攝影師來說，選擇靜態(tài)照片還是選擇動態(tài)影像，實質(zhì)是一樣的。

輕舟一葉，遠山連綿，偌大的湖泊，如鏡的湖面，近景則是散布的花朵和躺在水面的長裙女人，戴著頭巾的男人與遠處的小舟呼應(yīng)，畫面的理解空間廣闊，讓人聯(lián)想到了一千零一夜，又聯(lián)想到了漓江山水，凄美的風(fēng)格帶來別致的美感。

對諾曼來說，直白地表現(xiàn)服裝、直白地紀(jì)實都不太符合他的定位，仿佛在一個不知所云的場景里，讀者的好奇心被完全調(diào)動出來，這種美感款款而來，耐人尋味，恰恰是時尚攝影師可以重點研究的一種方式。

再仔細(xì)一看，我們又仿佛看到了《少年派的奇幻漂流》，看到了人生的種種處境，看到了畫面表達的隱喻空間。這部電影同樣是唯美攝影的經(jīng)典表達，在主人公理性和感性的沖突中，在原生家庭帶來的不同理念的對抗中，主人公求得了和解，走過了磨難，趕走了無序和混亂，李安使用的這艘在海上迷航的船只和藍天白云的背景難道不是所有時尚攝影師在海邊最習(xí)慣使用的道具嗎？用道具和故事打造足夠的畫面張力，攝影的魔力才會被放大。

用道具來布景，給予畫面故事性，這方面，馬良是行家里手。他善于打造道具，比如在“移動照相館”攝影系列里，通過一些懷舊物品和場景，營造出別有特色的視覺效果。在作品《西游記》里，他布置出了夢幻般成組的燈光，仙鶴、蟠桃等各類物件綴滿畫面。不得不說，從獨特性這個角度來說，馬良用道具完成點石成金的魔法，賦予攝影故事感，他不愧是當(dāng)今中國最杰出的攝影師之一。

也許，對于時尚攝影師來說，像馬良一樣塑造觀念的藝術(shù)并不完全匹配他們想讓自己作品被普遍接受的目的，但是，巧妙地借用其中的一些元素，必定會增添攝影作品的價值，進而被世人認(rèn)可。我們在文章中經(jīng)常探究一個問題，那就是如何讓自己的作品脫穎而出，具有視覺識別度，而回答好這個問題，既簡單也復(fù)雜，最核心的策略就是塑造個人的獨特風(fēng)格，并且使這種風(fēng)格迭代衍生。

時尚攝影嬗變速度快，很容易陷入速食快餐的產(chǎn)品線陷阱，盡量讓攝影作品雋永耐讀，是在這個被高端單反和華服艷裝統(tǒng)治的時代的唯一救贖。

人們通常喜歡照片呈現(xiàn)出來的溫馨和愉快，事實上，善于呈現(xiàn)不同的畫面語言是攝影師的必備修養(yǎng)。

壯闊的背景也許激蕩人心，都市夜晚的絢麗也許使人陶醉，如果攝影師心中有一種感覺，有一種假想，那就試圖表達出來。這種語言表達，是攝影之所以成為藝術(shù)的一種特征。我們都熱愛齊白石線條明朗的蝦，恬淡、質(zhì)樸、對世界最溫存的體悟都蘊含其間，殊不知，攝影也是，你選擇“大漠孤煙直，長河落日圓”，自然會選擇搭配一些深沉、具有洞察力的眼神，也許會添加一些人造風(fēng)，畫面主體人物自然就像沉浸在某種情緒中。

當(dāng)我們欣賞擅長黑白片的時尚攝影師彼得·林德伯格的作品時，就可以看到這種典型的畫面情緒和畫面語言。畫面中的道具極具機械感和工業(yè)感，帶給人一種肅穆和深刻的感覺，這是一種極具魅力的表達方式。語言是表達思想、表達情緒、表述故事的工具，當(dāng)你嘗試用自己的鏡頭語言來表述故事，讀者可以獲知到相應(yīng)的情緒的。

也許，我們可以看這樣一個對比，日本的浮世繪和中國古典工筆畫。浮世繪的色彩和線條帶給人的感覺是生活色彩濃郁，工筆畫通常用色淡雅，體現(xiàn)了士人階層的恬淡、靜雅和帶有禪意的思維氣質(zhì)，不同的要素組合帶來了不同的結(jié)果，這就是視覺的奇妙之處。攝影同樣如此，服裝、動作、表情、背景組合起來形成一個整體，思維獲知故事性也獲知了情緒，好的作品就這樣被一直傳頌，核心的方法其實也一直不遠不近，對于創(chuàng)作者，嘗試去用講故事、設(shè)道具，必定會漸漸獲得更好的表現(xiàn)力。