李雪

1940年，英國(guó)首相溫斯頓·丘吉爾在談到英國(guó)的藝術(shù)珍品時(shí)有一句名言：“把藝術(shù)品藏進(jìn)洞穴和地窖里，不要讓任何一幅名畫離開英倫三島?！?/p>

當(dāng)時(shí)正值二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場(chǎng)戰(zhàn)火紛飛。面對(duì)在整個(gè)歐洲范圍內(nèi)不斷掠奪和摧毀藝術(shù)品的納粹分子，一個(gè)新問題擺在英國(guó)民眾面前：如何保護(hù)英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的藏品？丘吉爾決心拯救國(guó)家美術(shù)館的藏品，以免遭受納粹轟炸而毀滅。他還指示必須把這些國(guó)寶留在自己的國(guó)土。英國(guó)由此上演了一場(chǎng)轟轟烈烈的藝術(shù)品“大逃亡”。

二戰(zhàn)爆發(fā)后，英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的畫作一直被存放在威爾士的若干臨時(shí)地點(diǎn)，但顯然，這些地方并不適合長(zhǎng)期保存。

專家們?cè)谟?guó)四處為國(guó)寶尋找合適的藏身之地。最初有人提議將所有藝術(shù)品轉(zhuǎn)移到加拿大。但館長(zhǎng)肯尼斯·克拉克擔(dān)心，運(yùn)輸途中可能遭到德國(guó)U型潛艇的襲擊，在與丘吉爾討論后，這一想法被放棄。最終，大家將目光瞄準(zhǔn)了北威爾士小鎮(zhèn)布萊奈·費(fèi)斯蒂尼奧格的馬諾德采石場(chǎng)。

馬諾德山脈作為采石場(chǎng)，已有一個(gè)多世紀(jì)的歷史。由于多年開采、挖掘，山脈中間出現(xiàn)了一個(gè)巨大的洞穴，洞穴上部覆蓋著近百米厚的板巖和花崗巖，可以抵御炸彈的轟炸。另外，此處位置偏僻，保密性強(qiáng)。

蘇珊妮·博斯曼是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的高級(jí)圖片研究員，同時(shí)也是《二戰(zhàn)時(shí)期的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館》一書的作者。她表示，轉(zhuǎn)移達(dá)·芬奇、倫勃朗、安東尼·凡·代克、威廉·透納、約翰·康斯太勃爾等大師的約2000幅作品，是一項(xiàng)“相當(dāng)艱巨的任務(wù)”。

為迎接這些世界上最珍貴的畫作，馬諾德也做好了“充分準(zhǔn)備”?！昂洹⒊睗竦牟墒瘓?chǎng)并不是放置珍貴藝術(shù)品的好地方?！辈┧孤f，“在把藝術(shù)品搬進(jìn)來之前，山里先建了6間密封、溫度可控的小屋?！?/p>

乍聽之下，把藝術(shù)品保存在礦坑中并非完美的計(jì)劃，但是實(shí)際上，藝術(shù)品“在那里‘生活’得還不錯(cuò)”。埃德曾策劃展覽“馬諾德：國(guó)家的寶藏洞穴”，在提及國(guó)家美術(shù)館經(jīng)歷的那段特殊歷史時(shí)，他如此說道。

把藝術(shù)品轉(zhuǎn)移到馬諾德采石場(chǎng)并不容易。最大的畫作被裝在特別設(shè)計(jì)的箱子中，通過公路運(yùn)輸。尺寸小的畫作則通過郵局貨車、吉百利的送貨卡車運(yùn)送，以免引起注意。

人們還用炸藥把礦坑入口炸出更大的開口，這樣尺寸大的作品才得以搬進(jìn)去。洞穴里還修建了鐵路。畫作被安放在密封車廂中，車廂駛?cè)胍粭l專門建造的窄軌鐵路，被運(yùn)送到專門安置畫作的小屋里。

實(shí)際上，運(yùn)輸過程并不像描述的這般順利，運(yùn)送安東尼·凡·代克的畫作《馬背上的查理一世》就是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。這幅畫長(zhǎng)約12英尺（約合365厘米），寬約9.5英尺（約合289厘米）。博斯曼戲稱這幅畫就像一個(gè)“怪物”：畫作高高“站立”在卡車上，通往采石場(chǎng)的路有一段很窄的S形彎道，彎道恰恰又在一座鐵路橋的橋拱下方，“這就好比要在樓梯拐角處移動(dòng)沙發(fā)，高度和角度必須準(zhǔn)確?！?/p>

最終，人們不得不挖開路面，使其降低幾十厘米。博斯曼說：“直到今天你還能看到，這段路的路緣石比其他路段都高?！倍谶@個(gè)迷宮般的地下世界里，生活和藝術(shù)仍在繼續(xù)，不少當(dāng)?shù)厝吮还蛡騺韼兔醋o(hù)這些畫作。埃德說：“他們就睡在那兒。四年來，看護(hù)畫作成了他們的工作?！?/p>

國(guó)家美術(shù)館當(dāng)時(shí)的工作人員馬丁·戴維斯則搬進(jìn)附近的一間小屋，并充分利用這一機(jī)會(huì)開展研究工作。作品的“流亡”使他有機(jī)會(huì)近距離接觸這些藏品，并最終完成永久藏品的新目錄。

在20世紀(jì)40年代，國(guó)家美術(shù)館沒有配備任何空調(diào)系統(tǒng)。搬到馬諾德后，意味著必須思考和研究，如何以最好的方式收藏這些作品。埃德介紹稱：“他們?cè)诘V場(chǎng)外建了一個(gè)小型工作室，在那里做了大量保護(hù)工作。這其實(shí)也是國(guó)家美術(shù)館一個(gè)自我完善的時(shí)期。”戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，美術(shù)館原館因?yàn)楸徽ㄐ枰迯?fù)翻新，于是增添了空調(diào)設(shè)備，并設(shè)立了一個(gè)新的部門。

博斯曼說：“實(shí)際上，在馬諾德存放文物的條件，比戰(zhàn)前在國(guó)家美術(shù)館的展出環(huán)境要好得多。此外，這一撤離過程也讓工作人員學(xué)到不少保護(hù)藝術(shù)品的知識(shí)?！?/p>

直到1983年，馬諾德采石場(chǎng)仍是一個(gè)秘密疏散點(diǎn)，用來預(yù)防核戰(zhàn)。事實(shí)證明，丘吉爾的選擇相當(dāng)正確。二戰(zhàn)最后幾年，國(guó)家美術(shù)館在倫敦定期舉辦“每月一幅名畫”畫展，這些名畫都來自馬諾德采石場(chǎng)，極大地鼓舞了英國(guó)民眾的士氣，同時(shí)也與民眾產(chǎn)生共鳴：只有失去了，才知道珍惜。

二戰(zhàn)期間，除了英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，不少藝術(shù)品在戰(zhàn)爭(zhēng)年代顛沛流離的故事也令人動(dòng)容。

巴黎羅浮宮1939年被清空，3600幅名畫被包裝后送往安全的地方保存?！睹赡塞惿吩鴱某潜け晦D(zhuǎn)移到修道院，又從修道院搬回城堡，反反復(fù)復(fù)，在法國(guó)各地來回搬運(yùn)達(dá)5次之多。

大英博物館也把《大憲章》、米開朗琪羅、達(dá)·芬奇的作品，以及莎士比亞、彌爾頓等所著的珍貴書籍，送到位于阿伯里斯特威斯的威爾士國(guó)家圖書館。然而，即便如此也被認(rèn)為不夠安全。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他們挖了一個(gè)地下洞穴，配有專門的供暖系統(tǒng)以存放這些國(guó)寶。

（摘自《解放日?qǐng)?bào)》）