海淼

在新的光明來(lái)臨之前，世界總會(huì)經(jīng)歷某種程度的至暗時(shí)刻。2019秋冬的時(shí)裝T臺(tái)上，一種帶著黑色調(diào)的愛(ài)與浪漫成為對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的呼應(yīng)，人們或許將之稱為“病態(tài)之愛(ài)”（lovesick）或“壞浪漫”（bad romance）。深沉的、復(fù)雜的、成癮的、致命的，壞浪漫是拌有蜜糖的毒藥，是激情與毀滅的博弈，它潛藏在人類的基因里，蠢蠢欲動(dòng)，如同那條引誘亞當(dāng)與夏娃的蛇。正是這種隱秘的原罪，成為了一粒才華的試金石，一旦被偉大的創(chuàng)作者捕獲，便能編織出惡之花般的詩(shī)篇。

時(shí)裝界的創(chuàng)作者們紛紛探索著“壞浪漫”這一主題。Valentino的創(chuàng)意總監(jiān)Pierpaolo Piccioli本季展開(kāi)與Undercover創(chuàng)意總監(jiān)高橋盾（Jun Takahashi）的合作，兩位的設(shè)計(jì)從一尊l9世紀(jì)的新古典主義雕塑開(kāi)始，這尊熱戀情侶熱吻的雕塑被設(shè)計(jì)師解構(gòu)，和朋克風(fēng)格的玫瑰圖案混合在一起，作為這個(gè)系列最核心的形象。這個(gè)系列還受到了詩(shī)歌解放運(yùn)動(dòng)精神復(fù)興的影響，這一運(yùn)動(dòng)曾感召世界各地的浪漫的年輕人在城市的空白墻上匿名張貼抒情詩(shī)。因此，Pierpaolo Piccioli委托蘇格蘭詩(shī)人兼藝術(shù)家Bobert Montgomery、詩(shī)人GretaBellamacina、詩(shī)人Mustafa The Poet和詩(shī)人Yrsa Daley-Ward與自己新系列跨界合作，比如詩(shī)人Bobert Montgomery站在T臺(tái)盡頭詩(shī)朗誦，伴隨著他浪漫又深沉的聲音，身后的大屏幕上緩緩滾動(dòng)出詩(shī)句：“你的愛(ài)人逐漸變成聚居在你心靈的鬼魂，正因?yàn)檫@樣，他們才能長(zhǎng)久不衰。”這是這些詩(shī)歌中最打動(dòng)Pierpaolo Piccioli的一句，他甚至將這句話仔細(xì)地繡在了大衣的襯里、層層疊疊的紗裙裙擺里，以及新季的部分手袋和鞋履里，只有當(dāng)你穿上這件單品，才能完全意識(shí)到它的奇妙。

在女裝發(fā)布的五個(gè)星期前，Prada推出的男裝系列，以著名的科學(xué)怪人弗蘭肯斯坦為靈感來(lái)源，弗蘭肯斯坦誕生于19世紀(jì)美麗又怪異的天才科幻女作家瑪麗·雪萊（Mary Shelley）筆下，是一個(gè)經(jīng)典的怪物化的、情感病態(tài)的反英雄角色?，旣悺ぱ┤R是偉大詩(shī)人珀西·雪萊的妻子，但她只與丈夫共同生活了9年的時(shí)光，這旅居的9年既包含深刻的愛(ài)情，又有了種種命運(yùn)的摧殘：瑪麗·雪萊生育了4個(gè)孩子，不幸的是其中3個(gè)夭折了，她還經(jīng)歷了一次流產(chǎn)，差點(diǎn)因此喪命，更不幸的是，她深愛(ài)的丈夫珀西·雪萊在一次遠(yuǎn)航中溺水身亡?，旣悺ぱ┤R迅速?gòu)囊粋€(gè)意氣風(fēng)發(fā)的少女變?yōu)榱艘粋€(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的婦人，不過(guò)這也激發(fā)了她強(qiáng)大的創(chuàng)作力量。她寫(xiě)下了充滿想象力的、暗黑美學(xué)的、畸形又張力十足的《弗蘭肯斯坦》《最后一個(gè)人》等科幻名篇。

Miuccia Prada顯然是被瑪麗·雪萊迷住了，這種迷戀延續(xù)到了2019秋冬女裝的T臺(tái)上，她將瑪麗·雪萊的形象剖析，抓取了后者人格中的“浪漫與恐懼”為新系列定下基調(diào)，并將這一母題置于更大的當(dāng)代社會(huì)文化批判之中。這個(gè)系列首先顛覆了社會(huì)對(duì)“新娘”的認(rèn)知，Miuccia褪去了她們白色的婚紗，同時(shí)也就褪去了新娘神圣的、漂浮感的形象，取而代之的是穿著精干的黑色雞尾酒禮服裙，搭配黑色及膝靴的女孩子，甚至她們之中還有身披軍綠色風(fēng)衣式外套的人，模特們從用金色燈泡布置的廢棄工廠似的T臺(tái)區(qū)域走過(guò)，隆重的穿著也掩蓋不了渾身的殺氣騰騰，就像要堅(jiān)決地奔赴一場(chǎng)你死我活的浪漫。

除此之外，Marc Jacobs、Alexander McQueen等品牌都英雄所見(jiàn)略同地采用了堅(jiān)韌又詭譎的冬季花朵圖案，使它們與大面積的黑色形成某種戲劇化的對(duì)比和張力。尤其是后者，創(chuàng)意總監(jiān)Sarah Burton用絲綢材質(zhì)制作出一件玫瑰花般廓形的禮服裙，那種流暢的褶皺感像是玫瑰開(kāi)到茶蘼后，花瓣即將片片落下的樣子。

這一季，時(shí)裝墜入強(qiáng)烈的黑暗氛圍之中，帶有某種深刻的、力量美感的“壞浪漫”設(shè)計(jì)，正是對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的一種映射，在越混沌的時(shí)刻，我們?cè)叫枰吹焦狻?/p>

蕾絲，尤其是整身蕾絲的穿著，往往與某種神圣的或神秘的、精神性的力量結(jié)合在一起。本季T臺(tái)上流行的整身蕾絲穿法很大程度上被黑色蕾絲所主導(dǎo)。它可以是Valentino T臺(tái)上黑色蕾絲制成的半透視連體褲，搭配黑色蕾絲的漁夫帽;也可以是Prada秀場(chǎng)上的蕾絲罩衫，與年輕化潮流化的街頭時(shí)裝搭配在一起，為年輕的風(fēng)格賦予哥特文化的怪誕之美。尤其對(duì)亞洲的時(shí)尚來(lái)說(shuō)，整身蕾絲拋棄了東亞文化對(duì)蕾絲的幼齒化運(yùn)用，蕾絲原來(lái)可以這么“壞”，這么具有力量。

超大廓形的、圖案或色彩具有張力的禮服裙成為本季的華麗代表，這種華麗不是細(xì)節(jié)繁復(fù)帶來(lái)的華麗，而是靠大尺幅和強(qiáng)有力的氣勢(shì)帶來(lái)的華麗，就像懸掛在恢弘的美術(shù)館大廳的一幅現(xiàn)代主義巨尺幅畫(huà)作。Marc Jacobs秀場(chǎng)上斗篷式的超長(zhǎng)禮服，上面有著巨大的、強(qiáng)烈的花朵圖案;倫敦設(shè)計(jì)新貴Richard Quinn依然亮出了他的招牌大廓形裙，裙擺如泄氣的、正在緩緩下沉的大型氣球，Tomo Koizumi則延續(xù)他的特色，將蛋殼大廓形、肌理感褶紗和彩虹色相結(jié)合。在日常造型中，我們可以借鑒這些大廓形設(shè)計(jì)及其精致細(xì)節(jié)，讓穿著變得更有存在感，也更浪漫。

在嚴(yán)寒中傲然挺立的花朵，絕不是清新但脆弱的小碎花，它們或許是富有張力的大花朵，或許是清冷孤傲的枝頭霜，或許是黑夜中盛開(kāi)的大麗花。它們格外具有生命力，并成為某種外揚(yáng)的欲望或內(nèi)斂的韌性的象征。Clare WaighfKeller將Givenchy的新一季稱作“伊甸園之冬”，細(xì)褶長(zhǎng)裙上布滿了凌厲的、略微抽象的花朵，像是白色和紅色的臘梅，即便是似錦的繁花，也顯示出冬日枝寒雀靜的肅穆與冷峻。以花朵圖案聞名的Etro，本季大量選用低飽和度的略微暗淡的花朵圖案，并將之與黑色的蕾絲結(jié)合，勾勒出來(lái)自地獄的女神的形象。

米高梅2019秋季即將推出經(jīng)典哥特風(fēng)格動(dòng)畫(huà)片《亞當(dāng)斯一家》的新版本。在這個(gè)充滿暗黑美學(xué)的家庭故事里，女主人Morticia與女兒Wednesday都是黑色風(fēng)格的死忠粉，兩位哥特風(fēng)格偶像充滿暗黑美感的時(shí)尚觀正是以黑色為基調(diào)的。在Alexander McQueen和Commedes Garoons的新系列里，我們能看到千姿百態(tài)的黑色，尤其是McQueen用黑色褶皺設(shè)計(jì)出的黑色立體玫瑰裙，以及Comme des GarCons用時(shí)裝模擬出冷兵器時(shí)代的玄鐵盔甲與華麗的維多利亞時(shí)代禮服裙相結(jié)合的畫(huà)面，顯現(xiàn)出極大的視覺(jué)沖擊，從殘酷的短兵相接的戰(zhàn)場(chǎng)上生長(zhǎng)出黑暗的惡之花，這不正是“壞浪漫”的絕佳片段嗎？此外，一向云淡風(fēng)輕、布爾喬亞口味的Marni也技癢難忍，用黑與紅的搭配，使Marni的簡(jiǎn)約風(fēng)格完成了一次“黑化”。