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        少年樂園永不打烊

        2019-09-10 07:22:44倉運海
        睿士 2019年7期

        倉運海

        臨近殺青,一天的拍攝結(jié)束,《少年的你》劇組主創(chuàng)人員用笑意掩去疲憊,拍了一張合影。(左起:余靜萍、許月珍、曾國祥、林詠琛、許伊萌 、黃錚、李媛)

        2018年9月初,重慶漫長的夏天終于有了點要過去的意思,樹葉的顏色轉(zhuǎn)成深綠,中小學(xué)校都已經(jīng)開學(xué),電影《少年的你》還剩最后一個拍攝日。這是個開始于夏天,也結(jié)束于夏天的故事,講的是兩個孤獨的少年——陳念和小北,被人傷害,依靠彼此,對抗世界。原著小說最初由制片人趙靜遞給許月珍——與陳可辛搭檔近二十年的金牌監(jiān)制,許月珍遞給了曾國祥,兩人看完一拍即合,決定改編這個故事,作為兩人聯(lián)合創(chuàng)立的制作公司的第一部作品?!渡倌甑哪恪繁砻媸莻€青春片,內(nèi)里想探討的是成長問題和人性善惡,曾國祥和許月珍都有野心,為此組起了最好的團隊為這部電影保駕護航:女主演周冬雨獲得過多個電影獎項最佳女主角;攝影指導(dǎo)余靜萍拿過金像獎提名;聲音指導(dǎo)黃錚拿過金雞;編劇林詠琛、李媛、許伊萌,是《七月與安生》的原班編劇團隊。可以說,這一部關(guān)于少年的電影幕后,是一個黃金班底。幾位主創(chuàng)人員極有電影積淀,扎實、富有激情,也充滿少年氣。ELLEMEN從去年夏天就開始關(guān)注這部電影,也親身奔赴重慶拍攝現(xiàn)場,記錄劇組實況。在那之后,經(jīng)過近一年的醞釀,《少年的你》終于上映,我們和這幾位“幕后少年”深聊的創(chuàng)作故事,也終于能在另一個涼爽的夏天,向觀眾和讀者剖白。

        黃錚是學(xué)音樂出身,音樂中,大調(diào)讓人開心,小調(diào)讓人悲傷,減音階能制造懸疑的效果,這種調(diào)度應(yīng)用到環(huán)境音的塑造中既能不斷加強寫實感,也能潛移默化地影響人的觀影情緒。

        黃錚試圖將重慶這個夏天的熾熱在電影中再現(xiàn)。在這個故事中,他最看重的東西是視角,希望能帶觀眾投入到電影中施暴者的視角,而不是被害者的?!笆虑榘l(fā)生的時候只有一個被害者,所有人都是施害者。如果我是施害者,我能不能停下來?所有人都在欺負一個人這事兒太容易了,停下來不容易。我希望觀眾在那個時候能有一點點思考?!?/p>

        重慶的樓高而密,夏天溫度一升上來,每層樓每一匹空調(diào)都在滴水,“簡直跟空調(diào)雨一樣”。這是獨屬于重慶的聲音,稀稀淋漓,一出現(xiàn)就讓人想到夏天的熱浪。黃錚想利用這個聲音塑造一種可觸摸的質(zhì)感,城市交通的噪音遠遠地飄進環(huán)境里,底下襯一個空調(diào)滴水的低頻音,能夠讓觀眾與電影中的場景建立感官紐帶——這樣的夏天我也經(jīng)歷過很多,我在當(dāng)時可能也經(jīng)歷過這樣的事。

        空調(diào)滴水的聲音實在太小,重慶這座城市又過分嘈雜,要想錄好這種聲音,把它從環(huán)境中剝離出來很不容易。黃錚住在重慶南岸區(qū),住處附近有個閑置的派出所,有天下午院子里沒人,黃錚走過去等,一會兒刮個風(fēng),一會兒鳥叫了,這邊有人掃起了地,那邊有人騎著摩托車過來,“都得等”。等了兩小時,才錄夠了一點空調(diào)雨聲,但這只是整部電影聲音序列里一個小小的元素?!拔业降讜枚嗌?,會怎么用以及對這個理論、思路、方向會不會起到更多的作用,我也不確定?!秉S錚說,就為了這一點點不確定的可能性,他全力以赴。

        黃錚希望這部電影始終保持一種克制的壓迫感,但其中又應(yīng)該有一些鏡頭可以毫無保留地釋放,這與攝影的想法不謀而合。

        這次攝影啟用了lensbaby的鏡頭,這個鏡頭的特點是焦段很虛,它會讓人物的周邊模糊化,模擬一種看待世界的主觀視角,“不確定這到底是心理狀態(tài)還是現(xiàn)實真的發(fā)生了什么”,突然虛焦的那一鏡頭會把環(huán)境變得熾烈化。

        關(guān)于全片的攝影設(shè)計,余靜萍最先確定下來的就是整部影片要全部手持攝影,這樣可以最大限度地貼近主角,為他們?nèi)サ艉芏嘞拗啤!耙嵌ㄗ$R頭,或者設(shè)計一些鏡頭,就很可能要設(shè)計他們的走位,我希望完全舍棄這些事?!?/p>

        電影攝影是個體力活,往往是男性的天下。余靜萍個子不高,身板小小的,手臂上卻全是肌肉。她堅持自己掌機,“攝影指導(dǎo)你不掌機,哇——你簡直是自廢手腳,我多喜歡扛著機器”。

        在家人心里,余靜萍是個工作狂。她總向家人解釋,我不是愛工作,我是愛生命?!拔蚁矚g的事可以養(yǎng)活我,所以它勉為其難叫作‘工作’,”她說,“人過了求學(xué)的年紀,就要開始被榨干,你要回饋社會,提供你的所學(xué)??墒俏业墓ぷ飨裨趤G球,丟東西出來的同時我也在吸收東西......這件事情真的帶給我太多的回饋,我學(xué)都學(xué)不完。”

        有時候一天拍下來力氣真的不夠了,還是得趕快打理好自己,再沖到前方。有一天一場戲拍完,周冬雨抱怨,“老余啊,為什么你都不累?你累了我們就可以收工?!庇囔o萍答,“我最累的是我想要的東西我拍不到?!?/p>

        “哇,那天之后她就變得好成熟,她跟我說,‘老余,我佩服你。每次當(dāng)我覺得我不想工作的時候,我就想到你這句話’”。

        繼《七月與安生》后再次合作,曾國祥和周冬雨都面臨各自的挑戰(zhàn):《七月與安生》叫好叫座,周冬雨也因此成為最佳女主角。再一次合作,彼此對對方有了更高的期待和要求。但最終能拍得多好,誰也說不準。

        周冬雨是個用本能演戲的天才型演員,她的表演沒有技巧,全憑直覺,每一場戲每一次的處理方式都不一樣。讓她拿到最佳女主角的安生是用了她最擅長的表演方式,而這次內(nèi)向、隱忍、壓抑的陳念是她不擅長的?!半x她所能理解的處境太遠了,”曾國祥說。

        對導(dǎo)演來說,再拍一次同樣的演員也是很大的挑戰(zhàn)。成為導(dǎo)演前,曾國祥在各種劇組里摸爬滾打近十年,擔(dān)任過從場務(wù)到演員的各個角色,這段經(jīng)驗讓他成為了一個極富同理心的導(dǎo)演,對劇組所有崗位上所有人的困難,他都理解,卻也不會因為這樣而降低自己的要求。

        有時候,周冬雨會很自然地帶出一些表情或一些動作,就是很典型的周冬雨式表演。這時曾國祥就走過去跟她說,“你又來了?!薄八耆牢以谡f什么,”曾國祥說,“我要讓她把那些東西拿掉,讓大家看到一個不一樣的她?!?/p>

        這可能是周冬雨演戲以來最艱難的一次塑造,曾國祥眼看著她一點點摸索,一點點進入這個人物。她不理解為什么陳念要忍,忍什么?“她會想如果把自己放在這個人物身上,我肯定第一時間打回去啊?!痹鴩檎f。幾次三番,逼得周冬雨在片場撒嬌式地大喊,“我很痛苦啊,你們叫我拍一部這樣的戲干嘛?”“把編劇叫來,為什么這么寫呀?”

        前三分之一的戲,周冬雨都在很辛苦地找陳念的動機。攝影師是拍攝現(xiàn)場離演員最近的人,在周冬雨表演卡殼,哭不出來的時候,她??聪蛴囔o萍,向她求助,“老余,跟我講兩三個字吧?!?/p>

        這時余靜萍就會放下攝影機,掏出一段自己的經(jīng)歷講給周冬雨聽。講自己人生中遇到的困境、掙扎、離別與委屈,“我就去跟她互動看看,去測試可不可以按到她那個開關(guān)?!?/p>

        而曾國祥需要一直說服周冬雨:你相信我,陳念就是這樣,就是有這樣的人。直到拍到后半段的一場重頭戲——小北為陳念剃頭,終于周冬雨這個人和陳念這個角色走在了同一個軌道上,她真正變成了陳念。

        周冬雨在組里是個“臭小孩”,橫行霸道,誰都不怯。電影中的反面角色每次一場戲結(jié)束都會率先道歉,很害羞地和周冬雨說“對不起,對不起”,被打的周冬雨反而會大喊“打用力點”。

        拍剃頭戲的那天,周冬雨指定了幾個人陪她一起剃頭發(fā),要剃成寸頭。有些人從命,另一些人不從。拍戲當(dāng)天,周冬雨拿著推刀,見人就上去推,一時間片場出現(xiàn)了好些頭發(fā)參差不齊的人。

        “這是周冬雨最寶貴的地方,她不會那么世俗。每次跟她合作,每次都要接受她的任性,接受她的頑皮,接受她的壞脾氣。但她人很好,常常會拿東西給我吃,你也要接受她的好意,就是一個很真實的人?!庇囔o萍說。

        在劇組里,周冬雨話最多,跟誰都自來熟。易烊千璽話最少,沒戲的時候像個隱形人,兩位主演呈現(xiàn)出有趣的反差。用易烊千璽是個大膽的決定。剛開始籌備電影時,易烊千璽還不到17歲,完全是個小孩的樣子,“還在發(fā)育的那種狀態(tài)”,曾國祥回憶。初次見面,他對易烊千璽留下的唯一印象就是不說話,但不是小孩很害羞很害怕的那種話少,而是很堅定地給你一個答案,就沒了,不多說?!拔乙恢焙芟矚g這種人,但他真的還是一個小孩,不能演那種快成年的少年,所以完全沒考慮過他?!?/p>

        隔了半年,易烊千璽主動找過來試戲,許月珍發(fā)現(xiàn)他長大了一點,雖然表演還是有點粗糙,但他的眼睛里有東西。又過了幾個月,許月珍和曾國祥看到一點易烊千璽拍的東西,發(fā)現(xiàn)他又變了一個樣子,徹底長開了。

        在易烊千璽身上,曾國祥看到了自己的成長路徑。小時候他個子一直不高,總被女生嘲笑,“覺得你肯定是你爸(曾志偉)那么高了,高不了了,那時我很糾結(jié)很害怕。”被這種獨屬于少年的焦慮驅(qū)使,曾國祥開始天天踢足球打籃球,一心渴望長高。直到一個暑假過去,他和身邊的兄弟突然就長高了很多。男孩的成長就這么一夜之間到來了。

        開拍第一天易烊千璽有場戲是要和兄弟們打招呼,演了好幾遍都不對勁,“嗨不起來”,許月珍說。在片場,曾國祥是好人,她是壞人。曾國祥鼓勵演員,許月珍就負責(zé)說狠話,“我說千璽,你再不笑呢,人家就會認為你演得很爛?!痹S月珍一說完,下一條千璽就笑了。但那一條也不行,從沒笑過的易烊千璽突然笑起來,旁邊的周冬雨先是嚇了一跳,接著瘋狂笑場。

        這種困難本來都在預(yù)料之中,“我們也知道他18歲還沒到,知道他沒有真正演過什么戲,本來就準備一點一點幫他,”許月珍說。但僅過了兩周,有一場戲小北被打傷了,陳念問他,“你疼不疼?”小北就講起了自己家庭的故事。這場戲?qū)а莶]有給明確指令,但易烊千璽演著演著,自己流了眼淚。“那一下子我覺得很震驚......我感受到他是用真心和感情去演的?!?/p>

        在兩個月的拍戲過程中,易烊千璽成熟得很快?!皬奈覀兂醮我娝?jīng)Q定用他,后來拍他,到殺青,他已經(jīng)從一個小孩,變成了少年,拍完就變成了成年。那個過程很奇妙?!痹S月珍說。

        他成長的速度像個小動物,很靈,只要給他一點東西,他就能感得受到。“其實他跟他演的角色是很相似的,他受過苦,他懂什么叫苦,他才能感受別人的苦。其實他對人很好,我覺得他是不想讓別人受苦?!痹S月珍說。

        電影講的是一個痛苦的人碰上另一個痛苦的人,一個孤獨的人碰上另一個孤獨的人,他們相互理解相互撫慰?,F(xiàn)實里又何嘗不是。

        拍攝期間,余靜萍的一位親人在香港過世。余靜萍回港九天就回到劇組復(fù)工,曾國祥在instagram上發(fā)了一張余靜萍拿著攝像機,坐在高梯上拍攝的照片,留言,“強人是你!”

        “如果不是這個劇組,我應(yīng)該不會回來?!庇囔o萍說,“他們對我來講是另一個家?!?/p>

        這個團隊一直在成長和變化,與這個團隊合作,在各種層面上都讓余靜萍變得更勇敢?!坝媱澓玫臇|西他前一秒就變。以前拍片你會覺得沒有安排好,一定毀掉了。可是,只要有JOJO(許月珍)在,我就覺得我都不怕。跟他們在一起我會變強壯?!?/p>

        某種意義上,許月珍是最讓人恐懼的監(jiān)工,她會不斷地逼迫大家突破界限。她經(jīng)驗多,希望能給觀眾新鮮感?!跋茸ゴ蠓判?,跟你說不夠感動啊感覺還不對啊太做作了,等到終于有一個稍微滿意一點的東西就開始摳細節(jié)”,李媛回憶。已經(jīng)到了拍攝現(xiàn)場,許月珍還能再摳一遍臺詞中的每一個字。有一場戲,小北問陳念,“你怕嗎?”許月珍在片場問編劇,“你”字留下的原因是什么?如果沒有原因,能不能刪掉?

        在大家心里,許月珍是最有少年氣也最有活力的人,她好像用不著睡覺,不管多晚或多早發(fā)信息給她,她都會立刻回。諸事萬端,壓力過大的時候,她也只給自己留兩三個小時調(diào)整?!拔揖蜁睃c起來,在房間安靜一下。如果我都很煩躁,如果我都跟發(fā)神經(jīng)病一樣,其他人就很慘。”

        許多人問她,當(dāng)監(jiān)制都付出到這種程度了,為什么不自己當(dāng)導(dǎo)演?在許月珍看來,當(dāng)導(dǎo)演需要兩個條件,一個是很想跟別人表達一件事,另一個是有很想成功的欲望,“我在這兩方面,尤其是成功的欲望很少。”許月珍說,“我沒有必須要告訴別人的東西,心里也不是一個非常有積極性的人,我有點害怕?!?/p>

        她從小就是個不太自信的人,在家里排行老五,上面有一個哥哥三個姐姐。她對童年印象最深刻的畫面是,自己坐在一邊,一家人圍著桌子說笑,媽媽說懷許月珍時就想如果是個男孩就留下來,是女孩就送給自己的姐姐,姐姐有三個兒子,話音未落,一桌人看著許月珍哈哈大笑。這個畫面對許月珍影響深遠,她從小就覺得自己很孤獨,潛意識里認定自己是個多余的人。

        而李媛、許伊萌、余靜萍評價許月珍,三人用了同一個詞,“狡猾”,“她亦邪亦正,當(dāng)你覺得她明明是要擁抱我了,她會突然給你一巴掌。當(dāng)你覺得她明明應(yīng)該給你一巴掌,她又突然擁抱你?!庇囔o萍說。家里出事時,所有人都小心翼翼地不知道該怎么安慰她,只有許月珍一個電話打過來,“你什么時候回來?最重要的戲等你來拍,快回來工作。”

        對許月珍來說,一直工作下去,情緒就不會往上走,沒時間開心和不開心。陰差陽錯,一度讓她痛苦的同一股力量,也讓她成為了整個團隊的支柱,能解決一切麻煩的人,能保護所有人的人。

        1. 余靜萍身板小,手臂上卻全是肌肉。她堅持自己掌機,“攝影指導(dǎo)你不掌機,哇——你簡直是自廢手腳,我多喜歡扛著機器”。2. 成為導(dǎo)演前,曾國祥在各種劇組里摸爬滾打近十年,擔(dān)任過從場務(wù)到演員的各個角色,這段經(jīng)驗讓他成為了1 一個極富同理心的導(dǎo)演。

        在編劇李媛和許伊萌看來,《七月與安生》與《少年的你》有個共同點,兩部戲的主角都對這個世界感到困惑?!啊镀咴屡c安生》里的困惑是自己在這個世界里要做什么樣的人,《少年的你》里更多的是關(guān)于這個世界為什么會是這樣的?”李媛說,“他們處在少年期,這個世界給他們一些壓力,他們不理解?!?/p>

        在原著中,陳念是弱者,單方面接受小北的保護,而小北保護她只是從愛情的角度出發(fā)。兩位編劇接手后提出的第一個問題是,女生為什么會接受男生的保護?“我們想從相對女性的視角來看,讓兩個人之間的關(guān)系達到一定平衡。”李媛說。

        電影的slogan是“你保護世界,我保護你”。在許月珍的理解中,這個故事的核心是兩個孤獨的人不計代價地互相付出?!澳阌X得自己沒有希望,那我把我的希望給你......我去保護你的希望,我保護你的價值觀,而不單單是因為愛情,我才來保護你?!?/p>

        做電影一做幾十年,還能有如此飽滿的熱情與精力,光靠“堅持”是不可能的,需要的是比“喜歡”多一點點的東西,許月珍認為這就是信念。

        兩個編劇李媛和許伊萌相識已經(jīng)十年。她們默契十足,性格有很多相似之處,靦腆、內(nèi)向、極慢熱,甚至跟生人說話時一開始都有一些結(jié)巴。做編劇之前,兩人在不同的公司做電影宣傳,同一時間覺得,不做編劇不行,前后腳從各自的公司辭職,“我跟老板辭職說我要去當(dāng)編劇,老板就說你這種不切實際的想法和李媛一樣,我在心里默默地說哦,原來她也去當(dāng)編劇?!痹S伊萌說。

        從辭職轉(zhuǎn)行到寫的劇本《喜歡你》被陳可辛導(dǎo)演發(fā)現(xiàn),她們用了三年時間。三年的時間里,事業(yè)毫無眉目,收入少得可憐。但兩人從未懷疑過自己的選擇,甚至從沒討論過寫不出來怎么辦,是不是要放棄?!拔覀儌z會互相肯定,互相說寫得好棒,去看個電影就說我們肯定寫得比它好,”許伊萌說,“我很確信一定能寫出來?!边@是她們的信念。

        而許月珍的信念是,相信自己能通過做電影改變一些東西,能對人產(chǎn)生真正的影響。通過這個故事,許月珍想讓大家看到雖然這個世界有時候很糟糕,但每個人只要多那么一點同理心,稍微多付出一點,都可以讓身邊的人過得更快樂一些?!斑@個是我想拍的東西,其實說到底就是,我們到底要留下一個什么樣的世界給我們的下一代?!?/p>

        有趣的是,更年輕的曾國祥認為這種信念只是少年人的浪漫?!拔乙呀?jīng)到了一個覺得我肯定是沒辦法改變世界的年齡。少年就是有這種莫名其妙不知道哪里來的信心,覺得他們能夠改變世界......但這種傻傻的信心是很浪漫,難能可貴的?!?/p>

        可見,少年與否不是由年齡界定的。許月珍的內(nèi)心更像少年,曾國祥有更多成人的部分。但他們放進作品中的東西是統(tǒng)一的——一種真正的理想主義。

        對于曾國祥來說,每次剪片子都像是在割自己的肉,但要想多一點人能看到這部電影,多一點人被打動,必須在商業(yè)性和藝術(shù)性之間做取舍做平衡,電影呈現(xiàn)的樣子必須是顆能讓更多人吃得進去的糖。“如果所有東西直接硬來,觀眾要暈過去。我希望在一個商業(yè)片里面?zhèn)鬟f一個不一樣的信息。”許月珍說。

        “很多時候我會盡量把自己收一點,不要那么執(zhí)著于自己的審美?!痹鴩檎f。許月珍贊賞曾國祥很難得的一點是既保持敏感又在盡可能放下自我。

        兩部電影合作下來,許月珍發(fā)現(xiàn)曾國祥明顯成熟了,知道要顧全局?!啊镀咴屡c安生》的時候,有些東西他真的不懂,不明白為什么要我拿走?現(xiàn)在他其實都懂,但他就希望把它留下來。這是很明顯的改變?!?/p>

        庫布里克說過一句話,“任何一位有機會導(dǎo)演過電影的人都明白,雖然導(dǎo)演電影的過程就像是坐在娛樂場的碰碰車里創(chuàng)作《戰(zhàn)爭與和平》,但是當(dāng)你最終完成影片時,生活中沒有多少其他的歡樂可以與之相比?!痹鴩楹芟矚g這個比喻。

        最讓他沉醉的是這樣的一個時刻:在現(xiàn)場拍戲的某個瞬間,突然間,他能真真切切地感受到大家一心奔向同一個目標(biāo),像軍隊一樣一起去打仗。

        臨近殺青,劇組里一派要放假了的氛圍。最終劇組里有十幾二十個人都剃了寸頭,包括周冬雨、曾國祥、李媛和余靜萍,殺青前,小寸頭們站一排一起拍了一張合影。

        劇組住處窗外就是長江,每個晚上都會有一艘大船閃著五顏六色的燈從江上開過,江上一起霧,不知身在何處。那幾天,重慶一連下了幾場雨,酷暑被滅去不少,風(fēng)吹起來,許伊萌才突然發(fā)現(xiàn)自己一件厚外套都沒有。“整個夏天在重慶過的,有些時候挺難熬,但是天氣突然變涼,要殺青了,要離開了,又覺得有點小凄涼?!?/p>

        余靜萍很不舍,“快結(jié)束的時候回頭看那些苦過來的日子,它們已經(jīng)開始回甘?!彼f。曾國祥卻感嘆,殺青后終于可以離開這個地方,他還是覺得重慶太吵了,“煩躁”,他說。那天外面有點落雨,他坐在劇組搭的小棚子里往嘴里扒著江湖菜。

        一天后的殺青宴,人手四顆護肝丸,人們喝到天明,從斷片中醒來,離開這里,回到生活中去。大概是殺青后的三四天,曾國祥處理完一些緊急的事情,回到香港的家里,有那么一刻他一個人待著,突然間發(fā)現(xiàn)家里太安靜了,失落感就這么直沖過來。

        沒關(guān)系,寸頭們已經(jīng)長出了新的頭發(fā),電影上映在即。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),下一次相聚就在眼前。少年們的樂園永不打烊。

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