周晨亮 張也

回顧琵琶這種樂器的流傳演變歷史便不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今的琵琶，也是“融貫東西”的結(jié)果。早在東晉（317年-420年）時(shí)期，曲項(xiàng)琵琶由波斯經(jīng)新疆、甘肅一帶傳入中國。在隋唐九、十部樂中，曲項(xiàng)琵琶已成為主要樂器，對(duì)盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。古代琵琶的視覺形象，在敦煌莫高窟的諸多壁畫中，有著極為生動(dòng)的描繪，尤其以著名的反彈琵琶彩繪馳名中外。在日本奈良正倉院（古物庫）中，還藏有多面唐代彩繪琵琶的實(shí)物。

作為中國青年民樂藝術(shù)家的代表，現(xiàn)任中央民族樂團(tuán)副團(tuán)長、首席琵琶演奏家、國家一級(jí)演員趙聰一直致力于如何借助被譽(yù)為“民樂之王”的琵琶這一傳統(tǒng)中式樂器，打開一條與世界各國在文化與情感上溝通的渠道。

美國圣荷西國際樂器大賽金獎(jiǎng)，美國斯坦福大學(xué)首位藝術(shù)訪問學(xué)者，先后出版?zhèn)€人專輯《卡門》《聆聽中國》、琵琶協(xié)奏曲《絲路飛天》《福吉天長》《樂鳴東方》，其中《聆聽中國》還成為環(huán)球唱片公司歷史上首張發(fā)行的中國民族器樂獨(dú)奏專輯……回顧趙聰?shù)暮啔v不難發(fā)現(xiàn)，她以弘揚(yáng)中國民族音樂為己任，一直致力于琵琶藝術(shù)的世界推廣。繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新、中西融合，是這位年輕副團(tuán)長最常提到的一句話。

趙聰說：“我一直認(rèn)為音樂形式不分中西古今，更重要的是音樂本身情感的表述與觀眾的共鳴。”日本和韓國的琵琶技藝至今還保留了中國盛唐傳入時(shí)期的技藝，而中國琵琶的演奏技藝一直在與時(shí)俱進(jìn)，在兼容并蓄各種彈撥樂器的技藝技巧之后，不僅可以彈奏《十面埋伏》《春江花月夜》這樣的中國傳統(tǒng)曲目，還可以演奏《卡門》《野蜂飛舞》這樣的西方交響樂曲。

隨著中國提出“一帶一路”倡議，仿佛一盞明燈，一下子點(diǎn)亮了趙聰創(chuàng)作的激情與靈感。她專門創(chuàng)作了一首謳歌“絲綢之路”的琵琶獨(dú)奏曲《絲路飛天》。

為了找尋最原始的靈感，趙聰赴敦煌莫高窟采風(fēng)。隨著講解員手中的電筒光束，當(dāng)她看到四壁與穹頂交接處上身著長裙、凝神微蹙、腰系飄帶、反彈琵琶的伎樂圖壁畫時(shí)，靈感突然像流沙一樣從心頭滑落—一個(gè)頗具西域風(fēng)格的音樂動(dòng)機(jī)和一組奇絕蒼勁的琵琶音效油然而生。這種如夢中天賜的音響令她激動(dòng)不已。趙聰說：“《絲路飛天》的創(chuàng)作過程非常神奇，我嘗試把敦煌現(xiàn)場看到的那種畫面感用世界音樂語匯表達(dá)出來，整個(gè)創(chuàng)作過程寫得非常順，其實(shí)，這就是中西文化融合交流越來越深入的結(jié)果?！?/p>

現(xiàn)在的趙聰把更多的精力放在民樂與文化的融合上來。她說：“中央民族樂團(tuán)作為海內(nèi)外規(guī)模最大、藝術(shù)最完備的綜合性國家級(jí)民族音樂表演團(tuán)體，我們也在想，究竟應(yīng)該怎樣為傳統(tǒng)文化賦予新的生命，讓更多人喜愛它，走進(jìn)它，讓它成為生活的一部分?！庇谑牵ㄟ^選取十個(gè)最具代表性的中國節(jié)日，趙聰以“中國節(jié)”作為時(shí)間線索，在2019年以系列音樂會(huì)的形式，把民樂呈現(xiàn)給普通大眾。此外，她還跨界嘗試線上音頻課堂的形式，通過錄制《聰老師的世界音樂之旅》音樂通識(shí)啟蒙課程，以音樂為載體，帶領(lǐng)喜歡音樂的小朋友領(lǐng)略亞洲、歐洲、拉丁美洲、非洲、大洋洲最經(jīng)典的音樂知識(shí)與人文故事。

趙聰說：“正如習(xí)近平主席所說，中華文明綿延傳承至今從未中斷，從不具有排他性，而是在包容并蓄中不斷衍生發(fā)展。琵琶讓我從不同文明、不同思想的交流碰撞中獲益匪淺，而我存在的意義就在于用世界的表達(dá)來展現(xiàn)民樂的魅力?！?/p>

（本報(bào)道未署名圖片由趙聰提供）