Prada榮宅底樓的舞廳里，一個(gè)濃密胡須的機(jī)器人端坐著，口中低吟碎片式的獨(dú)白。這個(gè)科幻電影般的畫面發(fā)生在榮宅新開幕的藝術(shù)展：“我曾為何物？”。而機(jī)器人則是藝術(shù)家GoshkaMacuga為Prada基金會(huì)特別創(chuàng)作的作品。

早在2016年，Goshka就為米蘭Prada基金會(huì)策劃了一場名為“致吃掉書卷之人子（”TotheSonofManWhoAtetheScroll）的藝術(shù)展。3年后，Macuga將她當(dāng)時(shí)為展覽而設(shè)計(jì)的機(jī)器人帶來了上海，并賦予了它一個(gè)新身份—榮宅的主人。在這場新展覽中，Macuga為我們描繪了一個(gè)技術(shù)過度發(fā)展的“后人類”時(shí)代，機(jī)器人是榮宅唯一的居住者，向觀眾展示著他的私人藝術(shù)收藏。這25件藝術(shù)品都是出自Prada家族的私人收藏，包括1958年至1993年間數(shù)件意大利藝術(shù)杰作，以及Macuga近期創(chuàng)作的五件“離散模型”系列拼貼作品。

展覽開幕當(dāng)日，我們?cè)跇s宅見到了剛剛結(jié)束備展的GoshkaMacuga“。我來亞洲的機(jī)會(huì)不多，所以準(zhǔn)備趁這次旅行好好地逛一逛。”她說。在榮宅二樓綠色的西北套房里，她與ELLE展開了一場關(guān)于藝術(shù)與時(shí)裝的對(duì)話。

Macuga：相比榮宅的歷史，我更感興趣的是它當(dāng)下的面貌，它對(duì)于整座城市的意義以及整個(gè)中國正在發(fā)生的變化。如今的中國在世界舞臺(tái)上占有舉足輕重的地位，而新一代的中國人思想也更為全球化了，而我想在展覽中表現(xiàn)的正是這種當(dāng)代性。另外，漢語中的時(shí)態(tài)構(gòu)成也給了我很多啟發(fā)。在漢語里沒有過去時(shí)和未來時(shí)，這似乎給人一種“永遠(yuǎn)活在當(dāng)下的錯(cuò)覺”。作為一個(gè)歐洲人，這是一種非常吸引我的態(tài)度。

Macuga：的確是一個(gè)巧合。不過，2016年，當(dāng)我第一次為米蘭的Prada基金會(huì)策劃藝術(shù)展之前，我就曾和Prada女士聊過我的一些想法。我們聊到了很多話題，包括如何為機(jī)器人設(shè)計(jì)時(shí)裝（這個(gè)問題如今還尚未解決）。當(dāng)然，從米蘭到上海，Prada女士本人都參與到了這兩場展覽的策劃中，因?yàn)檎褂[中出現(xiàn)的每一件作品都必須經(jīng)過她本人的同意。我認(rèn)為我和Prada女士在對(duì)很多事物的看法上都很一致，她是一位非常睿智的設(shè)計(jì)師。

Macuga：幾年前，我曾經(jīng)與GarethPugh合作，一起參與了歌劇《安提戈涅》的制作。安提戈涅的故事起源于荷馬史詩，但這部歌劇是在巴洛克時(shí)期創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)我選擇與Pugh合作，因?yàn)樗淖髌分幸渤霈F(xiàn)了“時(shí)間輪回”的概念。這和我自己的藝術(shù)創(chuàng)作相契合。過去，我曾和不同的時(shí)裝設(shè)計(jì)師合作過。例如JonathanAnderson和OsmanYousefzada，他們的身邊也有一群對(duì)時(shí)裝感興趣的藝術(shù)家。在此之后，我還會(huì)策劃一場關(guān)于包豪斯運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)展，其中我也可能會(huì)用到一些時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品。時(shí)裝和藝術(shù)之間永遠(yuǎn)能產(chǎn)生對(duì)話。

Macuga：哈哈，這是個(gè)復(fù)雜的問題。讓我想一想，就像我剛才說的，我很喜歡GarethPugh的設(shè)計(jì)。除了他之外，我也很喜歡CraigGreen的作品。另外還有來自中國的設(shè)計(jì)師XimonLee。他的系列非常棒，如果時(shí)機(jī)成熟的話，我當(dāng)然希望能跟這些我欣賞的時(shí)裝設(shè)計(jì)師合作，一起創(chuàng)造出一些有意思的作品。