田智元

摘要：本文將以設(shè)計(jì)角度分析，結(jié)合專業(yè)知識(shí)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)分析當(dāng)前國內(nèi)外的電影特效化妝情況，闡述國內(nèi)外的區(qū)別與差距，揭露國內(nèi)需要加強(qiáng)的項(xiàng)目，希望能夠?yàn)槲覈娪笆聵I(yè)的發(fā)展提供一定幫助。

關(guān)鍵詞：電影產(chǎn)業(yè);影視特效;化妝

前言：現(xiàn)如今人們對(duì)于影視特效的要求在不斷提升，各種各樣炫酷的特效已經(jīng)成為了人們?yōu)殡娪凹臃值闹匾獌?nèi)容。影視特效需要一定的化妝技術(shù)，這種技術(shù)作用突出，能夠帶給電影不一樣的視覺效果。當(dāng)然國內(nèi)因?yàn)閷?duì)視覺特效投入的相對(duì)較小，所以與國外存有一定理解差異、發(fā)展差異。本文的目的就在于了解國內(nèi)外差距大小，并分析國內(nèi)可以優(yōu)化的項(xiàng)目。

一、影視特效定義與作用

在電影視覺藝術(shù)當(dāng)中，影視特效、影視化妝是最為關(guān)鍵的一部分內(nèi)容，其在電影中甚至還有電影語言修繕的作用，能夠?yàn)槿藗兙幹婆c創(chuàng)造更為夢幻的角色與場景，是影視人物塑造的載體與基礎(chǔ)。塑造人物過程中往往會(huì)出現(xiàn)非常多的化妝師，這些化妝師肩負(fù)著造夢職責(zé)，為人們提供與塑造著各種各樣的人物角色、人物形象，是影視文化十分關(guān)鍵的部分與內(nèi)容。化妝師的創(chuàng)作水平與能力關(guān)系到最后的影片視覺效果與角色印象是否深刻[1]。妝師的手與大腦就是其最有力的工具，是影視形象的靜默語言，包羅萬千意象。成功的影視人物離不開化妝師的巧手構(gòu)思。從中可以看出影視化妝技術(shù)的作用是無可取代的，從下述幾個(gè)角度可以體現(xiàn)。

（一）豐富演員臉型

不同于日常生活描畫，在影視拍攝過程中會(huì)用到非常多的燈光布景，燈光布景帶來的立體視覺效果往往會(huì)讓演員臉型變得十分單薄，缺少立體感難以讓觀眾建立深刻印象。此時(shí)化妝師就需要根據(jù)導(dǎo)演的要求以及劇本的描述立體化雕塑演員臉型?；诿缹W(xué)角度與解剖學(xué)角度，調(diào)整演員嘴角、鼻子、眼睛、臉型等等身體部位的比例。通過美化修飾彌補(bǔ)演員自身與角色之間的形象沖突。在丑化造型過程中營造邪惡丑陋、詼諧幽默形象，更好的提升演員或是說觀眾的代入感。

（二）凸顯人物特征

化妝和戲劇當(dāng)中的變臉實(shí)際上有異曲同工的功效，化妝能夠外化人物特征，不同角色需要不同的外貌特征去展現(xiàn)劇本對(duì)于角色的定位與塑造。此外很多演員實(shí)際上都會(huì)接很多的戲，如果不化妝，觀眾在觀看這些戲的時(shí)候容易發(fā)生錯(cuò)誤的代入感問題。通過調(diào)整造型的方式，幫助演員快速進(jìn)入角色，使觀眾對(duì)演員形象的定位建立正確的印象。比如《后宮甄嬛傳》這部電視劇中，孫儷就扮演了一個(gè)跨度非常大的角色，從早期青春少女再到最后深謀遠(yuǎn)慮的宮中婦人。如果不化妝，我們很難對(duì)其進(jìn)行區(qū)分[2]。劇中選擇了合適的化妝方式，通過改造形象的方式體現(xiàn)了角色在年齡、性格、內(nèi)心世界的變化，帶給了觀眾真實(shí)的代入感受。

（三）模擬塑造歷史

很多歷史劇目中演員都要扮演人們所熟悉的英雄角色與形象，尤其是革命人物、歷史傳說角色等等。當(dāng)然演員本身和這些角色不論是在氣場還是生活閱歷上都是不同的，比如讓現(xiàn)代鮮肉直接扮演足智多謀的諸葛亮，人們顯然無法接受。再比如讓中老年演員扮演三國早期的錦馬超人們也不易產(chǎn)生代入感。此時(shí)就需要使用化妝技術(shù)?；瘖y技術(shù)能夠讓演員在形象方面更貼近歷史形象，賦予其形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。

（四）再現(xiàn)故事形象

有著悠久歷史的我國在傳說與神話方面一直以來便處于領(lǐng)先位置，過去人們在塑造傳說、神話角色的時(shí)候苦于技術(shù)領(lǐng)域能力不足，只能通過安排一些道具的方式讓人們?nèi)ヒ鈺?huì)。而現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展不僅為營造真實(shí)的神話世界提供了足夠多的電腦技術(shù)，同時(shí)也發(fā)展出了很多的化裝道具、化妝技巧。這些技術(shù)的組合搭配能夠更加靈活的展現(xiàn)神話傳說中的故事特效[3]。比如《封神榜》、《西游記》等等都有利用這些夸張、藝術(shù)兼?zhèn)涞募夹g(shù)，營造出多姿多彩的視覺效果與畫面。

在國內(nèi)技術(shù)水平出現(xiàn)整體快速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)化妝技術(shù)顯然已經(jīng)無法支持我國電影事業(yè)發(fā)展?，F(xiàn)代電影需要先進(jìn)化妝技術(shù)來提升電影整體水平和質(zhì)量。當(dāng)前國內(nèi)在化妝技術(shù)上已經(jīng)漸漸有靠攏國際化，在發(fā)揚(yáng)光大我國特色的同時(shí)主動(dòng)學(xué)習(xí)先進(jìn)技巧。當(dāng)然在與頂級(jí)水平對(duì)比中，國內(nèi)外差距仍舊十分突出。

二、國外影視特效情況

歐美許多發(fā)達(dá)國家影視特效技術(shù)的運(yùn)用十分成熟，早在1977年，著名的《星球大戰(zhàn)》就已經(jīng)使用了計(jì)算機(jī)技術(shù)創(chuàng)造大量外星人。這一次的實(shí)踐可以看做是超脫時(shí)代領(lǐng)域，跨越人們的理想嘗試。憑借著先進(jìn)的技術(shù)收獲了4億美元的票房。必須強(qiáng)調(diào)的是，那個(gè)年代的4億美元和當(dāng)前的4億美元無法同日而語，如今很多電影都無法達(dá)到4億美元的票房。自此之后電影特效化妝漸漸成為了電影業(yè)界的常用技術(shù)，在電影創(chuàng)作中添磚加瓦為電影提供了更多的技術(shù)支持與魅力。

《終結(jié)者》與《侏羅紀(jì)公園》同樣也是令人們熟知的優(yōu)秀電影，這兩部電影都有運(yùn)用先進(jìn)的科技營造出人們夢想中的世界，比如恐龍和人們生活在同一片大陸。再比如《指環(huán)王》這部在當(dāng)年拿到過最佳視覺獎(jiǎng)、最佳化妝獎(jiǎng)的傳奇電影?！督饎偂?、《哈利波特》、《加勒比海盜》、《阿凡達(dá)》等等眾多傳奇電影都有在巧用化妝技術(shù)，期待給人們的是影視界的新發(fā)展、新篇章。

三、國內(nèi)影視特效情況

相較于發(fā)達(dá)國家來說，國內(nèi)在電影特效方面的投入和發(fā)達(dá)國家仍存在很大的差距，上升空間比較巨大。國內(nèi)特效方面的從業(yè)人員數(shù)量比較少，技術(shù)能力有限，尤其是原創(chuàng)能力與商業(yè)精神的不足都會(huì)影響到我國影視特效化妝的發(fā)展。

之所以如此是因?yàn)閲鴥?nèi)對(duì)于電影特效化妝行業(yè)的理解不夠深刻，所以缺少足夠?qū)I(yè)人才?，F(xiàn)有創(chuàng)作者沒有足夠的創(chuàng)新意識(shí)與制作能力，很多國內(nèi)電影在化妝的過程中無法超越自我，沒有條件突破與創(chuàng)新，缺少好的作品。國內(nèi)特效化妝往往將重心放在了毀容、戰(zhàn)場血跡與傷疤。這一現(xiàn)象導(dǎo)致國內(nèi)很多電影不得不使用國外特效團(tuán)隊(duì)比如《集結(jié)號(hào)》就使用了韓國的特效團(tuán)隊(duì)。當(dāng)然在國內(nèi)近些年的發(fā)展下很多電影的特效已經(jīng)獲得了非常巨大的進(jìn)步，比如《流浪地球》就利用現(xiàn)代技術(shù)改變了世人對(duì)國產(chǎn)電影的特效理解。再比如近期出現(xiàn)的《哪吒》同樣也有使用特效技術(shù)帶給人們不一樣的視覺感受，相信今后國內(nèi)電影事業(yè)會(huì)進(jìn)一步發(fā)展和壯大。

結(jié)語：對(duì)于電影行業(yè)來說，特效化妝就如同衣裳一樣，能夠襯托電影的美與魅力。國內(nèi)與發(fā)達(dá)國家之間的不足需要正視，國內(nèi)的進(jìn)步同樣需要得到贊揚(yáng)。只要不斷努力，今后我國電影事業(yè)的化妝特效技術(shù)勢必會(huì)得到更好的成長。

參考文獻(xiàn)：

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[3]郭雷，李膺欣.影視特效在影視作品中的重要性[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018，9（17）：124+126.