翟之悅

對(duì)我而言，寫作是靈魂的修行方式。我常常將寫作比作“西天取經(jīng)”，唐僧為了“道”，豬八戒視“取經(jīng)”為職業(yè)，沙僧為了“身份”，唯有孫大圣，除卻報(bào)恩這個(gè)因素外，純粹為了樂趣。對(duì)我來說，文學(xué)創(chuàng)作也是我人生的樂趣，它以一種不可思議的力量，令我得到心靈的慰藉與寧靜。

從2014年至今，我出版了《買房戰(zhàn)爭(zhēng)》《廣告麗人》等一系列都市題材的長篇小說，加上歷史長篇小說《鐵血柔情武則天傳奇》《狄仁杰之落淚薔薇》和影評(píng)集等等，總計(jì)十一本作品。可若是算上九歲時(shí)在《全國小學(xué)生標(biāo)高作文》上發(fā)表的第一篇文章和十六歲那年獲上?！渡倌晡乃嚒泛米髌藩?jiǎng)的小說《古龍不敗》，我走上文學(xué)創(chuàng)作之路亦已有不少年頭。大學(xué)畢業(yè)后數(shù)年，因工作需要，我寫下了大量新聞、專訪和論文，這為我日后的小說創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)，我對(duì)社會(huì)的體悟愈發(fā)深刻，這種體悟反映在筆端，成就了題材各異的長篇小說。然而，作品出版之路走得較為平順的我，終究還是回到了短篇小說的懷抱。

通過短篇小說寫作來鍛煉我的筆力、架構(gòu)和敘事能力，提升作品的文學(xué)品質(zhì)，進(jìn)而更好地駕馭長篇小說，是我的文學(xué)導(dǎo)師范小青老師對(duì)我提出的要求。2016年，我有幸成為省作協(xié)首批導(dǎo)師制學(xué)員，師從范小青老師，跟隨她進(jìn)行為期兩年的學(xué)習(xí)。在這一年中，我創(chuàng)作了十多篇中短篇小說，每一篇都得到了范老師不遺余力的指導(dǎo)和修改，部分已經(jīng)發(fā)表。用范老師的話來說，我近期的作品《分手吧，羅拉》《半支煙》正從先前單純本色的寫實(shí)，向虛實(shí)結(jié)合的境界努力。

《中華文學(xué)選刊》編輯部主任安靜說，《分手吧，羅拉》通篇充滿密集的情緒和感受，一切景語皆情語。她還曾經(jīng)問過我《分手吧，羅拉》的創(chuàng)作初衷。那是因?yàn)槲液茉缇完P(guān)注到，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，現(xiàn)代人置身于強(qiáng)大的壓力下，心理越發(fā)脆弱，抑郁癥成為愈發(fā)凸顯的社會(huì)問題，而服用“羅拉”成為了這個(gè)群體的救命稻草。“羅拉”是抗抑郁癥的藥物，它在這個(gè)故事或者說這段情事當(dāng)中，代表了普通人生命中秘而不宣的欲望，見證了平凡家庭生活中最為深沉的傷害與缺憾。它時(shí)而溫暖，時(shí)而冰冷；時(shí)而理性，時(shí)而荒謬；時(shí)而是慰藉，時(shí)而是禍根。它始終是一種抽象與具象的復(fù)合存在體，是愛恨情仇的源頭或是終結(jié)。因而，唯有尋求一種最佳方式與“羅拉”分手，才是那個(gè)群體在尋找不到出路的孤單無助的現(xiàn)實(shí)中的最后救贖。

創(chuàng)作《半支煙》，是受到了一個(gè)真實(shí)故事的觸動(dòng)。在這篇小說里，愛情讓位于生存。在大洋彼岸苦苦打拼的華人群體，面臨的不僅是生活上的困頓，更是東西方文化在價(jià)值觀、生活方式上的疏離，使得華人變相受到忽視和慢待。西方人總喜歡追問彼岸的方向，他們的靈魂永遠(yuǎn)奔向上帝所在的彼岸；而浸染在儒家文化中的中國人，此岸和彼岸其實(shí)是合二為一的，是心靈生活與現(xiàn)實(shí)生活的統(tǒng)一。所以，中國人在遇到重大生存危機(jī)中所展現(xiàn)出來的，是內(nèi)向的反思，是對(duì)人與人之間的愛情與親情的重新發(fā)現(xiàn)。因此，對(duì)生命和人倫的尊重與敬畏，才是我想表達(dá)的主題。

我一直以為，所有的文藝作品都是一道靈符。道士遇事總是喜歡畫符，符能夠招來精靈解決相應(yīng)的事端，而文藝作品則承載著寫作者的靈魂。我們通過它尋找共鳴，達(dá)到與讀者心靈的“同頻共振”。所以，寫作其實(shí)是一個(gè)終極追問的過程，在這個(gè)過程中，我們自覺不自覺地營造出一個(gè)凌駕在真實(shí)世界之上的精神王國——它常會(huì)以一種不可思議的力量，安撫我們疲憊不堪的心靈。在寫作中得到滋養(yǎng)的我，將始終堅(jiān)持我的靈魂修行之路，并在這個(gè)修行的道路上，尋找那些人性中的亮色，為我們的生活禮贊。