李登登

[摘要]琺瑯工藝品不僅樣式精美、顏色豐富，同時還具有較高的傳承價值與收藏價值。將琺瑯工藝實際應用在珠寶首飾設計中，可以為珠寶首飾提供更多可發(fā)展空間。針對琺瑯工藝在珠寶首飾設計中的應用展開分析，以便更好地將琺瑯工藝應用在珠寶首飾設計中，從而促進琺瑯工藝的實際發(fā)展，希望可以為相關設計人員提供參考幫助。

[關鍵詞]琺瑯工藝;珠寶首飾設計;應用及創(chuàng)新

琺瑯又稱為景泰藍，其屬于一種玻璃質(zhì)感的材料，全面覆蓋著金屬制品，同時顏色也較為豐富。隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，琺瑯工藝被廣泛地應用在我國珠寶首飾設計中，其中苗銀花絲工藝與琺瑯工藝相結合后所制的工藝品已經(jīng)列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中，但苗銀花絲工藝還是面臨著失傳的危險，所以為了將琺瑯工藝與苗銀花絲工藝更好地傳承下去，就需要針對其在珠寶首飾設計中的應用展開分析。

一、琺瑯工藝在珠寶首飾設計中的應用

（一）琺瑯工藝在珠寶首飾形態(tài)造型的應用

珠寶首飾的形態(tài)是設計中最重要的元素之一，不同的形態(tài)可以從多個角度展現(xiàn)出不同的美感，同時也可以吸引更多的珠寶首飾愛好者。在傳統(tǒng)的珠寶首飾設計中，設計師會通過多種元素來展開珠寶首飾形態(tài)設計。例如，設計師通過使用點、線、面等方面將珠寶串聯(lián)起來，以及疊加的方式展開實際設計，使得珠寶首飾更加具備獨特性與抽象性。而將琺瑯工藝實際應用在珠寶首飾形態(tài)造型設計中，利用琺瑯首飾自身“面”的特性將珠寶的形態(tài)展現(xiàn)出來，同時作出相應的增加或減少，可以使首飾作品更加的立體，同時應用金屬首飾設計的方式，將反差比例以及自然變形等呈現(xiàn)在珠寶首飾設計中，可以有效增加珠寶首飾的多面性與觀賞性，但將琺瑯工藝實際應用在珠寶首飾形態(tài)設計時需要注意，一件完美的琺瑯工藝品必須在人體工程學的基礎上才可以開展，因為這樣可以完美展現(xiàn)出琺瑯工藝的美感。

（二）琺瑯工藝在苗銀花絲中的應用

苗銀花絲工藝距今已有1700多年的歷史，其在明清時期最具盛名，白2008年國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)局已經(jīng)將苗銀花絲工藝列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中。苗銀花絲工藝的主要特點就是通過“平填”技術無胎成型，這樣不僅可以充分反映出手工藝人高超且精湛的技藝，同時還可以為成型的工藝品添加許多神秘的色彩。在實際設計的過程中手工藝人通過設計圖稿，將不同粗細與大小的純銀絲制作為圖形，而后再通過不同的方式填充與編制中間的圖紋。將琺瑯工藝實際應用在苗銀花絲中時，可以再將琺瑯鑲嵌在純銀絲中，并且在填充與編制中間的圖紋時，還可以使用琺瑯工藝中的“面”，這樣一來就可以在展現(xiàn)苗銀花絲技藝高超的過程中，充分展示出琺瑯工藝的獨特魅力。

二、琺瑯工藝在珠寶首飾設計中應用的創(chuàng)新

（一）工藝方面的創(chuàng)新

在應用琺瑯工藝時，可以在制作過程中運用部分技藝來更改珠寶首飾的最終呈現(xiàn)狀態(tài)，在這一過程中不僅需要不斷變換琺瑯的顏色，還需要變化琺瑯的質(zhì)地。將琺瑯工藝應用在珠寶首飾設計中時，可以通過以下幾種工藝來實現(xiàn)：第一種是掐絲填琺瑯工藝。充分結合傳統(tǒng)琺瑯掐絲工藝，通過將銀料拉成細絲而展開掐絲，雖然這一方式耗時較長，但純手工制作的作品更能體現(xiàn)出作品的價值;第二種是結合透明琺瑯器的制作方式。通過純手工壓制或鏨刻的方式，向金屬胎上點綴透明琺瑯釉料，通過透明的方式將胎上的藝術效果呈現(xiàn)出來，而在后期設計中，通過透明琺瑯的制作工藝將作品的本質(zhì)充分表現(xiàn)出來。

（二）設計風格方面的創(chuàng)新

在實際設計過程中，將自然元素融合進作品的創(chuàng)作是多數(shù)設計師所具備的基礎，但怎樣才能將事物表現(xiàn)得更好，才是設計師所面臨的最大問題。所以在實際應用琺瑯工藝的過程中就需要從設計風格這一方面展開創(chuàng)新，通過寫實的方式將工藝的獨特魅力呈現(xiàn)在珠寶首飾上。同時，在這一過程中相關設計師可以將作品設計得更加自然，因為自然的事物可以給人一種放松的感覺，因此在實際設計過程中就需要充分運用琺瑯工藝的肌理以及人為創(chuàng)作的肌理，來體現(xiàn)不同風格的自然變換，并將實際風格的變換呈現(xiàn)在珠寶首飾外部表面，將不同材質(zhì)與質(zhì)感通過顏色的對比達到更高層的藝術造詣。

綜上所述，琺瑯工藝對珠寶首飾設計而言有著非常重要的影響作用，因其自身豐富多彩的顏色，可以使珠寶首飾具備更加時尚的顏色，設計師利用琺瑯工藝較強的可塑性來搭配珠寶首飾的設計，可以使作品更具有特色性，同時還可以有效提高作品的收藏價值。

參考文獻：

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[2]尹璐，陳旭，徐月溪，等.堅守還是創(chuàng)新？工藝大師與珠寶新秀的觀點碰撞[J].芭莎珠寶，2017.