畫家。祖籍黑龍江，1948年生于香港?，F(xiàn)任中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長、中國國家畫院研究員、都市水墨研究所所長、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席、美協(xié)名譽(yù)主席、深圳畫院名譽(yù)院長、國家一級(jí)畫家。歷任中國美協(xié)理事、書記處書記、藝委會(huì)委員、全國美展總評(píng)審委員、全國美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)副主任，北京、上海、廣州、成都雙年展藝術(shù)委員和策劃委員，深圳國際水墨雙年展總策展人、香港藝術(shù)發(fā)展局顧問、香港美協(xié)顧問。

董小明自幼學(xué)畫，16歲入美院附中，“文革”中斷了他的專業(yè)學(xué)習(xí)，被“發(fā)配”到縣里，卻給了他接觸生活和社會(huì)實(shí)踐的機(jī)會(huì)。他組織群眾美術(shù)活動(dòng)，自己也創(chuàng)作了不少反映生活的作品，入選省級(jí)和全國美展。他的美術(shù)生涯正是從基層開始的。“文革”后他調(diào)回省美術(shù)創(chuàng)作辦公室，參加全省的美術(shù)組織工作，并且繼續(xù)從事創(chuàng)作和在美院版畫系學(xué)習(xí)。20世紀(jì)70年代至80年代他創(chuàng)作的版畫、油畫、年畫、連環(huán)畫作品多次入選全國美展并獲獎(jiǎng)。

1984年，全國美協(xié)恢復(fù)工作，中組部中宣部人事安排小組選調(diào)董小明進(jìn)京參加美協(xié)臨時(shí)領(lǐng)導(dǎo)小組，四屆美代會(huì)上他當(dāng)選為全國美協(xié)理事，擔(dān)任了書記處書記。當(dāng)時(shí)全國美協(xié)積極實(shí)施全國美展的改革和美協(xié)藝術(shù)委員會(huì)的組建，對(duì)“文革”后全國美術(shù)創(chuàng)作從思想到實(shí)踐的撥亂反正、正本清源產(chǎn)生積極作用，推動(dòng)了新時(shí)期中國美術(shù)事業(yè)的健康發(fā)展。董小明作為分管展覽和藝委會(huì)的書記，親歷了中國美術(shù)的這一歷史進(jìn)程。董小明說：“在全國美協(xié)工作中有幸與華君武、蔡若虹、王朝聞、吳作人、李可染、葉淺予等老一輩美術(shù)家朝夕相處，耳濡目染，得到了特殊的專業(yè)滋養(yǎng)，這是一個(gè)年輕美術(shù)家成長中最好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。”

長期擔(dān)負(fù)美術(shù)管理的職責(zé)，經(jīng)常缺少創(chuàng)作實(shí)踐的時(shí)間，回歸一個(gè)畫家的生存狀態(tài)，是他長時(shí)期的愿望。在美協(xié)繁忙工作之余，他利用有限的時(shí)間和空間，創(chuàng)作了一系列兒童文學(xué)繪本，入選全國美展和國際書展，在國內(nèi)外出版數(shù)十種，獲得全國“兒童畫十佳”畫家的榮譽(yù)。當(dāng)年創(chuàng)作的一本《嶗山道士（穿墻術(shù)）》2013年再版，還入選了“中國最美的書”。

1992年，董小明為改革開放時(shí)代感召，毅然選擇南下深圳，成為特區(qū)文化建設(shè)的“開荒?！?。他先后擔(dān)任市文化局和市文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)，參加制定文化發(fā)展規(guī)劃和市委《進(jìn)一步繁榮發(fā)展文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的意見》并組織實(shí)施，盡心盡力，為年輕的深圳文化在這一時(shí)期取得超常規(guī)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。他兼任深圳畫院院長、關(guān)山月美術(shù)館館長，推動(dòng)深圳的美術(shù)事業(yè)從陣地建設(shè)、隊(duì)伍建設(shè)、創(chuàng)作交流全面發(fā)展和提升，努力開拓了當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展版圖的新邊疆。

20世紀(jì)80年代末，董小明開始參與推動(dòng)傳統(tǒng)水墨畫革新的工作，探索水墨的現(xiàn)代性，提出和研究一些課題。1988年他參與舉辦北京國際水墨畫邀請展，這是改革開放后由中國主辦的第一個(gè)國際性美術(shù)展事。選取水墨畫種，意在宏揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化。90年代在深圳又致力打造了深圳國際水墨雙年展和深圳水墨論壇，使之成為當(dāng)代中國畫革新和向世界宏揚(yáng)中國藝術(shù)的平臺(tái)。對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)走進(jìn)當(dāng)代，走向世界產(chǎn)生了積極作用和深遠(yuǎn)影響。二十多年，持續(xù)九屆雙年展，把握著中國畫當(dāng)代進(jìn)程的脈搏，提出一系列學(xué)術(shù)課題，幾十個(gè)國家和地區(qū)的千余位畫家學(xué)者、數(shù)千件作品和論文在這個(gè)平臺(tái)交流，深圳本土的水墨藝術(shù)創(chuàng)作也緊貼時(shí)代和生活，率先探索和實(shí)踐，得以成長發(fā)展。2019年將舉辦的第十屆雙年展，在水墨藝術(shù)蓬勃發(fā)展和廣受關(guān)注的當(dāng)下，繼續(xù)著中國美術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型和深圳城市的文化創(chuàng)新。

20世紀(jì)末，傳統(tǒng)中國畫探索變革的前行軌跡和中國社會(huì)發(fā)展的歷史軌跡在一座當(dāng)代中國改革開放的前沿城市重合，產(chǎn)生了“都市水墨”這一傳統(tǒng)水墨畫當(dāng)代革新的課題。董小明和深圳畫院的畫家們敏感于時(shí)代，以其特有的文化自覺和創(chuàng)新意識(shí)，在反映改革開放火熱生活的“深圳畫家畫深圳”創(chuàng)作活動(dòng)基礎(chǔ)上，率先提出和實(shí)踐了“城市山水畫”這一中國畫革新的課題，進(jìn)而探索水墨畫與都市的關(guān)系，持續(xù)以“水墨與都市”“都市水墨”為題，深化和拓展了這項(xiàng)藝術(shù)實(shí)踐。二十多年來，這一課題在全國畫界乃至眾多海外藝術(shù)家中產(chǎn)生了反響，擁有極為廣泛的藝術(shù)實(shí)踐群體?！岸际兴睕_擊了當(dāng)時(shí)山水畫創(chuàng)作中存在的長期遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的消極狀態(tài)，為水墨畫發(fā)展開辟了全新的創(chuàng)作母題，而且創(chuàng)造著表現(xiàn)現(xiàn)代都市的新的水墨語言。中國國家畫院審時(shí)度勢，把握中國畫當(dāng)代發(fā)展的脈搏，由董小明任所長，建立都市水墨研究所，將“都市水墨”作為傳統(tǒng)中國畫革新的重要課題，開展全面深入可持續(xù)的工作。

在致力推動(dòng)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)革新工作的同時(shí)，董小明也沒有放松自身的藝術(shù)探索和實(shí)踐。“半畝方塘：綜合水墨媒介”是他持續(xù)進(jìn)行的課題：“荷是一個(gè)中國畫的傳統(tǒng)題材，歷代中國文人詠荷，畫家畫荷，描繪荷花池塘的清純、平和、靜謐而生生不息，表達(dá)對(duì)一個(gè)和諧世界的向往。以綜合媒介作水墨，則體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家和而不同的文化觀念和訴求?！?/p>

1999年，董小明應(yīng)邀于紐約聯(lián)合國總部作關(guān)于中國繪畫藝術(shù)的學(xué)術(shù)報(bào)告，2001年于紐約聯(lián)合國總部舉辦“董小明墨荷展”，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響，增強(qiáng)了他弘揚(yáng)中國水墨藝術(shù)的信心。之后，他幾乎堅(jiān)持每年應(yīng)邀在國外的美術(shù)館辦一個(gè)展覽，都是墨荷題材。時(shí)任中國美術(shù)館館長范迪安說：“許多年來，他以一個(gè)組織者的身份推動(dòng)水墨實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)研究，探討傳統(tǒng)水墨在當(dāng)代文化語境下的生存狀態(tài)，他也以一個(gè)實(shí)踐者的身份持續(xù)不懈地拓展水墨藝術(shù)的表現(xiàn)域和表現(xiàn)力。他從水墨領(lǐng)域的拓展使作品的視覺形態(tài)發(fā)生了根本變化，但是水墨寫意的內(nèi)在精神沒有變，仍然是文人畫寫意的意境。在德累斯頓和布魯塞爾他的作品展現(xiàn)場，我感受到了這種意境，也看到了其他文化的觀眾在感受這種意境?！?/p>

董小明的水墨藝術(shù)繼承中國傳統(tǒng)寫意畫的精髓，借鑒西方現(xiàn)代畫的表現(xiàn)手法，揮灑千姿百態(tài)的“墨荷”。同時(shí)，他著力于意境的營造，或清露未晞，或空潭瀉春，并運(yùn)之以米芾的云山法，將傳統(tǒng)的墨荷程式加以解構(gòu)重組，從邊角一景中透露出一種行云流水、霧氣光陰的空靈氣象，煙雨微茫，隱約幽深。他雖然延續(xù)了傳統(tǒng)題材，但更強(qiáng)調(diào)從個(gè)人的獨(dú)特感受出發(fā)去進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，于是，他筆下的“墨荷”完全不同于古人，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。

董小明得風(fēng)氣之先，積極探索傳統(tǒng)水墨的當(dāng)代形態(tài)。90年代末，數(shù)碼圖像技術(shù)的成熟，為藝術(shù)家們提供了廣闊的創(chuàng)作視野。他將水墨繪畫的那種玄妙的精神從其筆墨紙硯的物質(zhì)形態(tài)中提取出來，使水墨的偶發(fā)效果與數(shù)碼的規(guī)則變異互相交匯，創(chuàng)造了獨(dú)特的“水墨綜合媒介”繪畫語言形式。作品畫面撲朔迷離卻又溫潤含蓄，形成一種高古而又新奇的風(fēng)格。

在從“潑墨”向“數(shù)碼”轉(zhuǎn)換的同時(shí)，董小明的視野也從平面進(jìn)入立體，從靜態(tài)進(jìn)入到動(dòng)態(tài)，進(jìn)行了新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作，試圖更全面地來展示“墨荷”或“半畝方塘”的美學(xué)內(nèi)涵。2009年，董小明首次在國內(nèi)舉辦個(gè)展，上海張江當(dāng)代美術(shù)館推出的“半畝方塘：董小明水墨綜合媒介作品展”包含三個(gè)單元：其一，是金屬版蝕刻墨荷作品和一件水墨書法流水聲像合成的影像作品;其二，是布上水墨綜合媒介墨荷作品和一件荷花影像作品;其三，是墨荷的金屬裝置作品。包括曾在德國德累斯頓國家畫廊和韓國首爾、光州美術(shù)館展出而深得好評(píng)的作品和新的創(chuàng)作。呈現(xiàn)了水墨藝術(shù)嶄新的面貌，贏得專家的肯定和觀眾的喜愛，

《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝在《當(dāng)代視覺體驗(yàn)中的禪意參悟》一文中評(píng)價(jià)說：“從水墨荷花到數(shù)碼荷花，再從影像荷花跨越到裝置荷花，董小明一直試圖通過現(xiàn)代藝術(shù)觀念解讀他對(duì)于傳統(tǒng)文化的認(rèn)知與體驗(yàn)。董小明在他的藝術(shù)創(chuàng)作中，之所以始終選擇荷花作為他的創(chuàng)作母題，也多半是把荷花作為中國文化的一種象征而予以視覺感知的重新解讀與不同歷史文化上下文的場景置換。不論他采用水墨、數(shù)碼還是影像、裝置，那些觀念的構(gòu)想與媒材的突破，卻仍然圍繞著傳統(tǒng)文化的意象而展開。他把視聽覺的當(dāng)代體驗(yàn)性與清雅幽深的禪意參悟有機(jī)地混裝一體，從而顯示出他對(duì)于當(dāng)代中國文化構(gòu)建的審美性思考與探索?！?/p>

藝術(shù)家評(píng)論

董小明一直鐘情于水墨藝術(shù)，而且不斷擴(kuò)大和變革藝術(shù)媒材及語言，自覺地去追求水墨藝術(shù)的創(chuàng)新途徑，逐漸形成自己獨(dú)立的藝術(shù)面貌?？梢杂谩澳懘笏嚫?，藝高人膽大”這句話，來形容他在藝術(shù)上的突破。我們說董小明這些作品具有傳統(tǒng)精神，因?yàn)樗膭?chuàng)作靈感來自對(duì)大自然的深切感受和傳統(tǒng)水墨畫的啟發(fā)。由于他有深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)藝術(shù)規(guī)律的理解，有機(jī)智地駕馭觀念和處理新材質(zhì)的能力，他在觀念、材質(zhì)與具有美感的形式技巧之間找到了平衡。

——邵大箴

董小明試圖在后期文人畫的水墨韻味和宋人的那種空間氛圍中找到一種平衡的風(fēng)格。在他的畫中，我們似乎看到這里有倪瓚的平淡，那里有米芾的空朦，甚至還能想起石濤的那種元?dú)饬芾欤显S真宰的酣暢玄妙之情。當(dāng)然，這些近乎矛盾的美學(xué)因素，都被董小明溶化在一種清露未晞的意境之中。

——范景中

董小明先生的文化身份跨越了中國社會(huì)不同的文化發(fā)展時(shí)期，經(jīng)歷了中國不同歷史時(shí)期對(duì)傳統(tǒng)與變革的哲學(xué)關(guān)系的討論。他的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)遵循傳統(tǒng)，現(xiàn)代，創(chuàng)新的創(chuàng)作宗旨，將中華文化傳統(tǒng)中象征著品性高潔，出淤泥而不染的荷花主題作為他的創(chuàng)作源泉，并使用不同的修辭手法和創(chuàng)作媒介創(chuàng)造了一個(gè)融詩意、哲理、技術(shù)為一體的藝術(shù)世界。向西方藝術(shù)家同行和觀眾展示了一個(gè)確確實(shí)實(shí)的東方隱喻和意象性的半畝方塘。

——克勞斯·米弗 （德國漢堡國立美術(shù)館館長）

文化部賀辭

文化部和中國美協(xié)在給“董小明水墨藝術(shù)展”賀辭中對(duì)其藝術(shù)成就給予全面的評(píng)價(jià)： “董小明先生是著名美術(shù)家和著名策展人。他長期擔(dān)任美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)，主持全國美術(shù)展覽和藝術(shù)委員會(huì)，歷任多項(xiàng)全國展覽評(píng)選委員、全國美展總評(píng)委委員。他曾組織、策劃多個(gè)重要展覽，在國內(nèi)外美術(shù)界深有影響。董小明先生致力于中國傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作，并堅(jiān)持傳統(tǒng)水墨畫的革新、探索，成就顯著。在多年創(chuàng)作中他不斷地在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的闡釋轉(zhuǎn)換中思考與探索，創(chuàng)造出了蘊(yùn)涵時(shí)代文化內(nèi)涵和美學(xué)形式的藝術(shù)作品，在中國當(dāng)代藝術(shù)中具有典型的意義。”（中國美協(xié)賀辭）“ 董小明先生不僅是中國水墨藝術(shù)革新的積極實(shí)踐者，同時(shí)也長期擔(dān)任美術(shù)界的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，在美協(xié)、畫院、美術(shù)館等領(lǐng)導(dǎo)崗位都以其對(duì)當(dāng)代文化的深刻體悟和對(duì)民族文化傳承的歷史使命感而成為中國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的重要組織者和推動(dòng)者之一。將藝術(shù)實(shí)踐者和管理者的雙重身份有機(jī)結(jié)合，也體現(xiàn)了他高度的人生智慧?！?/p>

——文化部