按：“科技奇點(diǎn)藝術(shù)”研究是建立于當(dāng)今前沿科學(xué)、未來學(xué)、奇點(diǎn)學(xué)的基礎(chǔ)上，對(duì)未來藝術(shù)在科技奇點(diǎn)沖擊下的觀念、形態(tài)、材料等演變進(jìn)行論證、思辨和預(yù)測(cè)。此探求將涉獵強(qiáng)與弱AI藝術(shù)、顛覆性的生物藝術(shù)、萬能的納米藝術(shù)、無界面的虛擬藝術(shù)、4D智能打印藝術(shù)、智能材料藝術(shù)、智能建筑藝術(shù)和智能穿戴藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域。

在生物智能和非生物智能將要融合的語境下，人類生命體架構(gòu)以及人類文化藝術(shù)的審美內(nèi)涵與創(chuàng)造力都將面臨挑戰(zhàn)與重構(gòu)。借助《畫刊》專欄，筆者渴望與藝術(shù)界朋友分享“未來指導(dǎo)現(xiàn)在”和“指數(shù)”思維方式，每篇科技奇點(diǎn)藝術(shù)短文力求演繹一種嶄新的未來藝術(shù)觀念、形態(tài)和案例，簡(jiǎn)練而不累贅。且誠心期待大家協(xié)同切磋、與世推移。

在科技奇點(diǎn)技術(shù)的沖擊下，各種新型科技藝術(shù)形態(tài)將層出疊現(xiàn)。而探討現(xiàn)在與未來的科技藝術(shù)新形態(tài)是我們這一代藝術(shù)家的宿命，既無法回避，也難以推卸。當(dāng)下，先鋒科學(xué)家和藝術(shù)家在忙著開疆辟土，并不斷琢磨出一些正在伸展和重組的科技藝術(shù)架構(gòu)，進(jìn)而領(lǐng)悟出某些未來藝術(shù)形態(tài)開拓的雛形。

不可視藝術(shù)的架構(gòu)開拓

“不可視藝術(shù)”，顧名思義就是生物肉眼看不見的藝術(shù)。它包括由不可視的物體基本結(jié)構(gòu)單元[1]有序或無序地組裝產(chǎn)生的自然結(jié)構(gòu)；包括由人類生物以百般手段，實(shí)體操控不可視的物體單元進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作；也包括觀念藝術(shù)家使用觀念思維、想象與行為的過程。

從20世紀(jì)60年代概念藝術(shù)呈現(xiàn)后，一些策展人和評(píng)論家零星地提出過“不可視藝術(shù)”的概念，但并未引起藝術(shù)界太多關(guān)注。其中頗具影響力的有策展人拉爾夫·魯戈夫（Ralph Rugoff）2006年策劃的“隱形藝術(shù)簡(jiǎn)史”展覽，他調(diào)查了一系列使用隱形觀念來質(zhì)疑藝術(shù)界看待藝術(shù)的方法。展覽收集了《空氣的架構(gòu)》（伊夫·克萊因，1959年）、《快樂無物品》（隱形墨水繪制，布魯諾·雅各布收藏，1990-1998年）、《無題（A）詛咒》（湯姆·弗里德曼的無物空間，1992年）、《空調(diào)房間》（有空調(diào)而無物的空房間，藝術(shù)與語言機(jī)構(gòu)，1966-1967年）等作品。

在《十佳……隱形藝術(shù)品》評(píng)論文章中，魯戈夫認(rèn)為1958年伊夫·克萊因（Yves Klein）的作品《將原料狀態(tài)之感性轉(zhuǎn)化為穩(wěn)定畫面》和2005年杰泊·海恩（Jeppe Hein）的作品《隱形迷宮》是隱形藝術(shù)歷史上的重要代表作。前者在空畫廊中安置單獨(dú)的櫥柜，周圍表面全涂成了白色。藝術(shù)界認(rèn)為空間已飽和，“好像一堵無形的墻壁阻擋了他們”。后者以巧妙的方式使用紅外技術(shù)將藝術(shù)畫廊的空白空間轉(zhuǎn)變?yōu)殡[形迷宮。海恩為游客提供了一對(duì)數(shù)字耳機(jī)，每當(dāng)進(jìn)入迷宮的隱形墻壁時(shí)，耳機(jī)會(huì)振動(dòng)，畫廊觀眾在不確定路線上穿行于無墻迷宮之中。

限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)因素和對(duì)納米世界的認(rèn)知度，魯戈夫收集和論述的重點(diǎn)大都是觀念和行為類型的不可視藝術(shù)。筆者在此稱之為“觀念型不可視藝術(shù)”[2]，其可被闡釋為一種以藝術(shù)家和觀眾的思維和行為為導(dǎo)向，從而產(chǎn)生的觀念無形藝術(shù)品。面對(duì)一片空白空間，藝術(shù)家和觀眾想象力相互博弈和交融創(chuàng)作，而聲音和光線的誘導(dǎo)使觀眾在無形的迷宮中尋找他們自己想象的藝術(shù)品，跟隨破解藝術(shù)家的思維路徑。

隨著納米技術(shù)、智能隱形材料、光學(xué)原理等技術(shù)的成熟和發(fā)展，藝術(shù)家和科學(xué)家已可在不可見的納米維度中利用百萬倍電子顯微鏡進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作操控，并利用各種科技手段使其可視化；同時(shí)藝術(shù)家利用新型隱形材料和光學(xué)原理來創(chuàng)作可見同時(shí)又不可見的藝術(shù)品。在此時(shí)空維度中，不可視藝術(shù)逐步從觀念行為方式走向“不可視”的微觀實(shí)體操作，從隱形材料最初開鑿到寬度擴(kuò)展，從實(shí)驗(yàn)室走向藝術(shù)家工作坊。筆者稱此類藝術(shù)創(chuàng)作為“科技型不可視藝術(shù)”。

科技型與觀念型不可視藝術(shù)的根本區(qū)別在于：觀念型所探討的是一種觀念傳達(dá)，排除實(shí)體制作，觀眾被強(qiáng)迫改變欣賞方式，用自我想象來琢磨藝術(shù)家的隱形思維邏輯。而科技型所探討的是藝術(shù)觀念和實(shí)體操作的結(jié)合，但更強(qiáng)調(diào)在前沿技術(shù)引導(dǎo)下對(duì)不可視的納米世界實(shí)體進(jìn)行操作和探討；其納米技術(shù)和隱形智能材料的大量呈現(xiàn)也給科技藝術(shù)家提供了多類手段和多維思考。從發(fā)展角度而言，科技型探討潛力遠(yuǎn)比觀念型寬廣，更新速度迅捷，不斷涌現(xiàn)出更多的不可視藝術(shù)的類型和操縱設(shè)施。

如英國納米藝術(shù)先驅(qū)喬恩迪·赫維茨（J o n t y Hurwitz）[3]利用德國Nanoscribe 3D納米打印機(jī)打印出7個(gè)僅相當(dāng)于頭發(fā)絲寬度一半的納米人體雕塑。此類微雕可放在縫衣針的針孔上，生物視覺很難察覺到。

不可視藝術(shù)審美認(rèn)知的重構(gòu)

人類數(shù)千年來對(duì)視覺藝術(shù)的認(rèn)知，是指運(yùn)用各種材料、物體、視頻、投射和虛擬等手法，創(chuàng)作可供人類視覺觀看欣賞的藝術(shù)作品，其中非常強(qiáng)調(diào)人類視覺感官的體驗(yàn)、接受與交互，以及由此產(chǎn)生的想象和深層思考對(duì)話。

如上面論述基本正確的話，“觀念不可視藝術(shù)”的審美認(rèn)知基本尚未挑戰(zhàn)視覺藝術(shù)的傳統(tǒng)認(rèn)知，大部分作品重申一種觀念思維、交互碰撞式的審美過程。

“科技不可視藝術(shù)”的審美觀念在某些方面完全顛覆了以往的認(rèn)知，它利用物體機(jī)理表層架構(gòu)、光射原理和納米技術(shù)等方式來使藝術(shù)品創(chuàng)作過程從可視性走向不可視性。更重要的是，在納米透視下，對(duì)不可視的物理層次美、結(jié)構(gòu)美、材料美進(jìn)行最深層探究，開拓了人類對(duì)藝術(shù)作品的感受廣度，重構(gòu)了部分審美認(rèn)知。

a.不可視的微觀美[4]

“納觀美感”即肉眼無法看到的納米級(jí)的不可視美感，這種納米微觀審美方式改變了傳統(tǒng)的可視藝術(shù)審美習(xí)慣，從而納米世界的美感將成為當(dāng)代藝術(shù)審美的一個(gè)組成部分。這種“納觀美感”因與幾千年的感官美感方式南轅北轍，使得過去的審美定義得以更新或者再制定。隨著對(duì)不可視世界的認(rèn)識(shí)的提高，加上電子顯微鏡、原子力顯微鏡等諸多微觀展示手段的呈現(xiàn)，人類對(duì)不可視世界美的審美水準(zhǔn)也隨之發(fā)展和變化，其追求也更為迫切。

一個(gè)納米，一個(gè)世界；一個(gè)粒子，一個(gè)藝術(shù)。不可視的納米藝術(shù)將包羅萬物，上到茫茫宇宙不可視的物質(zhì)，下到不可視的原子和分子，無限大的宇宙與無窮小的納米技術(shù)的碰撞。無窮小中的無限大，無限大中的無窮小，不可視建構(gòu)中的可視性，可視建構(gòu)中的不可視性等等科技藝術(shù)中的矛盾現(xiàn)象、哲理和悖論都將成為不可視納米藝術(shù)審美意識(shí)的關(guān)鍵部分。多層和平行的宇宙蘊(yùn)含了宏觀、中觀和微觀美的全部質(zhì)量，無限大的宏觀宇宙和無限小的微觀世界，呈現(xiàn)了宇宙的極大與極小的兩極美。人類對(duì)微觀世界的認(rèn)識(shí)和美感也在步步進(jìn)取，從認(rèn)識(shí)細(xì)胞美，到分子美、原子美，到今天撥動(dòng)和重組納米級(jí)別的物體美。這種“微觀美”或“科學(xué)美”結(jié)合的藝術(shù)作品充滿著不可言喻的色彩和無窮迷人的魅力。

b. 不可視世界的架構(gòu)美[5]

納米結(jié)構(gòu)美是不可視藝術(shù)中微觀美感的核心部分之一。納米結(jié)構(gòu)（Nanostructure）通常是指尺寸在100納米以下的微小結(jié)構(gòu)。它指以納米尺度的物質(zhì)單元為基礎(chǔ)，按一定規(guī)律構(gòu)筑或組裝一種新的體系。構(gòu)成納米結(jié)構(gòu)的塊體、薄膜、多層膜，以及納米結(jié)構(gòu)的基本單元有下述幾種：零維體系的有團(tuán)簇、人造原子、納米微粒；一維體系的有納米線、納米管、納米棒、納米纖維；二維體系的有納米帶、超薄膜和多層膜。

這些復(fù)雜而自然的納米結(jié)構(gòu)組成了世界萬物之美。納米藝術(shù)家對(duì)納米物體元素和結(jié)構(gòu)美的實(shí)驗(yàn)和探討，既具有其科學(xué)層次上的探討，又可賦予當(dāng)代藝術(shù)更本質(zhì)、更原始的微觀物理組合內(nèi)涵——納米藝術(shù)中微觀美感之精髓。其實(shí)，不可視納米藝術(shù)就是用納米技術(shù)工具來展示鮮為人知的微觀納米世界的深度美感，碰撞出前所未有的反視覺審美視野大擴(kuò)張。

不可視藝術(shù)的形態(tài)延伸

就上述兩類不可視藝術(shù)比較而言，科技型不可視藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)不限于任何思維方式，而是緊隨科技發(fā)展而擴(kuò)展，并不斷涌現(xiàn)出新的技術(shù)/藝術(shù)表現(xiàn)手段?？萍夹筒豢梢曀囆g(shù)在當(dāng)今與未來（筆者能想象到的）形態(tài)大體可分為四種：現(xiàn)實(shí)篇：第一種為納米藝術(shù)（NanoArt），即納米級(jí)尺度材質(zhì)的藝術(shù)，肉眼根本無法看見，必須在強(qiáng)倍電子顯微鏡下欣賞；第二種為隱形藝術(shù)（Stealth Art），即可見的實(shí)物材料藝術(shù)，在智能隱形材料遮蔽或涂層下以及光的作用下，藝術(shù)品時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。未來篇：第三種是不久將來的量子隱形傳態(tài)藝術(shù)（Quantum Tele Art[6]），利用量子隱形傳態(tài)的瞬間來創(chuàng)作動(dòng)態(tài)藝術(shù)品在時(shí)空傳輸中瞬間消失與瞬間呈現(xiàn)；第四種是較遠(yuǎn)未來的暗物質(zhì)藝術(shù)，利用暗物質(zhì)原理來創(chuàng)作摸不著看不見的暗物質(zhì)打擊、暗物質(zhì)清理、暗物質(zhì)轉(zhuǎn)換、暗物質(zhì)能源藝術(shù)[7]。

納米藝術(shù)創(chuàng)作和呈現(xiàn)中的不可視部分隸屬于不可視藝術(shù)種類，而納米材料和納米結(jié)構(gòu)組成的大型可視藝術(shù)部分不包括在內(nèi)，也就是說不是所有的納米藝術(shù)都隸屬于不可視藝術(shù)門類。納米科技也派生出幾十種技術(shù)手段應(yīng)用于不可視的納米藝術(shù)創(chuàng)作，這些科技又催生出多變的不可視的藝術(shù)形式。納米尺度下的極微觀結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、點(diǎn)線、色度、明暗與肌理構(gòu)成了不可視藝術(shù)獨(dú)有的感染力。

目前納米藝術(shù)已經(jīng)歷了從Nanolandscape到Nanosculptures時(shí)代的轉(zhuǎn)變，也就是說，納米藝術(shù)家已從在電子顯微鏡下拍攝自然納米結(jié)構(gòu)，到能操縱分子和原子來創(chuàng)作納米維度結(jié)構(gòu)和組合體。為此，納米藝術(shù)家已具備改變世界物質(zhì)最底層架構(gòu)的形體、結(jié)構(gòu)、色彩、質(zhì)地和尺度的能力。該現(xiàn)象筆者稱之為不可視藝術(shù)中的架構(gòu)可操控性和轉(zhuǎn)換性。

哈佛大學(xué)博士后維姆·諾度文（Wim Noorduin）是納米雕塑界的后起之秀[8]，他通過獨(dú)創(chuàng)的一種納米結(jié)構(gòu)作為初始條件，任其物體生長(zhǎng)出3D納米結(jié)構(gòu)的藝術(shù)品。代表作有在萌芽水珠基底上生長(zhǎng)的釘狀花朵。

隱形藝術(shù)主要使用智能隱形材料[9]遮蔽或涂層藝術(shù)品，使實(shí)物材料藝術(shù)作品隱形而消失或者再反復(fù)呈現(xiàn)。由于隱形材料的保密性（各國政府控制），藝術(shù)家極難得其用于藝術(shù)創(chuàng)作。但一旦材料市場(chǎng)公開和普及，藝術(shù)創(chuàng)作潛力將不可估量。

我們可設(shè)想某美術(shù)館舉辦隱形藝術(shù)展，觀眾步入展廳，所見為家徒四壁、空洞無物。一股冷風(fēng)飄過，部分隱形材料被帶走，部分藝術(shù)品則出現(xiàn)在空中和墻壁上。由于藝術(shù)品局部表層抹有隱形納米智能涂料，藝術(shù)作品從不同角度觀察之，時(shí)而清晰出現(xiàn)，時(shí)而隱形消失[10]。

再設(shè)想全息虛擬與真實(shí)物體相互交換的行為表演藝術(shù)。表演者的左體與右身分別由人物實(shí)體和虛擬全息投影構(gòu)成，而右身被隱形材料遮蔽，代替被遮蔽的是虛擬全息投射的右身影像。其左體與右身既可分開、重組，又可替換。表演者利用各種身體語言和表情來表達(dá)實(shí)體和虛擬身體同步分離、替換重構(gòu)所產(chǎn)生的喜樂哀愁[11]。

從觀念闡述而言，藝術(shù)家也許可探討隱形與存在、時(shí)空與黑洞、虛擬與真實(shí)、替換與重構(gòu)之關(guān)聯(lián)；揭示出真實(shí)與虛擬交換并存、可見與不可見的視覺特性將為人類未來生存矛盾之一；提醒人類做好身體和心理的準(zhǔn)備來承受此顛覆般的生活方式。

隱形材料（Stealth Material）是上述設(shè)想作品的關(guān)鍵技術(shù)。生物看到的物體，是由物體將表面光線分散開，反射于生物眼睛里。而隱身材料原理是減少光線反射，同時(shí)減少物體影子。隱身材料能夠吸收特定的光線，造成物體只反射出微弱的光，而生物肉眼無法感受較微弱的光線，從而造成物體好像不存在。目前北美的隱形材料研究已非常成熟，并已通過添加納米原子、碳化硅超穎材料，來達(dá)到真正隱形作用[12] [13]。

量子隱形傳態(tài)藝術(shù)、暗物質(zhì)藝術(shù)是筆者對(duì)未來不可視藝術(shù)發(fā)展形態(tài)的預(yù)測(cè)，在目前技術(shù)條件下還無法實(shí)現(xiàn)，科學(xué)家們還在奮力探索來揭開此現(xiàn)象奧秘。也許此原理技術(shù)的應(yīng)用還屬于遙遠(yuǎn)未來之事，但作為探討未來藝術(shù)形態(tài)的先行者，卻值得引起極度重視，也為不可視藝術(shù)的遙遠(yuǎn)發(fā)展提供其可研究的持久視野。

量子隱形傳態(tài)（Quantum teleportation）的瞬間傳輸是其關(guān)鍵技術(shù)。提到“瞬間傳輸”，人們會(huì)浮想起《星際迷航》中的鏡頭，盡管人類瞬間傳輸還極其遙遠(yuǎn)，但中國科大潘建偉博士團(tuán)隊(duì)借助量子科學(xué)衛(wèi)星“墨子號(hào)”，實(shí)現(xiàn)了地星之間量子態(tài)的“瞬間傳輸”。量子隱形傳態(tài)藝術(shù)是利用量子糾纏將物質(zhì)未知量子態(tài)精確傳送（不傳送藝術(shù)物質(zhì)本身）到遙遠(yuǎn)的藝術(shù)場(chǎng)點(diǎn)方式所創(chuàng)作的藝術(shù)品以及構(gòu)思的藝術(shù)觀念[14]。

設(shè)想未來某一天，藝術(shù)家可將生物藝術(shù)品（包括人類本身）分解成無數(shù)粒子，然后這些粒子的狀態(tài)被傳送給另一星體的粒子。屆時(shí)，一個(gè)“生物藝術(shù)品”被分離消失了，另一個(gè)“生物藝術(shù)品”在星體上重構(gòu)呈現(xiàn)[15]。

暗物質(zhì)是比電子和光子還小的物質(zhì)，不帶電荷，不與電磁相互作用，能穿越電磁波和引力場(chǎng)，不發(fā)光也不反射光。宇宙中暗物質(zhì)的質(zhì)量遠(yuǎn)大于可見物質(zhì)的質(zhì)量，暗物質(zhì)是宇宙的框架，它支撐了整個(gè)宇宙的平衡。物理學(xué)家麗莎·蘭德爾（Lisa Randall）認(rèn)為：“黑暗”的恒星如能形成，那“黑暗”文明體系也可存在，一種不可見的生命文明也許正與你近在咫尺。暗物質(zhì)世界如具有生命，那這種不可見的生命文明將擁有絕大部分宇宙空間。

待暗物質(zhì)原理和生命的能開掘和利用后，也可進(jìn)而設(shè)想可視生物生命與暗物質(zhì)陰影生命碰撞出的文明與藝術(shù)。也許可視生物生命能創(chuàng)造出暗物質(zhì)不可視藝術(shù)，而暗物質(zhì)生命也能創(chuàng)作出可視世界的藝術(shù)。多么美妙的陰陽制衡宇宙！

“科技不可視藝術(shù)”大部分創(chuàng)作仍處于“視覺不可視”的年代，須借助強(qiáng)倍電子和原子力顯微鏡才能觀察之。而即將來臨的明天，人類可通過腦機(jī)接口或者納米機(jī)器人與大腦和眼球神經(jīng)系統(tǒng)的融合等科技來操控，讓不可視藝術(shù)演變?yōu)榭缮窠?jīng)元感受、皮層感受、大腦無界面虛擬呈視等。也就是說，人類不再限制于五官感受，各種新科技相助感受和欣賞方式都可能誕生。

“科技型不可視藝術(shù)”概念的提出，建立于當(dāng)今科技藝術(shù)呈現(xiàn)的某種雛形基礎(chǔ)上，并對(duì)其發(fā)展趨勢(shì)和審美內(nèi)涵進(jìn)行非常膚淺的預(yù)測(cè)與初探。她就如初始胚胎——稚嫩且敏感，有待母體胎盤的營(yíng)養(yǎng)培育。竭誠仰望眾人賜教，期待真誠磋商和熱烈辯論。

注釋：

[1]一般指物質(zhì)的線度都在0.1-100nm范圍內(nèi)的物體結(jié)構(gòu)，也稱納米結(jié)構(gòu)。

[2]“觀念型不可視藝術(shù)”是絕對(duì)不能全面地概括歷史上對(duì)不可視藝術(shù)的多向認(rèn)知，如對(duì)隱形墨水材料、空氣和能源不可視的藝術(shù)現(xiàn)象。

[3]譚力勤，“當(dāng)代納米藝術(shù)家精選”章節(jié)，《奇點(diǎn)藝術(shù)》，中國機(jī)械出版社，p.285-287， 2018年。

[4]譚力勤，“納米藝術(shù)中的微觀美感”章節(jié)，《奇點(diǎn)藝術(shù)》，中國機(jī)械出版社，p.267-268， 2018年。

[5]譚力勤，“納米藝術(shù)中的微觀美感”章節(jié)，《奇點(diǎn)藝術(shù)》，中國機(jī)械出版社，p.268-270， 2018年。

[6]筆者新創(chuàng)詞匯，全稱為“Quantum Teleportation Art”。

[7]種類還在逐步增多，此四類僅作參考。其次，第四種是否隸屬于不可視藝術(shù)，筆者也待于確定。

[8]參看前引書的“納米藝術(shù)家精選章節(jié)”中，有關(guān)維姆·諾度文（Wim Noorduin）的詳細(xì)介紹。

[9]是新一代的隱身材料技術(shù)，具有感知、信息處理，自我指令并對(duì)環(huán)境信號(hào)作出最佳響應(yīng)的功能。

[10]譚力勤，“不可見的大型藝術(shù)展”“穿越時(shí)空之舞”章節(jié)，p.245-257，“分裂的左體與右身”章節(jié)，p.160-164，《奇點(diǎn)藝術(shù)》，中國機(jī)械出版社，2018年。

[11]同上

[12]加拿大《赫芬頓郵報(bào)》（Huffington Post），“來自加拿大的生物技術(shù)Hyperstealth——量子斗篷”（Quantum Stealth Invisibility Cloak， From Canada’s Hyperstealth Biotechnology）， http：//www.huffingtonpost. ca （2012年）

[13]美國斯坦福大學(xué)材料科學(xué)和工程系官網(wǎng)：https：//mse. stanford.edu

[14]潘建偉，《自然》（Nature），2017 年8月10日，新浪網(wǎng)：https：//news.sina.com.cn/o/2017-08-10/docifyixcaw3766400.shtml

[15]澎湃新聞網(wǎng)： http：//www.thepaper.cn/newsDetail_ forward_1757729 （2017-8-10）