韓程偉

Lightroom Classic CC調(diào)圖軟件自進入2019版以來，版式不斷更新，新功能層出不窮。至v8.1版，變化較大，不僅推出了寬松的接片模式，而且推出了HDR與寬松接片相結(jié)合的功能，同時增強了范圍蒙版的能力。2月8.2版又推出了增強原始數(shù)據(jù)圖像的細節(jié)，使細微之處能獲得更精準的再現(xiàn)，從而獲得更高品質(zhì)的原始圖像（以dng格式另存的方式出現(xiàn)）。至5月，又推出了帶有紋理滑塊的v8.3.10版，使圖片調(diào)設(shè)的細節(jié)處理能力更為強大：可以對皮膚、樹皮或頭發(fā)以及諸如此類的細節(jié)進行平滑處理或突出這些細節(jié)：當增大“紋理”量時，可以突出樹皮或頭發(fā)等細節(jié)，而不影響細節(jié)較少的區(qū)域，如焦外成像區(qū)域物體的模糊度;對“紋理”滑塊進行負向調(diào)整時，以使皮膚光滑，并保留細致的毛孔細節(jié)，確保皮膚看起來十分自然。這一紋理調(diào)節(jié)功能，不僅在基本調(diào)板中存在，可以對整張照片進行全局調(diào)整，而且也在線性漸變、徑向濾鏡以及調(diào)整畫筆工具中存在，也能以局部調(diào)整方式對照片的特定部分應(yīng)用紋理調(diào)整效果。而且，紋理調(diào)節(jié)帶來畫面清晰度的提高有別于以往畫面銳度提升的視覺效果，好像是鏡頭的解相力得到了提高，從而提升了畫面細節(jié)的分辨力，使毛發(fā)、皮膚、樹皮等物體的表面紋理、細節(jié)展示更為清晰，當它與清晰度滑塊相互配合，可以使人物的膚質(zhì)更為圓潤，而發(fā)須更加清晰，克服了僅用清晰度滑塊提高發(fā)須分辨力所帶來的人物膚質(zhì)反差過大的弊病。這給Lightroom的局部調(diào)整能力帶來了很大的提升，本期將就此向廣大用戶介紹一些初步使用的體會與經(jīng)驗。

例1老人發(fā)須的清晰度調(diào)節(jié)

下圖是拍攝于黃河壺口景區(qū)的一位陜北老人，老人滿臉的滄桑和醒目的胡須吸引了我的關(guān)注，當他拿起白羊肚手巾翻看時，用長焦鏡頭拍下了這幅畫面。圖1是原圖，畫面略顯灰暗，需進行調(diào)整改善。

1、進入基本調(diào)板，按圖2所示數(shù)據(jù)調(diào)整色調(diào)各項，并對偏好中的飽和度與自然飽和度也作適當調(diào)整，使畫面亮度及影調(diào)層次得到改善。本例調(diào)整已在Lightroom2019v8.3.10版中進行，為了展示與老版的對比，所以并沒有使用紋理滑塊，這一步還是按老版的調(diào)節(jié)項進行，獲得初步的效果，見圖3。

2、將圖像放大觀看，盡管拍攝時將焦點對準了老人的胡須，F(xiàn)5.6的光圈與340mm的鏡頭焦距，但局部的胡須部位清晰度還不是很高（見圖4黃圈內(nèi)）。按老版的調(diào)節(jié)項考慮，調(diào)節(jié)清晰度滑塊，將滑塊調(diào)到+51時（圖5），胡須的清晰度得到提高，但臉部明暗對比加大，鼻唇溝與鼻尖部位陰影加深，形象受損（圖6）。

3、但若將清晰度滑塊向左拖移（圖7），人物面部膚質(zhì)變得柔順，表情自然，影調(diào)層次得以改善，但須發(fā)的清晰卻受影響而下降（圖8）。

4、老版的這一矛盾在2019v8.3.10新版中得到了較好的改善。筆者將基本調(diào)板下新增的紋理滑塊向右移，調(diào)至+69，胡須的清晰度便獲得很大的提高，同時膚質(zhì)也保留在尚可審視的范圍內(nèi)圖9）。

5、當將清晰度調(diào)到-19，去朦朧調(diào)到-3時，老人的膚質(zhì)達到基本滿意的程度，但同時須發(fā)的清晰度受到了一定的影響（圖10）。

6、若此時不進行清晰度和朦朧滑塊的負調(diào)整，而是進行清晰度的正調(diào)整，同時采用畫筆工具涂抹老人臉部皮膚，進行紋理項的負調(diào)整，以確保膚質(zhì)的自然狀態(tài)，效果又將是如何呢？

在圖10的基礎(chǔ)上，將基本調(diào)板中的去朦朧滑塊調(diào)到0，清晰度滑塊調(diào)到+17（圖11），老人胡須更為清晰，但臉部明暗反差加大，膚質(zhì)粗糙發(fā)黑（圖12）;

點開調(diào)整畫筆工具，將畫筆頭按圖13下部所示設(shè)置，并對預(yù)覽圖中老人的面部與手部皮膚部分進行涂抹，在涂抹過程中可見圖14狀態(tài);

然后將紋理滑塊調(diào)到-79（圖13），獲得圖15效果，膚質(zhì)和色彩均得到改善，而發(fā)須仍保持原有的清晰度;

進一步將清晰度滑塊調(diào)到-17，使老人膚質(zhì)更顯油潤（圖16），獲得圖17效果。

7、由于背景中紅色布塊太鮮艷，便進入顏色調(diào)板，按圖18所示數(shù)據(jù)進行調(diào)節(jié)，再進入鏡頭校正面板，按圖19勾選刪除色差和啟用配置文件校正復(fù)選框，然后導(dǎo)出獲得圖20的成片。

例2局部構(gòu)件的清晰度表現(xiàn)

圖21攝于拉薩大昭寺正殿屋頂位置，順光下鎏金雙鹿與法輪金光燦燦，遠處的布達拉宮與此遙相呼應(yīng)，筆者拍攝此片，暗喻“拉薩”（佛地）的意思。但原片顯得較灰，法輪和雙鹿的紋理也顯得不夠清晰，故調(diào)整的目標確定為表現(xiàn)雕塑的精美和場景的佛地含義。

1、進入基本調(diào)板，點擊色調(diào)的“自動”調(diào)整鈕，各調(diào)整項自動調(diào)整后的數(shù)據(jù)見圖22，效果見圖23。

2、畫面仍顯得較灰，法輪雕塑細節(jié)需加強，在自動調(diào)節(jié)的基礎(chǔ)上，進行手動調(diào)節(jié)，改變對比度與黑色色階位置，并調(diào)節(jié)紋理滑塊和清晰度（圖24），獲得圖25效果。

3、進入顏色調(diào)板，對紅、橙黃、藍、紫和洋紅色的三要素進行調(diào)整，數(shù)據(jù)見圖26，獲得圖27效果。

4、根據(jù)畫面效果，再回到基本調(diào)板，對曝光度、對比度和清晰度再次進行調(diào)節(jié)，提升畫面亮度為下一步調(diào)整打下基礎(chǔ)，具體數(shù)據(jù)見圖28，效果見圖29。

5、進入局部調(diào)整階段。為進一步強化與突出法輪與雙鹿塑形的精微細膩，打開徑向濾鏡工具，并在前景塑像位置拉出橢圓調(diào)整區(qū)域，在彈出的徑向濾鏡調(diào)板上將羽化量設(shè)置為0，并勾選反相復(fù)選框（見圖30黃框內(nèi)），并勾選預(yù)覽窗口下方的“顯示蒙版疊加”復(fù)選框，使橢圓調(diào)整區(qū)域顯示為紅色（圖31）。

6、撤去蒙版疊加復(fù)選框后，根據(jù)圖32所示調(diào)節(jié)徑向濾鏡調(diào)板相關(guān)項數(shù)據(jù)，尤其仔細調(diào)節(jié)紋理、清晰度和銳化程度三個滑塊，觀察三個金色雕塑造型的表面紋理與質(zhì)感，獲得圖33效果。

7、調(diào)整后，法輪與雙鹿的細節(jié)得到了展示與強調(diào)，但調(diào)整橢圓內(nèi)的天空與棕紅色底座部分，由于羽化量設(shè)置為0，所以顯得比較突兀，需進行擦除處理。點擊“蒙版”中的“畫筆”鈕，并點選蒙版調(diào)整欄下的擦除畫筆，再按圖34所示畫筆數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)畫筆大小;然后將鼠標箭頭移入預(yù)覽圖，箭頭變成圓形擦除畫筆頭，涂抹法輪與雙鹿之外的天空和底座部分的紅色（見圖35所示），直至將其擦除（圖36）。也可在撤去預(yù)覽圖紅色蒙版疊加后，直接擦除橢圓內(nèi)藍天與紅底座位置的深色區(qū)域，獲得圖37效果。132BD820-6B00-42A9-B726-BF862168A48D

8、點擊完成”鈕后導(dǎo)出，獲得圖38成片，法輪與雙鹿的雕像立體感增強，尤其法輪的細節(jié)突顯，視覺沖擊力增強，獲得預(yù)期效果。

例3紋理、清晰度、去朦朧三控件的功能辨析與綜合運用

在Lightroom2019v8.3.10版中，新增的紋理控件與清晰度、去朦朧兩控件排列在一起，同處在基本調(diào)板的偏好欄下。我們知道，最初的偏好欄，只有清晰度、飽和度和鮮艷度三個滑塊，它們的功能和職責(zé)十分明顯，以后又把去朦朧滑塊轉(zhuǎn)移到了偏好欄，以便于將過濃的霧霾去掉或太淡的薄霧加濃，到了最新的v8.3.10版，則又添加了紋理滑塊，為凸顯須發(fā)或細密的表面肌理增添了新的功能。雖然，它們功能各異，各司其職，但有時在同一幅畫面中采用合適的綜合處理，可以取得單項調(diào)整無法獲取的效果。如下圖39，攝于杭州太子灣公園，清晨的霧氣加上人工施放的餅煙，使得環(huán)境處在一片煙霧之中。

1、先進入基本調(diào)板，根據(jù)圖片的情況，采用增加高光亮度，壓暗陰影的調(diào)整手法，配合加大對比度、增加白塊亮度和降低黑塊黑度的措施，改變畫面朦朧模糊的狀態(tài)，同時改變色溫和色調(diào)，增加晨間的暖調(diào)氣氛，各項調(diào)節(jié)數(shù)據(jù)見圖40，效果見圖41。

2、下一步我們來看一下單獨調(diào)設(shè)紋理、清晰度、去朦朧三控件的不同畫面效果，了解它們的基本調(diào)整功能與特征：

上組圖42、43、44分別是去朦朧、清晰度和紋理控件的滑塊調(diào)設(shè)效果，每組的左圖數(shù)據(jù)為一50，右圖為+50。從縱向?qū)Ρ葋砜?，去朦朧控制的是霧氣的濃度，清晰度控制的是景物的模糊與清晰程度，而紋理則是調(diào)節(jié)景物細節(jié)的辨析力。其中去朦朧還較大地影響到畫面的明暗對比，清晰度也較多的與明暗反差相連，而紋理卻類似于鏡頭解像力的高低表現(xiàn)，影響到畫面的柔和銳度，卻很少關(guān)聯(lián)反差。了解到這些信息，我們就可以根據(jù)圖像狀態(tài)與調(diào)整目標采取相應(yīng)的調(diào)整措施了。

觀察圖41，經(jīng)過基本調(diào)板常規(guī)項的調(diào)設(shè)，畫面的整體朦朧感尚可，可以在不增加整體反差的前提下提高景物的清晰度，但需強化小橋上兩個人物的清晰度和反差，以形成畫面的視覺中心。根據(jù)這一目標和調(diào)整思路，在圖41的基礎(chǔ)上，采用先整體提高分辨率，然后局部提高主體人物反差和清晰度的步驟進行調(diào)整。

3、先調(diào)節(jié)紋理至50（圖45），以提高畫面景物的清晰程度，但并不影響畫面的反差和影調(diào)關(guān)系，效果見圖46。

4、然后調(diào)節(jié)去朦朧，將滑塊向左拖移至-11（圖47），使畫面霧感加大，效果見圖48。

5、選點徑向濾鏡工具，在小橋和人物位置圈出橢圓形調(diào)整區(qū)域（圖49），同時將羽化量調(diào)到90，并勾選反相復(fù)選框（見圖50下部）;然后分別調(diào)整清晰度與去朦朧，再調(diào)節(jié)紋理、銳化程度、對比度等項，數(shù)據(jù)見圖50相關(guān)項，主要為了提高小橋位置的對比度、反差及清晰度，同時達到人物較深的影調(diào)效果;然后調(diào)節(jié)高光、陰影、白、黑色塊等參數(shù)，進一步改善選區(qū)內(nèi)的影調(diào)關(guān)系，所有數(shù)據(jù)見圖50，局部效果見51，關(guān)閉調(diào)整面板后，觀察預(yù)覽圖，整圖效果見圖52，基本達到預(yù)想目標。

6、進入色彩微調(diào)階段，打開顏色調(diào)板，根據(jù)畫面景物色彩，分別調(diào)節(jié)紅、橙、黃、綠、淺綠等色，具體數(shù)據(jù)見圖53，效果見圖54。

7、最后，按常規(guī)勾選鏡頭校正調(diào)板的刪除色差復(fù)選框（圖55），然后導(dǎo)出，獲得圖56成圖。132BD820-6B00-42A9-B726-BF862168A48D