劉立勤

寫下這個題目，我不知道該說點(diǎn)兒什么。

從創(chuàng)作年數(shù)上說，我算得上是小小說界的一名老兵了，發(fā)了數(shù)百篇小小說，也出了幾部小小說作品集。可我一直懼怕談小小說，一是由于自己的性格，不善言談；二是慚愧自己的作品太少，沒有侃侃而談的資本。但我終究是一個老兵了，結(jié)合自身讀寫小小說的經(jīng)歷，總是有一點(diǎn)兒自己的感受和心得的。

小小說走到今天，小小說作家創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的小小說佳作，已贏得讀者的喜愛；小小說理論家嘔心瀝血構(gòu)建的小小說理論，也完善了小小說的評判標(biāo)準(zhǔn)和審美要求。小小說已經(jīng)成為獨(dú)特的文體引起文學(xué)界關(guān)注，在文藝大花園里也擁有了自己的地位。

然而，任何藝術(shù)形式要保持旺盛的生命力，都面臨一個創(chuàng)新的問題。小小說要保持其發(fā)展壯大的態(tài)勢，就必須不斷創(chuàng)新。新，就是要跟以前不一樣。不一樣的無非是這幾樣：一是內(nèi)容的新。新生活，新事物，別人未曾涉及的題材。二是藝術(shù)的創(chuàng)新。新的表現(xiàn)手法，語言藝術(shù)的創(chuàng)新。三是思想的新，在庸常的生活中發(fā)現(xiàn)新的立意。

一看到這么多新要求，我們就會覺得很難，有一種無所適從的感覺。比如說內(nèi)容的新吧，是一種可遇不可求的事情。即使偶爾遇上這樣那樣的新生活新事物，你得意地以為遇上了“新歡”，或許那早已是別人已經(jīng)厭倦了的“舊愛”，翻不出多少新的花樣。藝術(shù)手法和語言的創(chuàng)新好像更為艱難，縱觀那么多的大師大腕大咖，也沒有幾個能夠創(chuàng)造出新的方法、新的風(fēng)格。立意創(chuàng)新也更不容易，沒有一定的思想境界我們會毫無收獲。

唯其難，才是藝術(shù)帶給我們的魅力。特別是文學(xué)創(chuàng)作，更是需要不斷創(chuàng)新的勁頭。我們的作品不僅不能重復(fù)別人，也不能重復(fù)我們自己，我們必須走上創(chuàng)新之路。如果我們不能夠做到創(chuàng)新，就會無可奈何地被淘汰。

那么，怎么才能做到創(chuàng)新？一是多讀。讀經(jīng)典，每一部被認(rèn)為是經(jīng)典的作品，都有其新的貢獻(xiàn)，要么是語言，要么是表現(xiàn)手法，要么是立意等，要么是題材，都有我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方；我們也要讀雜書，雜書可以提供新的知識，可以開拓我們的視野，讓我們獲得新的感悟，得到新的收獲；偶爾也可以讀點(diǎn)不成熟的作品，不成熟的作品有時會給我們帶來意想不到的收獲。二是深入生活。我們要廣交朋友，搜集素材。生活永遠(yuǎn)比我們的想象豐富，比想象更加鮮活。人常說“貧窮限制了我們的想象力”，其實(shí)富人也不理解窮人的生活。他鄉(xiāng)他人，都是我們未知的新世界。三是寫。堅(jiān)持寫，只有堅(jiān)持寫，我們才有新作品，才有新收獲。寫的時候，我們始終要不同于別人，也不同于自己，讓我們的每一篇作品都不同于以往，這樣我們就走在創(chuàng)新的路上了。

[責(zé)任編輯 晨 飛]