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        散文新觀察之余玦篇

        2019-09-10 07:22:44劉軍
        廣西文學(xué) 2019年10期
        關(guān)鍵詞:詩魂翠翠同構(gòu)

        劉軍

        → 劉 軍 筆名楚些,1973年生,河南大學(xué)文學(xué)院副教授,河南省評協(xié)理事,《奔流》編委。出版有專著《多元敘事與中原寫作》,散文集《城與鄉(xiāng)》。曾獲第二屆杜甫文學(xué)獎(jiǎng)。

        沈從文先生的小說《邊城》曾被山西作家李銳譽(yù)為中國最后一縷詩魂。而撐起這縷詩魂的并非是紛繁復(fù)雜的人間故事,相反,卻是一些特別樸素的畫面。一條渡船,一只黃狗,十五歲的少女翠翠和她年過七旬的外公,河流中的白塔倒影悠悠綿長,岸上的愛情以簡單的線條勾出開頭和結(jié)尾。湘西淳樸的風(fēng)情畫卷,在前現(xiàn)代與現(xiàn)代的過渡地帶緩緩鋪開。有一些時(shí)間仿佛是靜止的,有一些故事,那么簡單,又那么久遠(yuǎn)!

        我在閱讀余玦的散文《我知道你在這世上》過程中,突然就想起了翠翠。雖然這篇敘事散文與沈從文的長篇小說沒有什么可比性,但在某種構(gòu)圖方式上還是存在著相似的地方。在這里,線條同樣是簡練的,老人,小女孩,菜地,雞窩,還有朝夕相處的紅木棺材。相依為命的背后,是與生俱來的生命的悲愴性,只有通過講述,其內(nèi)在的肌理方得以袒露。因此,多年之后的“我”在回首往事的時(shí)候,才會感嘆“那在別人躲之不及的貧窮、寒磣,對我而言,卻是最貼心貼肉的親熱”。那個(gè)小女孩長大了,通過求學(xué)的方式,物質(zhì)性的身體和過去有告別,然后輾轉(zhuǎn)于一些城市,建立不同的交際圈子,言笑自若的后面,那些最簡單的線條壓得越來越低,如同飄入水面的落葉,漸漸化為污泥。但無論世事的水流多么兇猛,都無法從身體里帶走它。像這樣長大起來的女孩在所謂的一、二、三線城市里,還有很多很多,她們不一定會有在外公身邊長大的經(jīng)歷,但對往事的依賴卻是一樣的,那里,有她們的歡喜、敏感、明快以及最初的蔭翳。另一方面,通過90后作者所呈現(xiàn)出的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn),我們也可以發(fā)現(xiàn)其與80后甚至是70后散文作者之間的同構(gòu)性,其實(shí),再往前推也無妨。人倫關(guān)系、男尊女卑、勞作的辛苦、家族與家庭的級差性等,形成了超穩(wěn)定的結(jié)構(gòu),若以費(fèi)孝通《鄉(xiāng)土社會》作為參照,大致不會有大的謬誤。作為當(dāng)下的作者和讀者,我們當(dāng)然知道近二十年來中國社會結(jié)構(gòu)性的變化,六千萬以上的留守兒童,以電子游戲?yàn)榇淼膴蕵坊顒?dòng),還有生活方式的高仿性(對象為城市生活),這些新的質(zhì)變,至少在90后散文群體中,還沒有大規(guī)模地涌現(xiàn)。在此前這個(gè)欄目推出的連亭、杜永利、葛小明、蘇南、黎子等作者那里,在鄉(xiāng)土景觀的呈現(xiàn)上,皆沒有脫離上述判斷。也許新的質(zhì)變會在21世紀(jì)初成長起來的這批作家筆下有所表現(xiàn),這一點(diǎn),還需要時(shí)間的拉伸方得到驗(yàn)證。

        《我知道你在這世上》,表面上是講述外公孤寡的一生,瓊表姐和“我”相繼離開后,一位獨(dú)居老人隨著老房子的垮塌,而徹底失去了生存的根據(jù)。因此,所有的生活秩序開始直線墜落。但在這個(gè)故事線條的下方,還潛藏著另外的指向,外公、母親、我,既構(gòu)成了血緣上的三代關(guān)系,也在命運(yùn)的旨?xì)w上,皆受困于孤獨(dú)。對于外公而言,這種孤獨(dú)對應(yīng)著時(shí)光,對于母親而言,這種孤獨(dú)對應(yīng)著命運(yùn),而對于“我”而言,這種孤獨(dú)則意味著審視與品嘗。此外,就藝術(shù)處理而言,這篇作品采取了長聚焦與短聚焦相互交錯(cuò)的方式,推動(dòng)著敘述的位移,同時(shí),交錯(cuò)中也留下空白,而命運(yùn)的同構(gòu)關(guān)系,就在空白之處。

        責(zé)任編輯 韋 露

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