岑宣

北京誠軒2019年秋季拍賣會將于11月中旬在昆侖飯店拉開帷幕，推出中國書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣四個項目，共計七個專場。

中國書畫共約5D0件拍品，傅抱石、黃賓虹、張大干、溥心畬、李可染、石魯?shù)冉杂芯妨料?，其余名家佳作亦多，值得矚目?/p>

傅抱石1964年所繪山水Ⅸ樹杪百重泉》尺幅宏闊，氣勢磅礴，以抱石皴表現(xiàn)的巨嶂重巒直入云霄，飛瀑、流泉、長松、云霧穿插其間，山腳下高士策杖，筆觸蒼勁雄渾，細(xì)節(jié)清晰精妙，堪稱其晚年力作。石魯《藏家姑娘》作于1973年，是他藝術(shù)高峰階段少見的人物佳構(gòu)，刀刻般堅硬的線、淋漓酣暢的墨韻、紅與黑兩大基調(diào)的對應(yīng)，無不凸顯出石魯晚年畫作的獨特魅力。

黃賓虹有多幅佳作參拍，跨越不同藝術(shù)時期。潘天壽題字的《山亭琴趣》繪制于1954年，用筆剛健婀娜，表現(xiàn)出畫家暮年對新境界的探索;1936年創(chuàng)作的《綠陰青山》是他融合北宗寫實性與南宗書寫性的嘗試，構(gòu)圖亦帶有宋代巨嶂山水之品格，較為難得;《松岑高瀑》約作于1900年代，是其極早期絹本山水畫作，洵屬罕見。

李可染亦有佳構(gòu)數(shù)幀，涵蓋各種題材，蔚為大觀。創(chuàng)作于1970年代后期的《春雨江南》構(gòu)圖滿密，紅梅如茵般環(huán)繞著群山與屋舍，積墨法的使用讓畫面統(tǒng)一在整體而富于變化的墨色之中;另幅《人字瀑》繪制于1954年畫家首次黃山寫生途中，系其早年寫生精品，并參加同年9月于北京北海公園悅心殿舉辦的“李可染、張仃、羅銘水墨寫生畫展覽會”;大幅人物畫《鐘馗》乃畫家成名之作，曾參加1937年第二屆全國美展，出版于民國期刊《美術(shù)生活》等數(shù)十種重要出版物;1984年創(chuàng)作的《柳塘渡?！窔v經(jīng)數(shù)次重要展覽出版，是畫家晚年牧牛題材的典型樣貌。

張大千1965年所繪《驟雨圖》為其潑墨山水的奠基作品，1967年出版之后畫家又稍加潤飾，使畫面構(gòu)圖更富張力，驟雨中黑云壓頂、山動樹搖之勢頓生;《翠屏曲澗》1960年作于巴西，次年贈予六子張心澄，至今仍保留大風(fēng)堂裝裱原式及大干題名木盒，殊為可貴;1969年完成的《荷花世界夢俱香》，筆墨老辣，呈現(xiàn)其晚年純熟的大寫意荷花面目。

溥心畬精品數(shù)件，形式、題材各自不同，洵為精彩?！秾懡?jīng)圖卷》系1930年為冒廣生所繪，經(jīng)袁思亮、朱祖謀等名家題跋;繪于1954年的《四季山水坤扇一組》為溥氏極少見的成套組扇，狀寫四季佳色，精妙非常，是贈予李墨云的賞玩之物;《北宗矩鑊冊》共十二開，乃1932年所制絹本山水小品冊，后于1948年重跋，并經(jīng)馬一浮、余紹宋等名家題詞，足堪雅玩;絹本《云山得意圖》約作于1930年代初期，以米點皴法出之，秀雅可愛。

徐悲鴻Ⅸ耽耽虎視》1941年繪于檳城，上款為南國旅社經(jīng)理莊家訓(xùn)，彼時戰(zhàn)事正酣，畫家以貓喻人，寄寓警世之意。陸儼少1983年創(chuàng)作的《咫尺愁風(fēng)雨》尺幅宏闊，通幅氣息流轉(zhuǎn)，色墨交融。齊白石《多利雙喜》以喜鵲、荔枝入畫，寓意美好喜慶。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場甄選拍品近百件。現(xiàn)代主義大師林風(fēng)眠有3幅精品參拍，皆來源清晰、遞藏有緒，可一窺其藝術(shù)生涯豐富的創(chuàng)作風(fēng)貌?！读址蛉讼瘛防L于1940年代，是林風(fēng)眠“現(xiàn)代仕女”題材佳作，畫中人物儀態(tài)萬方、摩登且嫵媚，即其夫人愛麗絲·法當(dāng)，背景滿密，色彩繁而不亂，在同類題材中極為少見，完成后將此作贈予好友關(guān)良，堪為兩位藝術(shù)家情誼之見證。1978年的Ⅸ讀書仕女》則描繪傳統(tǒng)東方仕女，作于1978年，曾參加1989年臺北歷史博物館舉辦的“林風(fēng)眠九十回顧展”，并收錄于展覽畫冊;同在該展展出的《西湖》繪于林風(fēng)眠初抵香港的1977年，畫家將記憶中的西湖再現(xiàn)，以寄托對過往的緬懷之情。

蘇天賜《白百合》繪于1996年，是畫家晚年靜物題材代表作，風(fēng)格清逸優(yōu)雅，曾經(jīng)多次出版。羅爾純《黃色的花》是其旅歐時期為數(shù)不多的靜物題材寫生，融合立體主義和表現(xiàn)主義的藝術(shù)形式，色彩明麗，對比強烈，留白的運用極富東方情調(diào)，恰似一曲獨特的“羅氏色彩交響樂”。

毛旭輝《有古鐘型的家長圖》繪于1991年，是“家長系列”第三階段之代表，古鐘、椅子、家長等符號已極度抽象，其象征的權(quán)力、地位演變?yōu)樘摕o的形式，意味著終將被無形的時間所瓦解。

瓷器工藝品專場拍品約150件，靜待藏家慧眼識珍。瓷器部分以清三代官窯品種最為豐富，清雍正仿汝釉葵式尊，廣口外撇，腹部六瓣葵花式，釉面布滿細(xì)密的魚子紋開片，為難得的雍正官窯陳設(shè)用器。清雍正斗彩纏枝蓮紋瓜棱式小瓶，器型小巧可愛，瓜棱式鼓腹飾纏枝蓮紋，氣質(zhì)精雅。清雍正青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶，器型、紋飾均刻意模仿明初同類器，青花渲染細(xì)致精妙，與常見的清代玉壺春風(fēng)格不同。清乾隆窯變釉如意耳尊，造型夸張，線條優(yōu)美，釉面藍(lán)、紫、月白色自然流淌，變幻交融，觀之美不勝收。

明代瓷器亦很可觀，明宣德青花纏枝花卉紋高足盤，盤心內(nèi)凹為臍，器形特殊，內(nèi)外壁繪青花纏枝花卉紋和海浪紋，蘇麻離青料特征明顯，此一品種存世極罕，相當(dāng)珍貴。明萬歷五彩花卉紋大花觚，外壁飾各式盆花、洞石花卉，畫面繽紛熱鬧，色彩搭配鮮艷華麗，為萬歷官窯的大尺寸陳設(shè)佳器。

工藝品部分，元青玉坐龍氣勢凜然，圓雕蒼龍蹲坐蓮花臺之上，爪下踏寶珠，雕刻線條深峻而古拙，其尺寸、題材皆非尋常，在元代玉雕中確屬稀有。清康熙竹雕雅集圖筆筒，外壁浮雕文人于園林中雅集之景，一派世外隱逸之風(fēng)，雕刻技法純熟。清乾隆玉雕駿馬圖山子，雕刻十匹駿馬悠游于山林間，畫面布局錯落有致，當(dāng)為乾隆朝平定準(zhǔn)格爾部和回部之后，獲取大塊玉料制成的陳設(shè)用器。

錢幣項目分為三個專場，《古錢銀錠》拍品280件，明代“廣州府傾解椒木軍餉銀”五十兩銀錠，系廣州府將朝貢椒木貨物稅折銀沖抵軍餉之實例，具有財稅史、軍事史的重要價值;清代四川“二十一年海防匠福泰號”十兩圓錠，是光緒年間四川省捐輸中按比例提撥作為海防專項支出的銀兩，留存至今極其稀少，素為川錠名珍。

《機制幣》專場拍品9D0余件，種類豐富，珍品琳瑯。民國十八年孫中山像背地球圖壹圓樣幣（PCGS SP63+）首屈一指，天津造幣廠試鑄，圖案精美，留存至今者寥寥無幾。光緒十年吉林機器官局監(jiān)制廠平柒錢銀幣（PCGSHS61），為中國近代機器制幣之濫觴，拍品原為臺灣鴻禧美術(shù)館藏品，集罕少品種與完美品相于一身。1896年喜敦版江南省造光緒元寶庫平三錢六分試鑄樣幣（PCGSSP68），鑄工精湛，銀光絢麗，獲PCGS評級唯一SP68之高分，乃江南龍洋之翹楚。

《馨悟堂集藏暨紙幣》專場拍品850余件，馨悟堂藏品專題以清代北京地區(qū)錢莊票系列最具特色，其中咸豐三年清政府為支應(yīng)兵餉，于京城內(nèi)外開設(shè)五天（天元、天亨、天利、天貞、西天元）銀錢號、四乾（乾豫、乾恒、乾豐、乾益）官號、五宇（宇升、宇恒、宇豐、宇泰、宇謙）官號，允許其發(fā)行錢票，發(fā)餉時搭放戶部官票和大清寶鈔，后因通貨膨脹而引發(fā)擠兌，最終被裁撤，存世極其罕見，是次“五天”“四乾”“五宇”官號14個品種全數(shù)登場，尤其是“五宇”官號實物同現(xiàn)，此前國內(nèi)外相關(guān)目錄均未刊載圖片，必將引得藏家的激烈競逐。

（責(zé)任編輯：牧風(fēng)）