摘要：長久以來，人民群眾最為適用普及較廣的一種生活娛樂消遣方式是觀看電視節(jié)目。然而，隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們對電視節(jié)目所展現(xiàn)出來的文化內(nèi)涵也有了新的追求與改變。要想做到更好的適應(yīng)人們的不同需求，電視節(jié)目的創(chuàng)立者也應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注節(jié)目的創(chuàng)新，要竭盡所能讓節(jié)目品種更加多樣化，可以力求開發(fā)出嶄新的節(jié)目，當(dāng)然也可以在原有的節(jié)目上做一定的創(chuàng)新，無論是前者還是后者，都不能忽視了節(jié)目的質(zhì)量方面的提升，只有節(jié)目具有較高的質(zhì)量，才能加大它的受眾群體，從而日益加重電視臺在人民心中的分量。在此，就以電視訪談節(jié)目為例，近幾年來，這一類節(jié)目日益興起，漸漸有了蓬勃的發(fā)展，新媒體的出現(xiàn)給電視訪談節(jié)目帶來了很大的危機(jī)，如果電視訪談節(jié)目依舊因循守舊，不著重節(jié)目的創(chuàng)新，無法取得大的突破，那它將來的發(fā)展必定岌岌可危。此篇文章就以此為切入點(diǎn)，探究了在新媒體的發(fā)展下一些用于電視訪談節(jié)目方面的創(chuàng)新型的方法與措施。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目；人物訪談節(jié)目；創(chuàng)新改革

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-2177（2019）15-0000-00

電視人物訪談類的節(jié)目并沒有很長的發(fā)展歷程，它也僅僅是在最近近十來年的時(shí)間內(nèi)開始逐漸占據(jù)市場，為人們所知。這類節(jié)目往往會借助一些相應(yīng)的訪談平臺來展開對參與受訪人員的一系列訪談工作，此類平臺有電視，或者網(wǎng)絡(luò)電視媒介。而訪談的內(nèi)容則是受邀嘉賓個(gè)人的人生歷程，他們對事物的看法和人生態(tài)度，以及向廣大群眾分享他們得以生存下來的人生法則[1]。訪談的目的是讓廣大群眾從受訪者的分享中領(lǐng)悟到對自身有益的東西，從而對自身做出一定的改變。自從人物訪談節(jié)目被推行出來，它就受到了廣大群眾的好評，很多電視臺也用它來吸引觀眾的眼球，甚至于一些電視臺將它視為運(yùn)行的動力，沒有它，就轉(zhuǎn)不起來。

新媒體的出現(xiàn)給電視人物訪談節(jié)目帶來了很大的危機(jī)，如果電視訪談節(jié)目依舊因循守舊，不著重節(jié)目的創(chuàng)新，無法取得大的突破，那它將來的發(fā)展必定岌岌可危。由此可見，我們探究電視人物訪談節(jié)目怎樣做到在新媒體發(fā)展的強(qiáng)勢背景下展開一系列的改革與創(chuàng)新是十分有必要的。下文以電視人物訪談節(jié)目目前面臨的困窘為切入點(diǎn)，探討了一些改善困境的新想法，新思路[2]。

1 受新媒體的發(fā)展的影響，現(xiàn)今電視人物訪談節(jié)目的缺陷

1.1 多模仿，少創(chuàng)新

就我們所見的平常的電視節(jié)目的制作都需要經(jīng)歷兩個(gè)過程，第一，確認(rèn)節(jié)目的模板。第二，對模板進(jìn)行一定程度的規(guī)劃和操作。無論是電視臺，還是制作商，甚至于廣告方都會對節(jié)目的收視率造成影響。受眾越廣，所能得到的利益也就越多。就現(xiàn)今電視節(jié)目的發(fā)展來看，我們急需要解決的一個(gè)問題就是模板的模仿，少創(chuàng)新，無法滿足觀眾對節(jié)目創(chuàng)新的高要求[3]。

1.2 節(jié)目價(jià)值資源稀缺

眾所周知，大家對名人的關(guān)注度比較高，很多電視訪談節(jié)目都是以對名人的采訪為主的，一方面，可以提高節(jié)目的收視率，另一方面，通過名人的影響，此類節(jié)目也漸漸開始在廣大群眾的心里扎根，為節(jié)目以后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。然而，生產(chǎn)出一檔節(jié)目要花費(fèi)很長的時(shí)間，對于地方電視臺來說，他們沒有時(shí)間，也沒有足夠的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)去完成對節(jié)目的生產(chǎn)，制作。此外，名人的資源并不是取之不盡的，一個(gè)名人不可能只受邀參加一檔節(jié)目，然而，他們在這些節(jié)目上講述的東西也不會有很大的出入，這樣很容易就讓觀眾感到無趣，無法取得很大的效果。由此可見，此類問題是訪談節(jié)目的最大瓶頸，如果不及時(shí)解決這類問題，那么這種類型的節(jié)目也將逐漸淡出市場，喪失它在群眾心里的位置。

1.3 模式化嚴(yán)重

顯而易見，生產(chǎn)出一個(gè)人物訪談節(jié)目要花費(fèi)很長的時(shí)間，甚至于數(shù)十年。那么，這么長的時(shí)間，節(jié)目的制作很難做到花樣百出，主持人可能會保持一成不變的訪談的套路，制作人也無法想出新穎的節(jié)目制作方法，只是一味的套用原有的制作模式。長此以往，節(jié)目也就失去了看點(diǎn)，節(jié)目的質(zhì)量肯定也是會嚴(yán)重下降，漸漸的，觀眾也就失去了興趣，節(jié)目的收視率也不復(fù)從前。

2 受新媒體的發(fā)展的影響，現(xiàn)今電視人物訪談節(jié)目的創(chuàng)新思路

2.1 多加利用新媒體，向新媒體市場進(jìn)發(fā)

自信息化時(shí)代來臨之后，新媒體技術(shù)快速發(fā)展，在它強(qiáng)勢的發(fā)展背景下，原有的包括紙媒，廣播，電視等在內(nèi)的一些媒體平臺的競爭力大不如前。對于電視節(jié)目來說，新媒體技術(shù)的快速發(fā)展既可以是它改革，創(chuàng)新的助力，也可以是它發(fā)展歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折與突破。如果電視節(jié)目能夠抓住這個(gè)機(jī)遇，著重于對自身的改革與創(chuàng)新，那么它的發(fā)展前景也是十分可觀的，但是如果它過不去這個(gè)坎，那它可能真的失去了市場競爭力。[4]

借助新媒體力量展開的網(wǎng)絡(luò)談話有很強(qiáng)的及時(shí)性，對時(shí)間，地點(diǎn)，人物沒有什么限制。因此，它也受到了大眾越來越廣的關(guān)注。它不同于原有的電視人物訪談節(jié)目，不需要主持人沒有固定的主題供討論，任何一個(gè)人都可以參與此次談話，談話的過程很放松，沒有很多心理負(fù)擔(dān)。當(dāng)然，它也存在一些缺陷，我們應(yīng)該找出相應(yīng)的解決方法。作者認(rèn)為，我們應(yīng)該對計(jì)算機(jī)，網(wǎng)絡(luò)和新媒體的優(yōu)勢加以利用。這可以體現(xiàn)在節(jié)目制作前期就在網(wǎng)絡(luò)上透露將要發(fā)布的談話的核心主題，以及一些受邀嘉賓的名單，也可以在各種社交平臺上建立用于網(wǎng)友討論的交流的群，將新舊模式結(jié)合，讓它們的優(yōu)勢發(fā)揮的淋漓盡致，讓節(jié)目更加深入人心，擴(kuò)大受眾群體。例如《東方時(shí)空》這一談話模式，連接了祖國各地的嘉賓，將他們匯集在一起，整場談話的氛圍十分濃厚，有一種身臨其境的感覺，深受大眾的喜愛。

2.2 讓節(jié)目品牌化

電視人物訪談節(jié)目要想在市場中有一定的競爭力，它必須加強(qiáng)它自身的品牌，如此，觀眾就會加強(qiáng)對節(jié)目的喜歡，一旦觀眾開始喜歡，習(xí)慣這類節(jié)目，他們就會變成節(jié)目的固定嘉賓，節(jié)目有了一定的固定收視群體，就能夠在市場上存活的更久。對節(jié)目品牌的塑造分為四步，第一，節(jié)目制作人要清楚的了解到包括節(jié)目定位，相應(yīng)內(nèi)容，風(fēng)格主題，話題在內(nèi)的一些構(gòu)成節(jié)目的元素，在塑造品牌方面，要以市場的真實(shí)需求為主。第二，電視訪談節(jié)目需要明確重點(diǎn)，對自身有一個(gè)明確的定位。第三，結(jié)合國內(nèi)外獲取相應(yīng)的用于節(jié)目制作的模板，當(dāng)然，借鑒是主要，還是要有自己的創(chuàng)新性的想法，這樣才可以吸引觀眾的眼球。第四，打響主持人的品牌，要讓主持人和節(jié)目合為一體，讓節(jié)目更加協(xié)調(diào)，深入人心。例如，將主持人的名字融入節(jié)目的名稱，加深觀眾對節(jié)目的印象。

2.3 借助新媒體找尋節(jié)目話題

就我們前文所提到的，電視人物訪談節(jié)目的資源是有限的，可用于討論的話題也不是源源不斷的， 新媒體的發(fā)展要重視加強(qiáng)觀眾和節(jié)目制作人之間的溝通與交流，因此，制作人應(yīng)該盡力利用現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)在群眾中尋求一些節(jié)目可用的話題，讓觀眾滿意，此外，如果可以的話，可以給觀眾開辟出一個(gè)開放的用于討論的空間，這樣可以加深節(jié)目在群眾心里的印象，讓節(jié)目深入人心。

2.4 自身藝術(shù)風(fēng)格的養(yǎng)成

回首那些比較成功的人物訪談節(jié)目，我們得出一個(gè)結(jié)論，它們都有自身的獨(dú)特的藝術(shù)特征。這就要求節(jié)目制作人員不僅要具備一個(gè)節(jié)目制作人的專業(yè)素養(yǎng)，還要洞悉觀眾心理，讓訪談的內(nèi)涵盡數(shù)釋放，讓中華民族的文化與思想得以傳承，讓觀眾在賞析節(jié)目之余能夠享受美好的精神方面的一次沖刷，洗禮，讓節(jié)目更加有自身的風(fēng)格。

3 結(jié)語

電視臺是一項(xiàng)企業(yè)，它不得不加入市場競爭，市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展讓電視臺不得不面對改革，只有充分利用新媒體技術(shù)帶來的方便，電視臺才能在市場上占據(jù)一席之地，希望本文的探討可以給以后電視臺的相關(guān)工作帶來一些便利，也一樣電視臺人員能夠汲取其中的一些建議，為人民創(chuàng)造出更多的有內(nèi)涵的節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

[1]吳佳佳.用新媒體創(chuàng)新高校藝術(shù)教育[J].青年記者，2017（14）：127-128.

[2]黃懷.用新媒體創(chuàng)新時(shí)政報(bào)道的實(shí)踐與思考[J].新聞戰(zhàn)線，2017（4）：70-71.

[3]鐘瑛，李秋華，伍剛.移動APP新媒體創(chuàng)新現(xiàn)狀與發(fā)展研究[J].傳媒，2017（11）：19-24.

[4]宗傳鑫，羅贛虹.利用新媒體創(chuàng)新大學(xué)生安全教育模式[J].新媒體研究，2017，3（2）：50-51.

作者簡介：夏青（1988—），女，漢族，吉林吉林人，本科，國家二級播音員，研究方向：節(jié)目訪談。