位于威尼斯的貝利尼博物館分館建立于1495年，是貝利尼家族旗下的五座博物館中歷史最為悠久的一座。這座收藏了大量威尼斯畫派代表藝術(shù)家真跡的博物館，現(xiàn)在已是威尼斯的一個(gè)著名景點(diǎn)。而位于法國的貝利尼博物館分館始建于19世紀(jì)四五十年代，至今也有150余年的歷史。

“我的曾曾祖父老馬里奧·貝利尼不僅是拿破侖的朋友，也是拿破侖的妻子路易莎的好朋友。拿破侖非常疼愛路易莎，當(dāng)路易莎對拿破侖說她想在佛羅倫薩安一個(gè)家的時(shí)候，拿破侖就選擇了我們現(xiàn)在正在居住的這所房子。”

貝利尼家族的第十七代傳人———路易吉·貝利尼每次在新朋友面前提起這座位于法國的貝利尼博物館分館時(shí)，總是忍不住要為他們講述隱藏在這座展館背后的一段浪漫愛情故事：當(dāng)年，路易吉·貝利尼的曾曾祖父———老馬里奧·貝利尼受拿破侖的邀請從威尼斯來到巴黎參觀拿破侖的收藏品，在當(dāng)?shù)嘏e行的一個(gè)家宴上遇到了女大公妮妮（Nini），老馬里奧·貝利尼對這位美麗高傲的貴族小姐一見鐘情。為了追求她，老馬里奧·貝利尼從歐洲各地搜羅藝術(shù)精品作為禮物相送。最后這位高傲的女大公終于被他打動(dòng)，兩人在拿破侖的主持下結(jié)成連理。婚后，妮妮為了妥善保存老馬里奧·貝利尼送給她的那些藝術(shù)品，建議他在巴黎建立一座私人博物館。而馬里奧·貝利尼也一直將這座博物館視為對妻子愛的紀(jì)念。提起這段歷史，路易吉·貝利尼不得不強(qiáng)調(diào)他曾曾祖母———妮妮在協(xié)助丈夫擴(kuò)展家族收藏過程中所作的貢獻(xiàn)：“你知道嗎？在當(dāng)時(shí)的歐洲，幾乎每一個(gè)成功的男人背后都有一位美麗、能干的妻子，我的曾曾祖母就是這樣的女人。拿破侖戰(zhàn)敗以后，我的曾曾祖母頻頻奔走于貴族權(quán)胄之間，才成功地將貝利尼家族在巴黎的博物館遷到摩洛哥，使得珍品得以保存?！?/p>

貝利尼家族在長達(dá)600年的藝術(shù)品收藏過程中，在美國、英國、法國和意大利共建立了五座私人博物館。而佛羅倫薩的貝利尼博物館分館目前是這五座博物館中藏品最為豐富的一座，收藏了油畫、雕塑、家具等各種藝術(shù)品共5000多件，其中僅木雕、銅雕、石雕等各種雕塑就有近500件。貝利尼家族在佛羅倫薩的博物館分館始建于1704年，在佛羅倫薩屹立了300多年，是長達(dá)三個(gè)世紀(jì)的意大利歷史見證。路易吉·貝利尼認(rèn)為，不僅僅存在于這家博物館中的藏品都是值得悉心維護(hù)的藝術(shù)珍品，這座博物館的建筑本身也是必須好好維護(hù)的藝術(shù)品。在路易吉·貝利尼的家中常住著兩位建筑修復(fù)工人，他們的日常工作就是查找這座古宅的壞損之處，及時(shí)對其進(jìn)行修復(fù)?！斑@兩位修復(fù)師在佛羅倫薩的建筑修復(fù)業(yè)中被稱為手藝最精、口碑最好的兩位。他們的技術(shù)承襲于他們的家族，而他們的祖輩也是曾經(jīng)為我的祖輩們服務(wù)的?！甭芬准へ惱岵粌H對藝術(shù)品收藏方面眼光很高，在維護(hù)古建筑方面對修復(fù)師的要求同樣很高，由此可見他對這座古宅極其重視?！懊磕?，僅僅用于支付修復(fù)師日常工作的酬勞和日常的修繕費(fèi)用就要耗費(fèi)20萬歐元，這只是保護(hù)和修繕這座建筑的一部分費(fèi)用。”路易吉·貝利尼說。

貝利尼家族的每一代繼承人，在成年之后都會(huì)從自己的父輩或祖輩那里得到一塊銅制的圓形族徽：族徽的一面刻有貝利尼家族祖先的頭像，另一面則刻著一所被佛羅倫薩百合花和蜜蜂包圍的木屋。這塊邊緣已經(jīng)被摩擦光滑的圓形族徽傳到路易吉·貝利尼手中時(shí)，已經(jīng)是第十七代了：“我們家族的族徽只此一塊，世代相傳。家族中只有男性繼承人才有資格得到這塊族徽，而且必須等到繼承人身份被確定之后才能從長輩手中拿到它?！睋碛辛藬?shù)萬件珍藏的路易吉·貝利尼唯獨(dú)對這塊銅制族徽格外珍惜，把它看得比任何收藏品都貴重。

在貝利尼家族位于佛羅倫薩的博物館展廳里，懸掛著一幅巨大的紅色壁毯：壁毯上端兩個(gè)憨態(tài)可鞠的圣童共同托起裝飾有佛羅倫薩百合花的花冠，五顆紅色的果實(shí)在壁毯的中心位置圍成環(huán)形———這是梅迪奇家族（十五世紀(jì)至十八世紀(jì)間，佛羅倫薩的統(tǒng)治者）的標(biāo)志性圖案，圖案中間的五個(gè)果子象征家族里的五位王子。百合花與蜜蜂，這兩種圖案是梅迪奇家族的偏愛，而它們也同樣出現(xiàn)在貝利尼家族的族徽中，這些從另一個(gè)側(cè)面表明了貝利尼家族與梅迪奇家族確實(shí)存在著千絲萬縷的聯(lián)系。路易吉·貝利尼說，“梅迪奇家族發(fā)掘了米開朗琪羅，又援助了拉斐爾，使歐洲文藝復(fù)興的藝術(shù)之花得以盛開。在他們之后，我的祖先雅可布·貝利尼（1400～1470）、貞提爾·貝利尼（1429～1507）和喬凡尼·貝利尼（1430～1516）又共同開創(chuàng)了威尼斯畫派，從而誕生了提香和喬爾喬內(nèi)。在收藏藝術(shù)品和推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展方面，貝利尼家族有著和梅迪奇家族一樣的執(zhí)著和熱誠。可以說，沒有梅迪奇家族和貝利尼家族的努力，就沒有歐洲文藝復(fù)興。”

在貝利尼家族看來，藝術(shù)不僅僅是被用來觀賞、收藏的雕塑和繪畫作品，那些可以帶給人們愉悅心情、具有療傷作用的一切物品都可以被稱之為藝術(shù)，他們同樣愿意支持這樣的藝術(shù)創(chuàng)作。佛羅倫薩的阿而諾河上保存了6座橋，建于1257年的“三圣橋”是其中最為出名的一座。二戰(zhàn)期間，這座著名的石刻橋被毀于一旦，古橋的消失成為佛羅倫薩人心頭難以平復(fù)的戰(zhàn)爭傷痛。戰(zhàn)后，貝利尼家族捐獻(xiàn)巨款，在消失的“三圣橋”原址按最初的設(shè)計(jì)原圖重新修建了一座新的“三圣橋”，這座橋再次成為佛羅倫薩的著名景觀。貝利尼家族眼中的藝術(shù)作品，可以是一幅畫、一件雕塑，也可以是一個(gè)建筑、甚至是一座橋。而發(fā)掘、保護(hù)和修復(fù)這些藝術(shù)品也就理所當(dāng)然地被貝利尼家族視為一種責(zé)任。

貝利尼家族在歐洲擁有顯赫的聲名，但作為家族第十七代傳人的路易吉·貝利尼始終保持著一種平淡的心情：“我不能保證自己可以做到多好，但我希望‘貝利尼家族’將成為歐洲藝術(shù)史上永不褪色。”