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        在水墨山水里夢(mèng)游

        2019-09-10 07:22:44尚新嬌
        南腔北調(diào) 2019年2期
        關(guān)鍵詞:山水畫畫家藝術(shù)

        尚新嬌

        多年前與媒體朋友飯聊,有時(shí)會(huì)飯聊到越秀酒家,上下樓都要與一大幅山水畫照面,一旁的老先生目光定定落在上面,蠻有意味地嘆賞“這后生畫得還真不賴……”聲音很輕,但這情景從此就烙印在記憶里。

        老先生夸的“后生”就是山水畫家謝冰毅。他的畫丘壑縱橫、崢嶸超拔、郁郁勃發(fā),既勇猛精進(jìn)又舒脫秀逸,且隱含內(nèi)在的凜烈之氣。畫中的勢(shì)與韻何來?應(yīng)源于心也。然則何以養(yǎng)成此心?窮其從藝經(jīng)歷,追溯起來未免漫長駁雜,筆墨中掠過求學(xué)時(shí)古都開封的幽然日月。其正值“文革”時(shí)期,那時(shí)酷愛讀書與思考的少年被貼上“封資修”標(biāo)簽,遭遇批斗,少年冰毅對(duì)書籍和藝術(shù)的癡愛,對(duì)所經(jīng)歷的人事易變的憂憤與隱痛,又有誰捕捉一二?從那時(shí)起,他心頭那盞點(diǎn)燃著純真與快意的少年燈火便熄滅了,壓抑與憤懣的黑洞并沒有隨著時(shí)間消逝而彌合,因而他的畫風(fēng)大多呈現(xiàn)出幾分凝重峻冷的氣格,萬木蔥蘢、欣欣向榮之中還隱約透出苦、澀、干、辣、蒼,筆墨間隱藏了復(fù)雜的生活感受。尋繹畫家的情感,大有“前不見古人,后不見來者,念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下”之感。

        看他的畫,那些橫的豎的山體交錯(cuò)在一起,仿佛剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)空前劇烈的地殼運(yùn)動(dòng),又像一波波排山倒海的交響樂,密集激昂的樂符無聲地襲來。他常說,創(chuàng)作就是從不可控到可控,再到不可控、可控的過程。畫為心象,見過他的一幅山水畫作品《晨光》,群山肅嚴(yán),山頂樹木如發(fā),如壯年男子剛理過的平頭,發(fā)絲短硬,整壯茁茂。群山背后朝暉如金,放眼望山壁盡染,儼然青春之河山,壯年之河山。莊穆、壯闊之中,又有乳白云霧緩緩在山谷間彌漫,轟響的流瀑、空中的飛鳥、山坳的人家,于漫漶飛旋、靜謐安詳中抒寫著一種依戀,一種柔情……其汩汩文心,當(dāng)如蘇軾之泉淙,漫溢橫流,當(dāng)行則行,當(dāng)止則止?!袄詈钣芯洳豢贤拢珜懽鳠o聲詩”,此乃謝冰毅山水畫之大面目也??傊?,我是把他的山水畫當(dāng)人看的,當(dāng)詩讀的。畫中的樹,曲伸向背、于風(fēng)中俯仰,生生有態(tài),如賢士達(dá)人,靜則佇立,動(dòng)則勁舞,狂則歌吟,是心性的自由表達(dá)。

        常常在各種畫展上望見他獨(dú)行寡合的背影。有次湊上去像認(rèn)識(shí)許久一樣請(qǐng)教他對(duì)展品的看法,他坦然相告,知無不言,此時(shí)我才發(fā)現(xiàn)他并不是那么嚴(yán)厲,沒有傳說中的疏離感。

        聽到一些關(guān)于他的江湖傳說。有人說他高冷,有人戲謔他對(duì)待世俗生活的態(tài)度。印象深的是他說過:“死了以后,人們能夠記得的都是他干的荒唐事,正常事一個(gè)也傳不下來?!?所以大可不必照著前人的車轍蹈矩而行,最后終不見自己。他還說過:“畫畫時(shí)畫得順手的都是別人的東西,不順手的才都是自己的東西?!彼此选⒈畴x、另類的內(nèi)心抵抗著外部的甜熟、庸常和陳規(guī),崇尚心儀的魏晉古風(fēng)——那種橫槊放歌、舍我其誰的英雄氣,又像唐吉訶德單槍匹馬在挑戰(zhàn)一個(gè)一個(gè)的未知,一個(gè)一個(gè)的不可能。他像一個(gè)夢(mèng)游者,想在他的畫筆下展現(xiàn)他的各種夢(mèng)境,英雄夢(mèng)、流浪夢(mèng)、隱逸夢(mèng)、文人夢(mèng)……

        讀一眼他鏡片后俾倪的寒光,似乎觸碰到海里的暗礁,那是海水冷硬的骨頭?!氨恪眱勺值陌凳菊婺怂廾谷?。但在他的百度百科中,不僅有“不入俗流,特立獨(dú)行”的詞條,也有“不分尊卑廣泛交友”的字樣,終于在這里找到了他之所以為山水畫名家的人格魅力。暑假接近尾聲時(shí),別人都在計(jì)劃到國內(nèi)山水勝地去走一走,我卻來到了無住樓,進(jìn)入了謝冰毅的山水畫世界。一枝一葉,一山一水,時(shí)而高山大壑,時(shí)而小橋流水,時(shí)而白云初起,時(shí)而驟雨狂風(fēng),俯仰絹素之內(nèi),臥游天地之外,如此旅游不亦樂乎!

        作家何頻先生和他交往深切,是相好的哥兒們,一個(gè)畫家一個(gè)作家,兩人因彼此的才情而惺惺相惜。由何頻先生熱心聯(lián)絡(luò),遂促成這次造訪。順著他發(fā)來的位置,一大早來到他位于優(yōu)勝南路的畫所,室內(nèi)案幾明凈,書籍滿架,畫案的一角則擺著一本《安持人物瑣憶》。早聽說畫家也是書蠹詩魔,果不其然。無住樓主人謝冰毅先生正在畫案前作畫。他一邊點(diǎn)著樹葉子一邊招呼著,印象中的訪談很少有這樣的開場(chǎng),少有畫家在外人面前暴露自己創(chuàng)作的一面,對(duì)于我的訝異,他只淡淡用開封口音應(yīng)道,哪有畫家不畫畫的?峋石奇峰,云嵐霧靄,看著他在宣紙上筆筆營造,眼前率意蒼潤皆是謝氏氣象,一線一皴皆是他之面貌,“草木有本心,何求美人折”,一時(shí)恍如置身其間,入了他的山門。

        唐代詩人高適有詩句:“逸思乃天縱?!?他的說法是:“繪畫之才是娘胎帶的?!弊匪菟畛醯乃囆g(shù)發(fā)端,是在他上初中時(shí),那時(shí)是“文革”時(shí)期,學(xué)校停課,恰恰給了他從藝習(xí)藝的自由空間,他常常和開封老一代書畫家膩在一起,武慕姚、賀志伊都是他的業(yè)師。回憶幾位老師,武慕姚有文人的狷狂耿介,身上有很強(qiáng)的文人氣息,性格有棱有角。桑先生與武先生性格不同,經(jīng)歷過政治運(yùn)動(dòng)后對(duì)人事變得謹(jǐn)慎圓融,無不水銀瀉地。憶起桑凡與賀志伊的交往,謝冰毅回憶,他們兩家離得近,冬天,桑凡穿上棉衣抄著手就到賀志伊家去了。一日冬夜,桑來請(qǐng)教賀畫畫,賀已躺下,桑囑勿起,賀便隔窗口授點(diǎn)花蕊秘笈。此掌故何頻先生早在文章里有生動(dòng)記載。桑先生很喜歡機(jī)械,曾為賀修鐘表,謝親見他用牙膏細(xì)細(xì)擦洗里面的零件。一個(gè)授藝,一個(gè)修鐘,生活中的淡淡交誼,堪為文人往來的佳話。

        謝冰毅打小兒就在文賢畫家堆兒里泡,小小年紀(jì)就有承襲傳統(tǒng)文化的自覺意識(shí)。如同精神上仰望的峰巒,武慕姚身上的士氣、賀志伊每日的勤于畫事,桑凡對(duì)書法藝術(shù)的固守,不經(jīng)意間引領(lǐng)了他,陶泳了他的文心畫意。雁過無痕,歲月無聲,從此他執(zhí)于畫,執(zhí)于藝術(shù),以一支管毫領(lǐng)略天地不盡之山水。他的一位朋友保存了他初中時(shí)畫的一本山水畫小冊(cè)頁,少年筆墨,初心已繪,悄然中抱定了將來之志向。

        對(duì)于寫人的文字,謝有自己的觀點(diǎn),認(rèn)為人不可寫得過于高大,要寫出特點(diǎn)。明代文學(xué)家張岱對(duì)于可交與不可交之人,以有無癖、疵相區(qū)分,認(rèn)為無癖之人無深情,無疵之人無真氣,深情與真氣當(dāng)通過人物特有的地方表露出來。篆刻家安持老人寫袁寒云,在袁寒云狎妓上著墨不少,但他卻不同意父親袁世凱稱帝,留下詩句:“……絕憐高處多風(fēng)雨,莫到瓊樓最上層?!绷罡复笈?。袁寒云從此不問政治,落得逍遙。而對(duì)于我寫過的老畫家丁中一先生,謝冰毅還說,跟丁老師時(shí)間長了,就會(huì)發(fā)現(xiàn)丁老師身上的童心與孩子氣,這是丁老師的可愛之處。

        他以自身經(jīng)驗(yàn)告訴人們,一個(gè)人發(fā)多大愿,才能做多大事,畫家不是通過幾次活動(dòng)就能培養(yǎng)出來的,一些大而無當(dāng)?shù)幕顒?dòng)實(shí)際上離真正的藝術(shù)很遠(yuǎn)。西方野獸派崛起時(shí)那些畫家,都經(jīng)歷過很貧困很低落的時(shí)候,以馬蒂斯為核心的代表畫家都是發(fā)自內(nèi)心地搞藝術(shù),他們得不到社會(huì)的承認(rèn),參加不了全國畫展,沙龍不接納他們,政府舉辦的活動(dòng)也沒有他們。他們?nèi)甜嚢ゐI,奮斗了幾十年,才逐漸被社會(huì)認(rèn)識(shí)到他們的創(chuàng)作價(jià)值。畫家不是靠政府舉辦活動(dòng)推出來的,畫家要有內(nèi)在的創(chuàng)作沖動(dòng)。

        而對(duì)藝術(shù)家的外部創(chuàng)作環(huán)境,社會(huì)要抱著寬容的態(tài)度。近來一位叫邵巖的書法家成了熱點(diǎn)人物,他的針管“射墨”一時(shí)引爆藝壇,老藝術(shù)家們更是斥責(zé)其為出名不擇手段,純屬江湖雜耍,是對(duì)藝術(shù)的褻瀆。起初以為邵只是一個(gè)江湖書法家,沒想到他在書壇非常資深,有著深厚的傳統(tǒng)書法功底,直到現(xiàn)在還堅(jiān)持著小楷的練習(xí)和創(chuàng)作,何以從端麗之風(fēng)突然變成癲狂之狀呢?且不去考慮邵走火入魔的內(nèi)因,謝冰毅覺得社會(huì)寬容一下又何妨?因?yàn)樗囆g(shù)一定要多元,應(yīng)該允許各種流派存在,與美國行動(dòng)派畫家波洛克、德孔寧對(duì)比起來,邵的“離經(jīng)叛道”便是小巫之舉,藝術(shù)的創(chuàng)造環(huán)境需要大家持有開放的心態(tài)。謝冰毅還謔語,剛開始他可能呲得不夠好,但呲著呲著呲出個(gè)波洛克也說不定。

        波洛克是美國抽象表現(xiàn)主義繪畫大師,畫面上布滿了纏結(jié)的網(wǎng)、迷宮似的小徑,他用各種工具創(chuàng)作的“滴畫”舉世聞名,是美國自由精神的典型體現(xiàn)。謝冰毅對(duì)邵巖“射墨”抱著尊重態(tài)度,這些東西在國外又不是沒弄過。中國正好缺乏這個(gè)。謝冰毅主張多邊、寬容,兼收并蓄,“沒有這個(gè)胸懷還搞什么藝術(shù)?現(xiàn)在我們的美術(shù)和書法制造了很多宣傳品,距離藝術(shù)遠(yuǎn)著呢。到威尼斯雙年展,到美國、法國的藝術(shù)館去看看就知道了,中國藝術(shù)家和西方藝術(shù)家的思想和觀念完全是兩個(gè)軌道。

        西方藝術(shù)強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)美的認(rèn)識(shí)、新的發(fā)掘,如同他的“荒唐論”所強(qiáng)調(diào)的那樣,藝術(shù)家的責(zé)任就是探索,停止探索藝術(shù)必死無疑。西方藝術(shù)的意義就是打開,打開視野和頭腦,并不局限于傳統(tǒng)。迄今,謝冰毅已游歷了不少國家,在這個(gè)過程中,他不斷反思文化反思?xì)v史,他看到了西方頂級(jí)的傳統(tǒng)經(jīng)典,古羅馬的雕塑、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫,一個(gè)個(gè)都輝煌極了,但西方藝術(shù)家沒有食古不化,傳統(tǒng)是傳統(tǒng)的一套,和傳統(tǒng)無關(guān)的并非不是藝術(shù),不是文明,他們敢于去做,去嘗試。一個(gè)民族沒有這方面的想象與胸懷,何談未來與發(fā)展。

        年輕時(shí)的謝冰毅曾八次登臨華山,屢次到嵩山、太行山等名山寫生,狠命從生活中打撈搜羅,從歷代經(jīng)典中汲取傳統(tǒng)精華?!澳_跟不隨流俗轉(zhuǎn),置身宜與古人爭(zhēng)?!?這是武慕姚先生囑告他的一副對(duì)聯(lián),成為他寄身山水畫、實(shí)踐中國畫的寫照。

        客廳墻上裝飾的滿是異域的藝術(shù)品,代表著主人的游蹤,非洲的象鼻木刻呼應(yīng)著東方的孔雀標(biāo)本,一張陳設(shè)的古琴訴說著主人的悠悠思古之情。二胡的旋律與柴可夫斯基的音符俱從一個(gè)人的指間飛揚(yáng),所謂現(xiàn)今的中國畫早已不是古人之面目,而是自有我在,自有現(xiàn)代性在。時(shí)常沐浴歐風(fēng)美雨,對(duì)藝術(shù)的洞察更是別有遠(yuǎn)見。沉默時(shí)宛若太行山的一塊青石,行動(dòng)時(shí)則滿身野逸之風(fēng),中午謝先生請(qǐng)客吃飯,趿拉著拖鞋徑直出門。

        他曾著《重讀龔賢》一書,透過龔賢濃重的筆墨、蒼厚的線條,他體味出其中的荒寒、寂寞與蒼涼,實(shí)乃龔賢山水知音,同時(shí),他的畫也是中國畫理論“先器識(shí)而后文藝”的實(shí)踐。他直白地講:“一件藝術(shù)品連占有的欲望都沒有,就不是好的藝術(shù)品。”面對(duì)喜愛他藝術(shù)的受眾,他應(yīng)該無以為憾。謝冰毅是畫家丁中一先生的得意弟子,在一次畫展上見到80多歲的丁老,丁老期待滿滿地說,謝冰毅畫黃河是最合適的。開封的一座酒樓上有一幅他畫的黃河畫卷,我對(duì)他講,如果他能把它畫成一幅長卷,一定會(huì)傳世的。

        齋號(hào)從對(duì)竹堂到無住樓,從中可見他心跡之變化?!盁o住”源自《金剛經(jīng)》“應(yīng)無所住,而生其心。”對(duì)世俗物質(zhì)無所執(zhí)著,才有可能深刻領(lǐng)悟佛理禪義。無住者,無駐也,不停止也。路漫修遠(yuǎn),上下求索,既成自家面目后,便又把文化視野投向西方,一次次游歷,一次次考察,既思考西方文明的沖擊,又反省國學(xué)的優(yōu)劣,一個(gè)少見的不停息的精神貴族,一個(gè)汲取八面來風(fēng)的開放的藝術(shù)家,無形中將古今中外的思想藝術(shù)融于一爐,中西皆我所用。他所遇見的一切帶著人們的心儀和期待,終會(huì)演變成筆下如注的水墨。

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