吳雙桐

這是一個喧囂的年份，這是一個寂靜的年份，這是一個蓄勢待發(fā)的年份，這是一個斷棄離舍的年份，對于無數(shù)的攝影師和攝影愛好者來說，希望與失望并存。對于各大器材廠商而言，市場的禁錮與技術的突破同在。

如果把視角放遠，再過20年來看2018年的攝影器材市場，人們會發(fā)現(xiàn)，2018年是一個將寫入攝影器材發(fā)展史的年份。這一年，相機實現(xiàn)了全面數(shù)字化;這一年，人工智能和網(wǎng)絡云計算技術開始被融入到攝影技術之中;這一年，中畫幅相機趨向普及;這一年，鏡頭技術瓶頸獲得全面突破;這一年，即將到來的5G通訊技術為攝影增添無限可能。這一年，單反唱起離歌，這一年，無反大行其道。

一、無反取代單反專業(yè)市場地位已成定局

2018年，已無人再懷疑無反相機的專業(yè)市場地位。這一年，尼康與佳能終于放棄了沿用幾十年的F卡口與EF卡口單反相機，轉(zhuǎn)而推出了使用Z卡口和R卡口、針對專業(yè)用戶的全畫幅無反相機——Z6、Z7和EOS R。這表明了尼康與佳能雙雙摒棄傳統(tǒng)單反，轉(zhuǎn)而開拓無反相機新市場的決心與勇氣。而縱觀可更換鏡頭相機市場，除了還有一兩部入門級的單反相機上市之外，整個可更換鏡頭相機市場上已經(jīng)全是無反相機的天下。事實上，在2018年，幾乎所有的攝影器材廠商的單反相機技術更迭都已經(jīng)停滯，轉(zhuǎn)而投入全部的資源發(fā)力無反。

2018年，真正意義上的數(shù)碼相機也全面開花。從技術角度而言，此前人們常說的數(shù)碼相機替代膠片相機其實并不完全正確，因為早期的“數(shù)碼相機”僅僅是感光系統(tǒng)由菲林膠片變成了感光器件，但相機的測光、取景以及對焦系統(tǒng)仍基于傳統(tǒng)的光機電系統(tǒng)。而反觀今天的無反相機，不但用EVF取景器取代了單反的光學五棱鏡取景系統(tǒng)，更有大量新型相機把對焦像素集成在了感光器件之上，實現(xiàn)了對焦系統(tǒng)的數(shù)字化變革。與此同時，新一代專業(yè)無反相機鏡頭卡口也變得越來越注重信息的交互傳輸，縱觀今天的無反相機，其感光成像系統(tǒng)、鏡頭系統(tǒng)、對焦系統(tǒng)、測光系統(tǒng)、操控系統(tǒng)乃至于數(shù)據(jù)處理系統(tǒng)均已實現(xiàn)了數(shù)字化，從而讓“數(shù)碼相機”變得名符其實起來。

二、鏡頭卡口升級讓多年技術瓶頸獲得全面突破

從技術角度來看，無論是尼康的Z卡口還是佳能的R卡口鏡頭系統(tǒng)，它們都因取消了反光板而能夠讓鏡頭后部更靠近感光器件的成像平面（也就是所謂的后法蘭截距更短）。而當后法蘭截距縮短之后，曾困擾人們多年也無法完全解決的多個光學技術瓶頸問題也因此而獲得有效突破。首先解決的問題是鏡頭的暗角問題，相比起傳統(tǒng)單反鏡頭，同樣感光幅面和口徑的鏡頭具有更大的成像圈，因此曾困擾人們多年的廣角鏡頭暗角問題也因此迎刃而解。其次則是鏡頭的有效通光量也因此獲得大幅度提升，這意味著未來像F1.2光圈這樣的大光圈定焦鏡頭將變得非常普遍，而曾經(jīng)作為大三元鏡頭標準光圈的F2.8光圈也有望升級為F2.0光圈，也許就在201 9年，人們就可以看到24-70mm F2.0規(guī)格的鏡頭上市。此外，更短的后法蘭截距也讓鏡頭的對焦行程與最小對焦距離都得以縮短，這就意味著新鏡頭不但可以擁有更快的對焦速度，也會因最小對焦距離變近，而能夠被當做微距鏡頭使用。同時，短后對焦截距還有效簡化了鏡頭的對焦組和補償組光學結構，從而使鏡頭變得結構更為簡單和輕巧。而由于五棱鏡的取消，新鏡頭系統(tǒng)還可以在空出來的鏡頭后部空間中配置大口徑補償鏡片，許多在傳統(tǒng)單反鏡頭結構設計模式下無法解決的像差、色差以及圖像分辨率提升問題，因此而能夠更為簡便的獲得解決。而這就意味著新型的鏡頭將擁有更佳的圖像分辨率，并能夠更好的控制各類色散問題，且在全開光圈時就擁有出色的邊緣與中央畫質(zhì)，還能確保除最小光圈時邊緣畫質(zhì)有所下降外，其他光圈段的畫質(zhì)不會比最佳光圈下畫質(zhì)差太多。

此外，相比傳統(tǒng)的鏡頭卡口，無論是尼康還是佳能都非常重視新鏡頭卡口的信號傳輸和數(shù)據(jù)交換。它們都擁有大量的電子觸點，除了進行傳統(tǒng)上測距、感光、對焦的信息傳輸之外，新的電子觸點還能夠用于光路監(jiān)測、光學防抖補償、變焦信息傳輸、鏡頭步進控制，焦點變化捕捉等多個用途，從而讓鏡頭在綜合光學素質(zhì)獲得空前進步的同時，實現(xiàn)真正的數(shù)字化進步。

三、中畫幅普及引發(fā)攝影器材市場新可能

201 8年，除了無反正式取代單反的專業(yè)相機地位之外，中畫幅相機制造廠商們也正在掀起一場市場革命。富士、飛思以及哈蘇都在用不同的方式探索著中畫幅相機大行其道的可能性。其中，最為讓人注意的要算是富士所推出的輕便而價廉的GFX 50R了。以目前人們的消費能力，人們用不到3萬元買一臺GFX 50R所承受的經(jīng)濟壓力似乎要比16年前用1萬元買一臺佳能EOS 300D單反相機的經(jīng)濟壓力更小一些。而必須記得的是，正是在2003年佳能EOS 300D以不到萬元的價格上市，才引發(fā)了之后持續(xù)不斷的單反相機普及熱潮。誰又能保證，今天的GFX 50R，不會像當年的EOS 300D-樣，引發(fā)整個攝影市場的變化呢？而相比傳統(tǒng)中畫幅相機復雜繁復的操控模式，簡便、易用，單手即可操控的富士GFX 50R與一臺無反相機差別并不算太大，而其依靠大感光器件和高像素所獲得的畫面視覺沖擊力則是任何一臺普通全畫幅無反或單反相機所無法企及的。

除了富士推出價格低廉的GFX 50R之外，暗中推動中畫幅普及的還有另外一個推手索尼。為飛思生產(chǎn)1.5億像素的感光器件，顯示了索尼在感光器件生產(chǎn)和研發(fā)技術方面的雄厚實力。而如果一旦市場有需求，誰又敢保障具有雄厚電子技術實力、光學實力的索尼不會再進一步，自己進軍中畫幅市場，成為攪動市場的另一條鯰魚呢。我們必須清醒的看到，今天無反替代單反的市場格局，其實在當年索尼拿下柯尼卡美能達的影像業(yè)務以及推出第一款索尼微單時，就已經(jīng)種下了種子。

而相比索尼與富士，哈蘇則正在從中畫幅相機的結構上探尋這中畫幅相機的全新發(fā)展方向，相比普通相機，4億像素的哈蘇H6D-400c MS擁有著高細節(jié)、多色深、大動態(tài)范圍等優(yōu)勢，而依托更大幅面感光器件的降噪優(yōu)勢，其高感光度范圍也較之此前的多款中畫幅相機和數(shù)碼后背得以提升。此外，隨著EVF取景器技術和影像數(shù)據(jù)處理技術的進步，哈蘇的H6D-400c MS在某種程度上也更像是一臺大尺寸的無反相機。而其可拆卸模塊化設計思路則展示了未來數(shù)碼相機發(fā)展的另外一種可能。其可拆卸模塊化的設計，讓人們意識到，除了感光器件后背和鏡頭可以更換之外，其實鏡頭的卡口、取景器、圖像處理引擎、存儲系統(tǒng)乃至于握持手柄、防護外殼其實都可以進行模塊化拆卸。這就為未來的攝影模式添加了更多的可能性。

四、感光器件噪點控制和數(shù)據(jù)處理能力獲得顯著進步

201 8年，也是數(shù)碼相機多項技術變得更為成熟的一年，這一年，索尼層積式像素排列結構的Stacked CMOS，尼康的背照式CMOS影像傳感器，以及佳能自主設計的CMOS感光器件，在取消五棱鏡反光系統(tǒng)之后，其技術潛力都被再一次放大和提升。而當這些感光器件與索尼新一代的BIONZ X、佳能的DiGiC8以及尼康EXPEED6圖像處理器配合時，它們能夠在更短的時間內(nèi)攫取更多的光學影像數(shù)據(jù)信息。而依靠新圖像處理引擎的底層高感光度噪點控制技術的發(fā)展，ISO25600感光度下的畫質(zhì)可用，似乎已經(jīng)成為了新一代專業(yè)全畫幅無反相機的標準配置。此外，富士、奧林巴斯、賓得、松下等廠商推出的小畫幅無反相機在高感光度哚點控制方面的能力也都有了一個不錯的進步。而依托銅傳導技術和基于前端LSI集成電路的技術進步，相機的感光器件數(shù)據(jù)處理速度也為之提升，這使得相機能夠在更短的時間內(nèi)處理更多的圖像數(shù)據(jù)，而信息處理數(shù)據(jù)能力的升級，對于相機而言，則意味著更高的連拍速度、更多的圖像信息采樣能力以及更為強大的多照片合成能力。在不少新型相機中，以圖片合成為代表的焦點合成、像素合成照片已經(jīng)成為了標準功能，依靠此類功能，攝影者可在完成拍攝后再根據(jù)需要選擇畫面主體和對焦點，然后形成具有極大景深自由度的新照片。而在拍攝風光或建筑時，還可以根據(jù)需要進行焦點合成（后對焦）操作，通過觸摸屏選擇兩個或多個對焦點位置，相機會根據(jù)對焦位置的不同將不同對焦點的照片合成為一張照片，從而讓攝影者輕松獲得全景深或特殊景深效果的靜態(tài)風光或建筑照片。還有一些相機則能夠?qū)ν混o態(tài)靜物進行多次不同焦距和位置的連續(xù)拍攝，并將多張連拍照片合成為一張圖片，用于提高分辨率或補償暗光拍攝抖動。以索尼的α 7RⅢ為例，它不但可以最大15級的寬廣動態(tài)范圍拍攝HDR照片，還能夠以1像素的增量進行圖像精準位移，將四張單獨的像素偏移照片，合成為一張1億6940萬像素數(shù)據(jù)的高分辨率影像，從而用另一個方法提升相機的圖像質(zhì)量。

五、對焦與測光技術的智能化進程

和早期單反相機將相位對焦系統(tǒng)單另設計不同，新一代的無反相機設計師在設計相機時都會把自動對焦像素直接集成在相機感光器件平面之上，如佳能的全像素雙核CMOS AF對焦技術、尼康在背照式CMOS上加入焦平面自動對焦像素等等。依靠此類技術，理論上相機所有的感光像素都可以是對焦點，不但對焦范圍因此可以擴展到全取景畫面，其對焦速度和弱光對焦能力也因?qū)箿y距系統(tǒng)更為直接而變得更快更強。如佳能的EOS R可實現(xiàn)最大-6EV的暗部對焦，而尼康27則可在-4EV的光線條件下進行對焦。此外，數(shù)據(jù)交換速度的提升也使對焦模式發(fā)生了改變，如索尼的多款相機每一秒鐘都會對畫面中的多個對焦位置進行測距，從而保障高速連拍時的追焦準確性。此外，相機的測光系統(tǒng)實現(xiàn)全面數(shù)字化之后，相機的測光系統(tǒng)也不再是僅僅只針對通過鏡頭的光線進行光強測試，而是會對相機的取景畫面中的色彩與景物進行分析對比，這樣不但能夠確保圖像色溫的正確，更能對圖像環(huán)境進行分類，并根據(jù)不同的拍攝對象與環(huán)境給出更為合理的測光數(shù)值，從而讓相機的拍攝成功率因此而提升。

六、人工智能改變觀看設計的方式

熟悉數(shù)碼相機發(fā)展歷史的人都知道，因為智能手機的出現(xiàn)，曾經(jīng)紅極一時的卡片相機逐漸消亡，而2018年，智能手機上出現(xiàn)的人工智能攝影功能則有可能在今后再一次影響數(shù)碼相機的發(fā)展方向。

隨著AI人工智能技術的高速發(fā)展，智能處理芯片已經(jīng)能夠?qū)θ【爱嬅嬷械娜宋?、景物以及環(huán)境進行智能的分析與處理，今年上市的多款帶有人工智能攝影功能的手機不但帶有AIS智能防抖系統(tǒng)，還能夠通過識別和感知場景，自行對被拍攝物體和環(huán)境進行基礎判讀與推理，從而根據(jù)實際自動給出更合適的色溫、曝光時間、光圈與快門設置，并進行適當?shù)膱D片美化處理，從而讓攝影者無需學習任何攝影知識就可以拍攝出專業(yè)級的照片。顯然，相比起傳統(tǒng)數(shù)碼相機所采用的影像處理器，這些依靠手機CPU處理芯片而進行解碼計算的手機在攝影方面更具親和力。雖然目前看這些所謂的人工智能手機主要功能還僅僅是對人像進行美化和對場景進行識別，但假如進一步發(fā)展，其可能蘊藏的潛能卻絕對令人咋舌。

想象一下吧，當數(shù)碼相機也安裝有和手機類似的CPU處理芯片或者增加AI人工智能識別能力的影像處理器之后，相機會對鏡頭中所攝取的景物進行智能的識別與分析，你可以通過手動指定或語言控制來命令相機追蹤某個被攝人物或靜物，它會自動快速跟焦并根據(jù)環(huán)境場景進行測光、測距、色溫、曝光等分析，攝影者無需任何設置，就可以獲得一張構圖與曝光絕對無可挑剔的照片。而當相機拍攝某個人物或靜物多次之后，它甚至可以自動合成出被攝物全面而完整的3D立體影像圖譜，并通過屏幕指示，告知攝影者用怎樣的俯仰、角度和構圖來更好的表現(xiàn)被攝者，從而顛覆人們觀看世界的方式。