王理娜

摘要：《影》是張藝謀在2018年10月上映的電影，影片中最吸引人的就是都督子虞與他的“影”境州之間的關(guān)系，二者關(guān)系在境州打敗楊蒼歸國(guó)后發(fā)生的翻轉(zhuǎn)，本文用到了符號(hào)學(xué)的標(biāo)出性理論，通過(guò)標(biāo)出性與非標(biāo)出性以及中項(xiàng)等概念，對(duì)他們二者關(guān)系的轉(zhuǎn)換和人物身份的轉(zhuǎn)換進(jìn)行分析，同時(shí)也指出了本部電影受到人們?cè)嵅〉脑颉?/p>

關(guān)鍵詞：《影》標(biāo)出性 中項(xiàng)

一、電影基本介紹

《影》是張藝謀在2018年上映的電影，電影在一個(gè)虛構(gòu)的歷史時(shí)空中展開(kāi)，故事發(fā)生在沛國(guó)與戰(zhàn)敗后割讓出去的境州之間。為了讓天下一統(tǒng)，為了爭(zhēng)奪至高無(wú)上的權(quán)力，在沛國(guó)國(guó)君沛良、大都督子虞和子虞的“影”境州之間展開(kāi)了一場(chǎng)心智與權(quán)謀的角逐。其中最吸引人的當(dāng)屬于大都督子虞和他的“影”境州之間的角色關(guān)系，大都督子虞因?yàn)榕c楊蒼決戰(zhàn)身負(fù)重傷，使他身體受損、容顏大變、為了不引起人們的懷疑，他派從小被秘密培養(yǎng)的境州來(lái)代他上朝，并且讓自己的妻子小艾也配合一起欺騙眾人，制造大都督依然身體健康的假象。原本他認(rèn)為境州是可操控的，他只不過(guò)是自己的一個(gè)“影子”，“沒(méi)來(lái)真身，何來(lái)影子”。

二、標(biāo)出性的產(chǎn)生

本文以“標(biāo)出性”來(lái)分析二者之間這種矛盾膠著的復(fù)雜關(guān)系?！皹?biāo)出”最早是在20世紀(jì)30年代由布拉格學(xué)派的特魯別茨柯伊在語(yǔ)言現(xiàn)象中所發(fā)現(xiàn)，他在給他的朋友雅柯布森的信中提出。[ 這封信最早是俄語(yǔ)寫(xiě)的，英譯文見(jiàn) Roman Jakobson（ed），Nikolai Trubetzkoy Letters and Notes，The Hague：Mouton，1975，p.162。]他發(fā)現(xiàn)p-b，t-d，s-z等對(duì)立的清濁輔音中，其關(guān)系并不是對(duì)稱的，與清輔音相比，濁輔音使發(fā)音器官多了一項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，從而被標(biāo)出而使用次數(shù)較少，因此他把標(biāo)出性定義為兩個(gè)對(duì)立項(xiàng)中比較不常用的一項(xiàng)具有的特別品質(zhì)。此后標(biāo)出性被廣泛用于語(yǔ)言學(xué)的研究當(dāng)中，尤以語(yǔ)言學(xué)家約瑟夫·格林伯格為例。后雅柯布森意識(shí)到標(biāo)出性并不是僅僅局限于語(yǔ)音、語(yǔ)法、語(yǔ)義等方面的研究，應(yīng)該進(jìn)入到“美學(xué)與社會(huì)研究領(lǐng)域[ Roman Jakobson and Morris Halle， Fundamentals of Language，The Hague：Mouton，1956，p.ix.]”當(dāng)中，標(biāo)出性從此有了更廣泛的研究意義。趙毅衡在他的書(shū)中寫(xiě)道：當(dāng)對(duì)立的兩項(xiàng)之間不對(duì)稱，出現(xiàn)次數(shù)較少的一項(xiàng)，就是“標(biāo)出項(xiàng)”，而對(duì)立的使用較多的那一項(xiàng)，就是“非標(biāo)出項(xiàng)”。因此，非標(biāo)出項(xiàng)就是正常項(xiàng)。[ 趙毅衡.符號(hào)學(xué)[M].南京：南京出版社，2012.279. ]后在其書(shū)中，他提出“中項(xiàng)偏邊”的概念，他認(rèn)為標(biāo)出項(xiàng)與非標(biāo)出項(xiàng)并不是完全對(duì)稱的二元對(duì)立，導(dǎo)致這種不平衡現(xiàn)象的，他將其稱之為“中項(xiàng)”，中項(xiàng)自己是無(wú)法表達(dá)自身的，它必須依靠非標(biāo)出項(xiàng)才能去表達(dá)自身。

三、電影《影》的標(biāo)出性

在《影》中，都督和影子境州之間存在著標(biāo)出與非標(biāo)出的特征，其中影子是標(biāo)出項(xiàng)，也即為異項(xiàng)，都督為非標(biāo)出項(xiàng)，也即為正項(xiàng)。以影去找楊蒼決戰(zhàn)為分界點(diǎn)，在此之前“影”只是一個(gè)異項(xiàng)，他是為了都督更好地在朝堂生存而特意找來(lái)的替代品，也就是說(shuō)他是都督的“影”，如果沒(méi)有都督，“影”只是一個(gè)替身，沒(méi)有更多的意義，正如電影中都督所說(shuō)“沒(méi)有真身，何來(lái)影子”。但是，在決戰(zhàn)后“影”回到沛國(guó)，這時(shí)國(guó)君沛良許諾他若臣服稱臣，以后他就是都督，再不是誰(shuí)的影子，當(dāng)他們都認(rèn)為真正的都督被殺，這時(shí)中項(xiàng)發(fā)生偏轉(zhuǎn)，隨之而來(lái)發(fā)生了意義的翻轉(zhuǎn)，影成為了非標(biāo)出項(xiàng)，都督成為了標(biāo)出項(xiàng)，都督是“影”扮演的都督。中項(xiàng)向哪一方偏重，哪一方就是正項(xiàng)。趙毅衡表示：標(biāo)出項(xiàng)的翻轉(zhuǎn)，來(lái)自中項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)的翻轉(zhuǎn)，也就是社會(huì)文化元語(yǔ)言的變遷。中項(xiàng)的站位一但變動(dòng)，原先非標(biāo)出性的標(biāo)準(zhǔn)，就不再是理所當(dāng)然，甚至變得不可理解。[ 趙毅衡.符號(hào)學(xué)[M].南京：南京大學(xué)出版社，2012.293.] 趙毅衡認(rèn)為中項(xiàng)的標(biāo)準(zhǔn)是會(huì)發(fā)生變化的，正是因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)變化所以標(biāo)出項(xiàng)會(huì)發(fā)生翻轉(zhuǎn)，但是在電影《影》中，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是一直沒(méi)有變的，都督和影也是在圍繞這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生變化，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是對(duì)權(quán)力的追逐，正是因?yàn)橛辛藱?quán)力，都督才能在朝堂上有如此高的聲望，以致連國(guó)君沛良都對(duì)他忌憚三分，也正是因?yàn)闄?quán)力，“影”不甘心做都督的替身，才在最后殺掉都督與國(guó)君，從此以后真正替代都督。

參考文獻(xiàn)：

[1] Roman Jakobson.Nikolai Trubetzkoy Letters and Notes[M].The Hague：1975.

[2] Roman Jakobson/Morris Halle.Fundamentals of Language[M].The Hague：Mouton de Gruyte，1956.

（圖片來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)）