鐘貽琳

摘要：線條在工筆人物畫中除具造型功能外 ，其自身也有著豐富的內(nèi)涵與獨(dú)特的美感，從而在畫面中獲得獨(dú)立的審美意蘊(yùn)并體現(xiàn)作者的精神世界 。線型語言不是對自然形象形態(tài)結(jié)構(gòu)的再現(xiàn) ，而是對物象內(nèi)部特征的表現(xiàn) ，因而線具有了抽象寫意的趣味，其外部特征與審美意蘊(yùn)的完美結(jié)合 ，顯示出中華民族獨(dú)有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工筆;人物畫;線;審美意蘊(yùn)

一、線條的情感性

中國畫的線蘊(yùn)含著畫家的品味、心性和修養(yǎng)，線條是畫家認(rèn)識的結(jié)果 ，線條的表現(xiàn)與畫家的情緒、情感自然相通，因此畫面上線條的形態(tài) ，直接體現(xiàn)出畫家的情感體驗。它是畫家思想情感與心境的外在表現(xiàn)形式 ，它不僅是對物象的描繪，更是畫家內(nèi)心情感的表達(dá) ，不論是豪放還是優(yōu)美 ，線都能將畫家瞬間的情緒表達(dá)的恰到好處。線條在不同的畫家筆下呈現(xiàn)出形態(tài)各異的畫面效果 ，或渾厚遒勁、或稚拙古樸、或瀟灑飄逸。線條既然是畫家情感的反映，其形態(tài)便會因所描繪物象和作者當(dāng)時的情感、心境的不同而千變?nèi)f化。例如東晉顧愷之的《洛神賦圖》，畫面線條如行云流水 ，流暢秀美，表現(xiàn)出嫻靜幽雅的情緒;盛唐時期畫家吳道子畫畫時 ，“離披點(diǎn)畫，時見缺落，筆不周而意周 ?！彼?繪 線 條 圓 轉(zhuǎn) 流 暢 且 有 粗 細(xì) 輕 重之變化，抒發(fā)出畫家作畫時激昂澎湃的情感;陳洪綬的《品茶圖》中，

造型怪誕的人物用轉(zhuǎn)折方硬的 線條勾勒，表現(xiàn)出 “虬勁凌厲，高古奇駭”的瀟灑境界。總而言之，線條是畫家情緒、情感的自覺流露，畫家在描繪客觀物象時定會寄予某種情感 ，因此在作畫的過程中畫家的情緒 、情感和畫筆融為一體 ，線條的形態(tài)無論曲直方圓、抑揚(yáng)頓挫均表現(xiàn)出畫家的心境。

二、線條的書寫性

中國畫線條注重強(qiáng)調(diào)與書法用筆的關(guān)系，即線條的書寫性 ，“書畫同源”的提法也已不陌生 ，中國畫所用線條的用筆技法是以書法線條的審美趣味為準(zhǔn)則的，具有書法韻味的線條才能體現(xiàn)出畫家的藝術(shù)修養(yǎng)。在繪畫過程中，線條的骨法用筆與書法大致相同 ，書法用筆的融入強(qiáng)化了線條的書寫性，中國畫的線條之所以永盛不衰且具有豐富的內(nèi)部意蘊(yùn) ，也和書法用筆有一定關(guān)系 。關(guān)于線條的用筆和力量的體現(xiàn) ，古畫論中常有“如高山墜石”、“如金剛柞”、“如錐畫沙”等比喻。例如，章懷太子墓室壁畫中的《儀衛(wèi)圖》，從畫中的線條來看，能明顯地感覺到作品中運(yùn)用了一些書法用筆的技法，畫面中用毛筆劃線的感覺非常顯明，書寫的意味亦非常明顯 、強(qiáng)烈。在繪畫中，用書法中 “寫”的筆法，也就是注意繪畫過程中寫的意味 ，強(qiáng)調(diào)線的張力，線的變化，這樣會達(dá)到形神并茂的效果 。畫圣吳道子就是在學(xué)繪畫之前學(xué)習(xí)了書法 ，他創(chuàng)出的蘭葉描正是他擁有極深的書法造詣的結(jié)果 ，吳道子繪畫“力筆橫掃，勢若秋風(fēng) ”，正是書法用筆融入繪畫的真實(shí)寫照。關(guān)于用筆的力度，我們還應(yīng)注意繪畫中對線條力量的要求并非表面化 ，古畫論中常用“藏而不露”、“澀而不滯”、“暢而不滑”來形容用筆的力度及筆法 ，因此就提出了用筆重視中鋒 、藏鋒、回鋒、逆鋒，從而將力量藏于含蓄蘊(yùn)沉之中。工筆人物畫中的用筆多為“中鋒用筆”，線在工筆畫中主要用來勾勒物象 ，線條的粗細(xì)變化要少，還要符合繪畫 “形似”的要求，所以多選擇中鋒用筆 ，它的特點(diǎn)是筆尖直接接觸畫紙，筆墨從筆尖直瀉而下，紙張受到的壓力最大 ，畫出的線條不浮不滑 、中正、厚實(shí)、深刻，且柔中顯剛，中鋒行筆時，筆鋒居于線條中間，畫出的線條豐滿圓潤，加之起、收筆的藏、回鋒，線條就顯得含蓄、沉著且有力度。雖然繪畫不同于書法，但繪畫的基礎(chǔ)是以線為造型 ，作畫工具也同樣是毛筆 ，因此要求線條不光起造型的作用 ，還要體現(xiàn)出書法用筆的審美感受，這就要求畫家在用線的時候 ，要將氣力貫注于筆中 ，使線條豐潤飽滿而又剛健有力，反之，線條恐會板滯和無力。

三、線條的寫意性

“線在實(shí)際對象上是不存在的 ，作為中國工筆人物畫的線是經(jīng)過畫家主觀歸納概括出來的，是畫家主觀審美感受的產(chǎn)物 ，是一種中國畫造型手段 ，這體現(xiàn)出中華民族獨(dú)有的審美特色 。它可以沖破客觀物象的束縛 ，與西方寫實(shí)的繪畫造型觀相比它更能體現(xiàn)畫家的主觀意識 ”。①中國畫在對于物象的表現(xiàn)上盡管有“形似”的要求，但也要符合中國畫“寫意性”審美趣味的表達(dá) ，所以工筆人物畫中的線條并不是對客觀物象的完全摹仿 ，其妙在似與不似之間 ，從這點(diǎn)上講線條一開始出現(xiàn)便具有了“寫意性”意味。前面提到客觀對象本身是不存在線的，這也決定了其與視覺觀察后直接造型的方法不一樣 ，它是經(jīng)過畫家的主觀取舍和審美感受概括總結(jié)出的一種表達(dá)物象的手段 ，其不是對客觀物象的直接再現(xiàn)，而是主觀意識上的概括 “寫意”。工筆人物畫的主要特點(diǎn)是以線造型 ，傳統(tǒng)工筆人物畫的線型語言體現(xiàn)出中國獨(dú)有的審美特點(diǎn)和繪畫特色 ，而隨著社會的變遷 ，時代的發(fā)展，以及審美理念的改變，線型語言在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上 ，廣泛從其他藝術(shù)形式中汲取有益的因素，使得線型語言呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)形態(tài)，并展現(xiàn)出當(dāng)代的審美特點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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